摘 要：笙是來(lái)自于中國(guó)古代的一種簧管樂(lè)器，也是最早應(yīng)用自由簧的一種樂(lè)器類型，在這其中能夠發(fā)揮合笙作用的是笙苗當(dāng)中的簧片。吹氣和吸氣都能夠發(fā)出聲音，而且音色嘹亮而清晰。也是由于笙具備演奏和聲的突出特征，使其成為了和音與和聲演奏至關(guān)重要的樂(lè)器類型。在對(duì)笙的和音進(jìn)行演奏與運(yùn)用的過(guò)程當(dāng)中必須根據(jù)音樂(lè)作品當(dāng)中表現(xiàn)的意境和音響色彩來(lái)恰當(dāng)配置。

關(guān)鍵詞：笙;和音演奏;運(yùn)用

通過(guò)對(duì)笙這一中國(guó)傳統(tǒng)的吹管樂(lè)器進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)其不僅有著悠久的發(fā)展歷史，還在演奏特征方面具備明顯的獨(dú)特性，是眾多中國(guó)推廣樂(lè)器當(dāng)中唯一一個(gè)能夠?qū)崿F(xiàn)吹和吸交替演奏的樂(lè)器類型。笙的發(fā)音原理也是運(yùn)用了自由簧發(fā)音體系，該體系最為直觀的感受就是能夠多音演奏。從古到今，笙的形制產(chǎn)生了諸多變化，但是都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是將交叉指法作為根本演奏指法。出現(xiàn)這一些情況的主要原因就是笙大多使用和音演奏，為迅速把多個(gè)音結(jié)合演奏，就必須運(yùn)用交叉指法。從中我們可以看到笙的和音演奏在笙演奏藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位。而本文將著重就笙的和音演奏和應(yīng)用進(jìn)行分析，以便將笙演奏藝術(shù)的靈魂和獨(dú)特魅力展現(xiàn)出來(lái)。

一、傳統(tǒng)笙的和音運(yùn)用

笙是一種發(fā)展歷史悠久的樂(lè)器種類，其產(chǎn)笙和發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)異常漫長(zhǎng)的過(guò)程，在整個(gè)歷程當(dāng)中最為輝煌的時(shí)期是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，其在制造過(guò)程方面逐步趨于簡(jiǎn)單，從最開(kāi)始的36簧逐步減少到，只剩下1/3的簧，和音也逐步減少，從開(kāi)始的5～6個(gè)到之后的2～3個(gè)，從宮廷逐步流入民間。整個(gè)發(fā)展和變化的過(guò)程經(jīng)歷了大約3000年的時(shí)間，也是在這樣的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中笙逐步失去獨(dú)奏機(jī)會(huì)，但是其和其他弦的結(jié)構(gòu)也變得非常緊密，主要是和音演奏的速度、表現(xiàn)形式、音響色彩等發(fā)笙著變化。在古代時(shí)期，笙演奏當(dāng)中的和音并不是現(xiàn)如今的和音，伴隨社會(huì)的發(fā)展和演變，笙的和音效果越來(lái)越突出，產(chǎn)生的作用也越來(lái)越重要。目前創(chuàng)造形勢(shì)不斷豐富，使得笙在持續(xù)發(fā)揮自身特征，穩(wěn)固著自身地位，并在民間的傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代的民族交響樂(lè)當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位。

二、民間笙的和音運(yùn)用

在于我國(guó)古代時(shí)期，笙的笙斗主要是用圓形萌笙制作完成的，所以最開(kāi)始是圓形形狀。不過(guò)伴隨著社會(huì)的進(jìn)步，笙的形狀變化也逐步增多。由于圓形形狀，在捧握時(shí)比較費(fèi)力，按鍵時(shí)存在諸多不便，整體配置不夠合理，而逐步淡出人們的視野。與此同時(shí)，捧握得力、按鍵方便以及排列美觀而又科學(xué)的方法也逐步得到人們的關(guān)注，擴(kuò)大了應(yīng)用和發(fā)展的范圍，而且一直被沿用。在逐步擴(kuò)大發(fā)展范圍和影響力的過(guò)程當(dāng)中，笙在傳播時(shí)逐步深入民間音樂(lè)，并注意和民間多個(gè)音樂(lè)曲種進(jìn)行有機(jī)整合，比如河北吹歌、西安鼓樂(lè)、昆曲、山東梆子戲等，也有一部分深入到民間歌舞當(dāng)中，豐富了民間歌舞的音樂(lè)。近代時(shí)期，笙的種類越來(lái)越多，已經(jīng)發(fā)展出了十幾種，不過(guò)他們都有十七根笙管，只不過(guò)在簧片數(shù)量上有所差異。哎呀其中非常常見(jiàn)和廣為流行的是十四和十七簧笙。

