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      絳唇珠袖兩寂寞

      2020-10-26 06:56:35眠居澄
      中華瑰寶 2020年10期
      關鍵詞:梅蘭芳昆曲上海

      眠居澄

      『有人說上海是「張愛玲的上海」,是「陸小曼的上?!埂墒?,我覺得言慧珠更像上海,精致、個性、張揚,正面是光彩奪目,背后是淡淡憂愁。』言慧珠的學生蔡瑤銑在回憶錄中這樣寫道。

      “驚變埋玉,洛水神悲生死恨;還巢失鳳,游園遙想牡丹亭?!边@是舊時京昆界著名的一副挽聯(lián),由梅蘭芳的秘書許姬傳撰寫。據(jù)說,參加追悼會的人們看到后爭相傳抄,這是挽后世公認的梅派第一坤伶—言慧珠(1919—1966年)。

      言慧珠是京劇言派須生創(chuàng)始人言菊朋的二女兒,祖上是清朝官宦世家。雖出生于北京,但言慧珠從1947年起就正式定居上海。她的每個重大藝術成就乃至人生抉擇,幾乎都離不開上海:10歲時,她就跟隨母親加入上海明星影片公司;20歲時,她由父親“護航”,在申江首秀,迅速走紅;23歲拜師梅蘭芳;27歲榮膺“平劇皇后”的稱號;38歲轉行昆曲;47歲玉殞華園……短暫的人生,上海見證了她的驚艷亮相與黯然落幕。

      失鳳還巢

      言慧珠出生時,正值父親言菊朋春風得意之際。當時他正是北平清音桌、各大曲社堂會的風云人物,距離因“請假唱戲,不成體統(tǒng)”被蒙藏院革職,“被迫”下海還有五年的光陰。然而,言慧珠10歲那年,由于父親成名后終日唱戲養(yǎng)貓,沉迷煙榻,夫妻之間日生嫌隙,母親高逸安一怒之下,帶著慧珠和尚在襁褓的小妹慧蘭出走上海,并加入明星影片公司做了演員。恰好該公司的老總鄭正秋、周劍云都是京戲迷,公司下設的俱樂部—明星歌詠社還專門聘請了教唱京劇的先生和琴師,所以明星公司的很多電影演員業(yè)余都會來兩段。言慧珠整日沉浸在古樸的胡琴聲與新潮的攝影機氛圍里,加上超強的模仿能力,不多時就被電影演員們稱作“小票友”,在此期間,母親還延請名師教她唱戲,小小年紀,她就可以彩唱《宇宙鋒》這樣的戲了。

      1931年5月,言菊朋應荀慧生之約,赴上海演出。他此行的另一目的是奪回掌上明珠。言菊朋表示“老婆可以不要,慧珠必須回家”。經(jīng)他的幾個律師好友奔走襄助,借黃金榮名頭,由明星影片巨擘張石川斡旋談判,言菊朋一次性付給高逸安三千大洋,終于帶回寶貝女兒。此番波折,言菊朋數(shù)月演出近乎白唱。幸得杜月笙為慶祝浦東高橋杜氏宗祠落成,6月9日至11日,堂會大唱三天,南北名伶除余叔巖外,悉數(shù)到場,言菊朋自然也所得不菲,這才不枉此行。

      著名戲曲家蘇少卿曾說:“所以我說慧珠的成功,幸虧她母親與父親的一次離婚(并未離婚,實為母親攜女“出走”)把她帶到上海來受了南方影話劇及新風俗的洗禮。假使菊朋夫妻不離,慧珠老在北平念書,恐怕早做了賢妻良母,不會下海唱戲,亦不會紅到這個樣子,活潑到這樣程度?!?/p>

      梅邊問藝

      1939年,言菊朋和侯玉蘭領銜寶桂社赴上海黃金大戲院演出,言慧珠與兄長言少朋隨行。在父親的精心安排下,她首次正式登臺亮相,壓軸演出《扈家莊》。憑借師法“九陣風”閻嵐秋打下的武旦功底,以及亭亭玉立、明艷英武的扮相,言慧珠贏得了滿堂彩。后續(xù)又跟父親合演《賀后罵殿》《打漁殺家》等經(jīng)典戲碼,時人稱她此次演出了“活生生的一丈青扈三娘”“不亞于科班”。之前愛女心切,百般阻撓她學戲的慈父終于允許她正式學戲。緊接著,言慧珠成為“言家班”的頭牌旦角,并自行挑班“小言家班”,迅速躥紅十里洋場。

