淺析書畫類文物拍攝

靳挺

摘 要：天津博物館藏文物20萬件，數(shù)量多品類齊全，在歷代文物藝術品收藏中，尤以書法、繪畫、瓷器、玉器、硯臺、璽印、敦煌文獻、甲骨、郵票、地方民間藝術等最具特色，這些類別的藏品不僅數(shù)量較多、體系完整、而且品質(zhì)精良，藝術價值極高，在國內(nèi)外博物館享有盛譽。本文以書畫類文物拍攝為例結(jié)合工作分享拍攝體會。

關鍵詞：書法文物;繪畫文物;文物攝影

天津博物館藏文物20萬件，數(shù)量多品類齊全，在歷代文物藝術品收藏中，尤以書法、繪畫、瓷器、玉器、硯臺、璽印、敦煌文獻、甲骨、郵票、地方民間藝術等最具特色，這些類別的藏品不僅數(shù)量較多、體系完整、而且品質(zhì)精良，藝術價值極高，在國內(nèi)外博物館享有盛譽。本文以書畫類文物拍攝為例結(jié)合工作分享拍攝體會。書畫類文物主要分寫經(jīng)、卷軸、手卷、扇面、冊頁碑帖這幾類。

1 拍攝前的準備工作

1）相機的使用以拍攝形式和需求而定，傳統(tǒng)膠片相機分135mm全畫幅相機;120mm中畫幅相機，這種相機畫幅大，規(guī)格多。特點是放大質(zhì)量清晰，更換膠片非?？?。使用膠片常見的135相機膠片尺寸是36mm*24mm;120相機膠片尺寸規(guī)格較多，常見的有6mm*4mm、6cm*6cm、6cm*7cm，還有特別需求的大尺寸膠片6cm*9cm、6cm*12cm等等。

數(shù)碼相機是現(xiàn)在的主流器材，配件豐富、拍攝效率高（這里指成像、后期、云保存）像素和畫質(zhì)隨著時代進步在不斷優(yōu)化，早期拍攝從2000萬有效像素到現(xiàn)在1億有效像素，拍攝的高質(zhì)量照片對學術研究、文物保護和宣傳教育起到了很大的作用。本人以120mm中畫幅相機為例。

2）選擇一款合適的鏡頭通常以80mm/f2.8-f32、120mm/f4-f22定焦鏡頭為主，這個焦距可以避免拍攝大型畫軸的比例變形，焦距過短會引起照片中物體邊緣的直線變成弧線。

3）光圈：手動設置光圈值f12～f18最佳（飛思相機比哈蘇相機成像偏銳）具體數(shù)值設定要根據(jù)光源巧妙搭配。

4）用光：首先相機ISO值設置為最低，這樣可以有效減少噪點讓畫質(zhì)更細膩。光源選擇兩個，物體對稱角度40～80度，3到5米擺放。

5）測光表的作用一是測算曝光和光圈的合理數(shù)值，另一點是測算拍攝字畫的位置范圍光照度要一致，這樣拍出的字畫受光才能均勻，這點尤為重要。

6）白平衡的設置是關鍵，通過色標對照校準，保證書畫色彩標準。

7）相機擺設的位置應該和書畫平面形成平行，鏡頭對準畫面的中心點，略有偏移的話可以在電腦實時取景中看到大小頭，再次校準相機位置讓畫芯每一個角兒都是90度為最佳。通俗說就是要把相機鏡頭對準書畫畫芯的中心點，保證畫面橫平豎直，這樣才是一副標準的字畫定妝照。

2 不同類型不同拍攝方式

1）經(jīng)卷的拍攝，館藏敦煌遺書包括漢、藏文佛教經(jīng)卷、道教經(jīng)卷、社會文書、古籍等，以佛經(jīng)寫本收藏最為豐富，時代起始上至北魏、下至宋代（南朝《大般涅盤經(jīng)卷第四》、北齊《羯摩經(jīng)》為代表）所藏佛經(jīng)四十余種，因部分文物表面殘破、易脆，在拍攝上有很大難度，需借助一些輔助道具如：有機玻璃、鎮(zhèn)尺、魚線等。在拍攝中保護是第一位，盡量減少曝光和拍攝次數(shù)，拍攝前做好詳細計劃，對學術研究和文物修復方面考慮好拍攝形式，像細節(jié)和破損位置的特寫展示。

2）卷軸的拍攝，館藏繪畫作品以品質(zhì)為先，兩宋時期館藏代表作品北宋范寬《雪景寒林圖》;張擇端《金明池爭標圖》：蘇漢臣《嬰戲圖》等作品堪稱畫史名跡。元代邊魯《起居平安圖》，明代“吳門四家”“松江派”，清代“四王”“四僧”“揚州八怪”等意態(tài)萬千，豐富多彩。館藏書法收藏也十分豐富，南北朝、隋唐寫經(jīng)及歷代書法家、畫家、文學家、歷史名家的書法墨跡達2000余件。拍攝開始首先要垂直懸掛好，用磁鐵等道具固定四周，畫面較大的卷軸有可能會出現(xiàn)畫芯某些部位凹凸不平，用光上要靈活調(diào)整光源角度。也有較大的卷軸達到七八米長，可能超出光源的投射范圍，有兩個方法解決，一是可以平均分兩段拍攝，經(jīng)后期軟件拼接;二是補充光源數(shù)量，可以視情況而定。對聯(lián)或四聯(lián)的組圖可以同時拍攝或者分組標記好位置拍攝。

3）手卷的拍攝，日常拍攝手卷兩個方法，一是平鋪于地面（桌面）相機垂直拍攝;二是傾斜20～80度置于特制桌面進行拍攝。手卷大多較長，算上提拔等內(nèi)容有的長度多達二三十米，應當采取分段（80公分至140公分）拍攝，這個長度可以盡可能多的填充畫面，分段拍攝每一張時可以覆蓋一些前段畫面，這樣對后期拼接提供便利。

4）扇面的拍攝，形態(tài)有兩種，一種是裝裱好的平面，另一種是有扇骨的成扇。平面扇和卷軸拍攝相似，注意顏色和用光即可。而有扇骨的扇面拍攝時就會碰到一些問題，比如如何擺放和固定，如何避免折疊面迎光的問題等等。擺放和固定扇面要根據(jù)器物的保存狀況合理的控制收防的力度，以自然打開松而不收的狀態(tài)為宜。直射光有可能會造成較重的反光，可以嘗試反射光解決這個問題。

5）冊頁碑帖的拍攝，館藏歷代碑帖近萬件拍攝方法和手卷相似，同時結(jié)合卷軸邊線水平垂直的中心點拍攝方式，拍攝時固定好冊頁擺放的位置后盡量不要再移動機位，保證每一頁的拍攝位置保持一致，要注意未裁開的冊頁拍攝時實時調(diào)整焦距。

當今博物館發(fā)展迅速從傳統(tǒng)博物館到數(shù)字博物館再到智慧博物館的升級，同時社會環(huán)境的不斷變化使觀眾對博物館提出更多的要求。其實根本宗旨還是“以人為本”，文物攝影工作也不能只局限于為保護、研究和宣傳提供輔助，也要利用從數(shù)字化到智慧化轉(zhuǎn)變上加以融合，我想這也是文博攝影人都在思考的問題。

參考文獻

[1]天博物館編委會.天津博物館藏精品圖錄[M].天津人民美術出版社，2012.