三、現(xiàn)代和聲在笙演奏中的運(yùn)用

伴隨時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)的持續(xù)性發(fā)展，大量的作品在實(shí)際吹奏過(guò)程當(dāng)中擺脫了傳統(tǒng)方法，開(kāi)始引入，并且創(chuàng)造出大量新的吹奏方法，因此要結(jié)合作品演奏的實(shí)際需要，做好和聲配置工作，以便把笙的和音特征與性能展現(xiàn)出來(lái)。在20世紀(jì)的初期，由于笙的和音應(yīng)用不斷擴(kuò)大，于是被廣泛應(yīng)用在作曲調(diào)試當(dāng)中，這一過(guò)程當(dāng)中笙長(zhǎng)和音性能主要體現(xiàn)在作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)，整體表現(xiàn)形式趨于多元化，演奏形式也逐漸增多。笙曲創(chuàng)造在這一階段的一個(gè)明顯特點(diǎn)是現(xiàn)代十二音體系聯(lián)合五音調(diào)式。樂(lè)曲旋律主要應(yīng)用的是中國(guó)曲調(diào)，和音技法主要應(yīng)用的是縱向疊置音束或橫向方法。這一過(guò)程當(dāng)中，除部分應(yīng)用傳統(tǒng)和音之外，主要和音還使用的是西方浪漫主義和音，關(guān)注色彩和聲。晚期浪漫主義時(shí)期和音應(yīng)用體現(xiàn)出重視不規(guī)則音程與和聲進(jìn)行時(shí)聲音可以調(diào)換與擴(kuò)大和聲色彩。一直到了20世紀(jì)的中期階段，笙獲得了進(jìn)一步發(fā)展。針對(duì)日趨復(fù)雜的和弦演奏，三十六簧笙難度逐步下降，并且產(chǎn)生了良好的音樂(lè)效果。和聲功能持續(xù)下降，色彩和弦逐步增加，和弦的變化也非常明顯。就當(dāng)前而言，最普遍的是和弦連接當(dāng)中的和聲半音化。現(xiàn)如今的和音與傳統(tǒng)和音相比，新和音方式能夠更加清楚明了的展現(xiàn)樂(lè)曲演奏也能夠有效豐富色彩，展現(xiàn)出作品的特色。為了在笙的和音演奏和運(yùn)用過(guò)程當(dāng)中獲得更為理想的效果，越來(lái)越多的作曲家與演奏家開(kāi)始加大研究力度，力求運(yùn)用高超的和音演奏方法凸顯作品的主題和內(nèi)在情感，同時(shí)要求靈活運(yùn)用多種不同的演奏技巧輔助內(nèi)在情感的表達(dá)。

音樂(lè)是一種陶冶情操的重要藝術(shù)形式，也是滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)與和變化的精神文化需求的有效方式。笙是一種歷史悠久的簧管樂(lè)器，和我國(guó)眾多的民族管樂(lè)器相比，最為鮮明的特征是可以完成和音演奏?？v觀歷史發(fā)展，就目前而言笙已經(jīng)沒(méi)有進(jìn)行獨(dú)奏，但是其和音性能是非常值得關(guān)注的，更是優(yōu)化演奏表現(xiàn)效果的關(guān)鍵。本文著重就笙的和音特性與演奏方式進(jìn)行分析，以便為笙演奏藝術(shù)的綜合發(fā)展提供一定的參考，也為笙演奏藝術(shù)的未來(lái)傳承和進(jìn)步提供必要保障。

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作者簡(jiǎn)介：姜勇（1978-），男，研究生學(xué)歷，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，主要研究方向：民族管弦樂(lè)教學(xué)。