      言慧珠揚名申江之時,恰逢抗日戰(zhàn)爭,國內軍民同仇敵愾之際。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后,香港迅速淪陷。早已決意息影舞臺,蓄起胡須的梅蘭芳再也無法在港平靜閑居。1942年,當言慧珠打聽到年近半百的梅蘭芳返滬定居,便抓住機會,由教自己的身段老師朱桂芳(也是梅蘭芳的身段老師,曾編創(chuàng)梅氏《西施》佾舞、《霸王別姬》劍舞等)和李釋戡(梅蘭芳編?。?、許姬傳引薦,拜入馬思南路121號(今思南路87號)梅門。她謙虛向學,執(zhí)禮甚恭,為便利學戲,與梅蘭芳愛女葆玥姐妹相稱,同吃同住,成為唯二的得梅氏真?zhèn)鞯牡茏樱硪晃皇抢钍婪迹?947年空難罹難,年僅26歲,梅甚哀慟)。

      抗戰(zhàn)勝利之后,對梅蘭芳的演出,言慧珠幾乎是每場必到,美琪大戲院、中國大戲院、天蟾舞臺、皇后劇院都有她的專座。由于她便裝時也太過美艷,竟連入場觀摩都屢屢成為觀眾議論的焦點。而且,即使每晚在梅宅吃夜宵的時候,她也要跟老師交流當天學戲的心得體會。

      言慧珠在回憶文章《學梅十年》中,曾這樣描述自己的學習狀態(tài):“我簡直就像個貪心的孩子一樣,恨不得把自己所沒有的東西一下子都拿過來,可是沒有的東西太多了,不知去從哪里下手才好。記得十年前我曾在報上寫過一篇稿子,我說‘眼睛要像照相機,耳朵要像收音機,我是希望我當老師表演的‘復制品……天天看,天天記,一念一式,一聲一韻,像收藏家似的,把表情、水袖、身段……各種大小動作都一一收藏起來,逐漸有一點準譜?!?/p>

      拼命的揣摩練習以及梅師的親炙,使得言慧珠各方面素質得到飛速提高,很快得到了“小梅蘭芳”的美譽。梨園耆宿劉曾復曾評價,言慧珠的唱非常聰明,她比別人有優(yōu)勢,很重要的原因是父親言菊朋文化程度高,使得言慧珠在四聲音韻方面比一般旦角演員修養(yǎng)深厚。

      梅蘭芳晚年的琴師盧文勤曾在回憶文章中講:“那時,我正為言慧珠操琴,幾乎每晚都能在上海馬思南路梅先生家里見到她。說來也巧,一次梅夫人福芝芳在家與朋友玩牌,收音機里正播放著《霸王別姬》的實況錄音,梅夫人覺得梅先生這次錄音調門高,嗓子也特別好,非常高興地問道:‘這是大爺什么時候的錄音?后來才知道這是言慧珠在黃金大戲院的演出。那時言慧珠不過三十歲剛出頭,扮相、嗓子都特別好,加上長期專心致志地模仿大師,可以說已到了惟妙惟肖、幾可亂真的地步。如果把言慧珠當時的演出喻為年青時代的梅蘭芳亦不為過?!比绱恕罢障鄼C”“收音機”式的模仿,練就了言慧珠堅實的梅派青衣基本功,也給她的編、導、演靈感提供了豐沛的源泉。

      至于她的創(chuàng)新才能,“梅黨”成員們有目共睹,公認她是京朝派和海派結合得最好的演員。比如,梅葆玖曾回憶,1954年,言慧珠在無錫演出《太真外傳》時,提前在劇場里安排了真的檀香,演到“長生殿盟誓”時,檀香裊裊,滿座生香。演出結束后,她得意地告訴大家,此舉借鑒的是美國的香味電影(20世紀50年代美國電影院的一種技術,觀眾席座椅下有制造香味的裝置),眾人無不嘆服。

