關(guān) 童

（中央廣播電視總臺 中央電視臺，北京 100859）

中央電視臺在和平碼頭搭建了一個演播室群分配給各個頻道使用。新聞頻道演播室的舞美設(shè)計以鼓浪嶼為背景，搭建了導(dǎo)控室和演播室，兩者相鄰且各自獨立。金磚領(lǐng)導(dǎo)人峰會CCTV-新聞頻道廈門演播室如圖1 所示。

1 音頻系統(tǒng)總設(shè)計方案

CCTV 新聞頻道設(shè)立了一個前方演播室和一個外景單邊點，白天和晚上都有節(jié)目時段。節(jié)目組早期設(shè)計是邀請外國嘉賓，所以將前方演播室分為訪談區(qū)和同傳區(qū)。白天板塊為“鼓浪新語”，由鋼琴開場和結(jié)束。8 月30 號之前的形式為主持人與兩位嘉賓訪談，8 月30 號之后的形式為主持人與一位嘉賓訪談。晚上板塊為“新聞1+1”，女主持人在演播室，男主持人出外景單機。北京通過電話耦合器將男主持人的單機音頻信號送過來，通過AUX1送進女主持人耳機，以連線形式完成節(jié)目。另外，需根據(jù)當(dāng)天節(jié)目主題進行場外記者連線。調(diào)音臺輸出信號和視頻信號加嵌后通過主、備兩路外來信號傳回北京，以特別節(jié)目形式在每天9:00、15:00以及21:00 的3 檔新聞中播出。

依據(jù)前方演播室的節(jié)目編排，中央電視臺制定了和平碼頭新聞頻道演播室音頻系統(tǒng)設(shè)計方案，如圖2 所示。調(diào)音臺輸入信號為主持人話筒、嘉賓1話筒、嘉賓2 話筒、平板話筒、VTR 備線、鋼琴話筒、同傳英譯中話筒、同傳中譯英話筒、同傳備份話筒、演播室返送、導(dǎo)播通話以及耦合器。輸出信號為PGM 主 L、PGM 主 R、PGM 備 L 和PGM 備 R，輔助輸出為AUX1（主持人、嘉賓1耳機返送）、AUX2（嘉賓2 耳機返送）、AUX3（把外國嘉賓話筒信號送至英譯中同傳人員耳機）以及AUX4（把主持人和嘉賓1 的話筒信號送至中譯英同傳人員耳機）。后期節(jié)目組取消了同傳環(huán)節(jié)，AUX3用于返回電話耦合器，AUX4為備用輔助。

2 同聲傳譯

2.1 設(shè)計方案

外國嘉賓固定坐在嘉賓2 的位置，為方便調(diào)音臺設(shè)置，不必做過多改動，以保證播出安全。主持人和嘉賓1 說中文時，由同傳人員將其翻譯成外文，其所用話筒在調(diào)音臺上標(biāo)記為“同中譯英”。因為同傳中譯英信號不需要播出，所以需要打開該路AUX2的PRE（推前）開關(guān)，調(diào)整好發(fā)送量，將其送至外國嘉賓耳機。

當(dāng)外國嘉賓說英文時，由同傳人員翻譯為中文，其所用話筒在調(diào)音臺上標(biāo)記為“同英譯中”。此路將送至AUX1，由AUX1送至耳放后分配給主持人和嘉賓1 耳機。由于此路需要播出，因此當(dāng)外國嘉賓說話時需要推起“同英譯中”且AUX1要打開PST 開關(guān)（推后），同時需控制好翻譯和外國嘉賓聲音的比例。