      對于上海的觀眾來說,言慧珠不僅是梅蘭芳抗戰(zhàn)息影期間高度再現(xiàn)梅氏風采的最佳坤角兒,也是抗戰(zhàn)勝利后最值得一看的正宗梅派傳人(彼時梅蘭芳年歲已高,社會事務繁忙,很多繁重大戲暫時不能貼演)。她結合觀眾需求,曾對梅蘭芳早期的《天女散花》《太真外傳》《西施》《生死恨》都做過整合精簡或劇本改編,極大地彌補了戲迷觀眾看不夠梅派戲的缺憾。

      20世紀50年代初,言慧珠曾在上海挑班重組“言慧珠劇團”。1950年,移植話劇《洪宣嬌》到京劇舞臺。隨后,越劇《梁山伯與祝英臺》也移植成功。1953年,她還作為私營劇團班主,參加了為期兩個多月的赴朝慰問工作團?;貒?,經(jīng)許姬傳、黃宗江的潤色,把在平壤觀摩的歌舞劇《春香傳》移植為京劇。不過,這其中最讓她得意的就是50年代初重新創(chuàng)作加工改編的《花木蘭》。該劇是她在朝慰問演出期間演出率最高的京劇之一,也是她50年代到60年代初演出場次最多的劇目。

      不同于梅蘭芳的《木蘭從軍》,言慧珠依據(jù)演出改裝情況(先是女扮男,后是男扮女),精簡工序,整合瑣碎場面,舍棄了梅蘭芳舊版本的梳大頭、穿花褶子的花木蘭扮相,給閨閣扮相的花木蘭設計了全新的古裝頭。而花木蘭男裝扮相時,在《巡營》一折,她設計了【娃娃調】讓自己過足了反串小生的戲癮,還增加了一些調劑氣氛的喜劇場面,收到了很好的舞臺效果。

      京昆雙跨

      20世紀50年代末,言慧珠由于咽喉長期勞累受損,扁桃體手術后一度唱京劇吃力,最嚴重時,吊嗓出聲都困難。這讓她想起了梅蘭芳抗戰(zhàn)勝利之初重返舞臺的狀態(tài)。梅蘭芳當時也是飽受敗嗓之苦,后聽從俞振飛建議,改唱昆曲,大獲好評。1957年,言慧珠正式調入上海市戲曲學校,擔任副校長。從此,言慧珠變成了昆大班學員眼里美若天仙的言校長,而校長俞振飛也有了昆曲舞臺上的最佳搭檔。兩人后來不顧各方阻力結婚,惜未能白首

      言慧珠以近40歲的年齡轉攻昆曲,一招一式都幾乎從零開始,難度可想而知,但進步極迅速。1959年底,昆曲彩色電影《游園驚夢》開拍,她有幸跟隨梅蘭芳亮相大銀幕,飾演春香,俞振飛飾演柳夢梅。言慧珠版的春香也是有史以來最像小姐的春香,也成就了她與梅蘭芳唯一的一次大銀幕合作。行家們都笑稱,梅蘭芳先生以66歲高齡扮演杜麗娘,怕也只有言慧珠這樣的高足才能壓得住臺。

      如果說,昆曲電影《游園驚夢》還是經(jīng)典的再現(xiàn),那么之后《墻頭馬上》就完全是“再現(xiàn)”的經(jīng)典了:該劇是由上海戲校“傳”字輩教師改編,俞、言兩位校長及昆大班學生演繹的作品,已成昆曲經(jīng)典,這其中也凝聚了言慧珠的心血。據(jù)昆大班學生梁谷音回憶,該劇組當年在長春拍攝時,她半夜三點醒來上廁所,差點被樓道里身著白衣,苦練臥魚兒的言校長嚇暈過去。極度苛求完美的言校長,在影片拍攝期間,事必躬親。蔡瑤銑講,言校長曾專程到蘇州挑料子,配絲線做該戲的行頭。連服裝都是自己親自設計,妝容、道具、燈光……她都一一過問。

      言慧珠一生中,共拍攝三部戲曲片、四部故事片。臺上的古典仕女,臺下的摩登女郎,言慧珠的每個形象都美得驚心動魄。她畢生好強爭勝,苦練不輟。前半生學梅,學出了“梅蘭芳的樣兒”,中年轉投昆曲,學出了“俞家唱”,加上早年有“武旦泰斗”之稱的閻嵐秋、“胡琴圣手”之稱的徐蘭沅等大行家的教習,是真正的“京昆兩門抱”“文武昆亂不擋”的梅派大青衣。

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