2.2 同傳耳機信號分配

將外國嘉賓的話筒信號通過AUX3送至英譯中同傳人員耳機，主持人和嘉賓1 的話筒信號通過AUX4送至中譯英同傳人員耳機，并進行溝通以確認耳機音量大小是否合適，進而調(diào)整為合適的比例。同傳人員需要獨立的空間和良好的隔音，當(dāng)主持人和嘉賓們同時說話時，兩個同傳人員需要實時翻譯且互不干擾，因此工程實施難度較大。綜合考慮后，節(jié)目組決定請廈門大學(xué)一位中文很好的外國教授作嘉賓，實際播出時不需要翻譯。因此，簡化并調(diào)整系統(tǒng)框圖，設(shè)置調(diào)音臺將AUX1接耳放給主持人和嘉賓1，AUX2給嘉賓2，增加靈活性。此外，AUX3返回電話耦合器，AUX4備用。

3 鋼琴拾音

節(jié)目組在和平碼頭前方演播室放置了一臺三角鋼琴，邀請廈門少兒鋼琴比賽的獲獎小選手演奏《鼓浪嶼之波》作為開場和背景音樂，鋪墊在整個直播節(jié)目中。

3.1 鋼琴的位置

一般情況下，鋼琴在古典音樂中演奏，在音樂廳或錄音棚里錄音?？偟恼f來，它是還原一個聲場或?qū)⒃谇捌阡浐玫募儍翡撉俾曋屑尤脒m當(dāng)效果以“創(chuàng)造”一個合適的聲場。臨時搭建的演播室面向鼓浪嶼的一側(cè)是一整面玻璃墻。舞美最開始的鏡頭設(shè)計是將鋼琴琴鍵對著玻璃墻，由搖臂從其后方帶入鏡頭。玻璃表面光滑且堅硬，會強烈反射中頻和高頻，同時可以吸收部分低頻。當(dāng)?shù)皖l能量傳至玻璃墻時會產(chǎn)生看不見的振動，將聲音能量轉(zhuǎn)換為機械能消耗掉，導(dǎo)致拾取的聲音散亂且沒有力度，這種現(xiàn)象在建筑聲學(xué)里稱為“薄板吸音”。因此，節(jié)目組協(xié)調(diào)將鋼琴旋轉(zhuǎn)180°，使其背對玻璃墻，一定程度上緩解了問題。如果能在距玻璃墻5 cm左右位置懸掛厚實的天鵝絨窗簾，則效果會更好。但是，由于機位原因，這個方法不予采用。

3.2 鋼琴話筒的擺放

三角鋼琴的主要拾音方式［1］如圖3 所示。

位置1 處在鋼琴擋板上架設(shè)一個或兩個PZM話筒。這種拾取方式比較適用于電視直播和其他需要照顧鏡頭整體視覺效果的場合，同時可以最大限度地防止產(chǎn)生串音。

位置2 處的AB 制式中，一個話筒指向高音弦部分，另一個指向低音弦部分，且兩只話筒距離琴弦的高度約為0.25 m。高音弦部分的話筒距離琴槌0.25 m，覆蓋低音區(qū)的話筒距離琴槌0.5 m。此時話筒為全指向，為避免梳狀濾波效應(yīng)，在調(diào)音臺上兩只話筒所拾取的信號應(yīng)做極左極右的聲像分配。

位置3 處在鋼琴內(nèi)部架設(shè)XY 話筒對，常用于錄制流行音樂和爵士樂，而話筒對的具體高度由現(xiàn)場聽音效果而定。選擇軸外響應(yīng)平滑的話筒，擺放時為避免在拾音過程中過分強調(diào)話筒正下方某一部分的音色特征，應(yīng)該將XY 話筒對的角度設(shè)置盡量寬一些。

位置4 處利用一只心形指向話筒或ORTF 話筒對拾音。在距離鋼琴2～8 m 處擺放，話筒指向鋼琴內(nèi)部。ORTF 制式兩個話筒的中心線對準(zhǔn)鋼琴的最后一個琴鍵。

位置5 處將拉開距離的話筒對放置在擋板的邊緣，并對準(zhǔn)鋼琴內(nèi)部的音孔。通過這種方式拾取的音色具有很強的打擊感，可以通過采用全指向話筒或關(guān)閉鋼琴上蓋的方式完成。目前，很多錄音師習(xí)慣將第一個話筒對準(zhǔn)鋼琴前面第二個音孔，第二個話筒對準(zhǔn)倒數(shù)第一或第二個音孔，這樣在樂曲節(jié)奏部分鋼琴錄音的效果會比較理想。

位置6處將單點話筒或XY制式放入鋼琴內(nèi)部，直接安置在琴槌上方，常用于搖滾音樂的鋼琴錄音。這種拾音方式產(chǎn)生的音色具有打擊感，并能突出樂器的動態(tài)特性，但聲音缺乏溫暖度。

經(jīng)綜合考慮和拾音評估，最后決定在位置4 擺放鋼琴話筒。

3.3 鋼琴話筒的選用

一般為獲取優(yōu)質(zhì)的低頻響應(yīng)，鋼琴拾音應(yīng)盡量選擇軸外響應(yīng)平滑的話筒，如Neumann KM86 或AKG C414 等大膜片電容話筒。由于臨時搭建的演播室聲學(xué)條件不佳，因此為了最大程度地減輕隔音反射等影響，決定采用近距離拾音并選用心形話筒。但是，試音后發(fā)現(xiàn)存在一定的軸外聲染色現(xiàn)象。因此，最終將它改用為全指向話筒，以利用其平滑的軸外響應(yīng)緩解這一問題。

4 其他要點

4.1 設(shè)備借用

首先，根據(jù)節(jié)目安排設(shè)計音頻方案，做好音頻系統(tǒng)框圖；其次，根據(jù)框圖選擇設(shè)備，列出設(shè)備運輸清單；最后，去設(shè)備科借用設(shè)備。

一號設(shè)備箱中包括型號為AD144 的12 路調(diào)音臺和型號為AD144 的6 路調(diào)音臺。二號設(shè)備箱中包括型號為MKE-2 的有線紐扣話筒、型號為AT857 的筆桿話筒、型號為Schoeps 的高架話筒、一套Sony 無線話筒、一臺電話耦合器、型號為HD250的監(jiān)聽耳機、同傳返送耳機、型號鐵三角、嘉賓用小耳機若干以及型號為PH50 的耳放。

三號設(shè)備箱中包括若干5 m、10 m 以及20 m的音頻線，還包括卡儂轉(zhuǎn)大三芯、大三芯轉(zhuǎn)小三芯、若干卡儂母轉(zhuǎn)蓮花公轉(zhuǎn)接頭、3 個大力膠以及3 個3 孔插線板。

由于節(jié)目組后期調(diào)整了舞美設(shè)計，主景區(qū)離調(diào)音臺近了，同傳區(qū)離調(diào)音臺遠了。因此，需根據(jù)實際情況作出相應(yīng)調(diào)整：備線、鋼琴以及平板備的20 m 線不動，對調(diào)主持人、嘉賓1、嘉賓2、同傳1、同傳2 以及備線，對調(diào)AUX1、AUX2和AUX3、AUX4，同時制作一些50 m 音頻線備用。

4.2 供電

因為場地沒有提供擺放調(diào)音臺等設(shè)備的桌案，所以要和節(jié)目組協(xié)調(diào)落實桌子。動力供電200 W 要和EFP 用電一致，隨時注意電箱的位置，和動力人員勤溝通，既要保證供電又不能影響調(diào)音臺位置。

電箱給電用的插線板的保險熔斷和開關(guān)都要跳開，避免斷電。電箱接出的插線板不允許插對講充電，需在墻上市電取電，并用插線板為其充電，保證電量充足。播出結(jié)束后，要拉掉電箱總閘和音頻單閘。

4.3 布線

演播室卡儂頭接頭要放到桌子下面，以防有人踩到。線要擺整齊，地上的線要用大力膠粘好，收攏好。

4.4 調(diào)音臺相關(guān)設(shè)置

綠線是導(dǎo)播通話，輸入進Line。綠線旁邊是耦合器信號，輸入進Line。綠線通道不播出時，A、B、C 以及D 按鍵需抬起，不送母線。4 路輸出推子上方是與總輸出有關(guān)的信號，兩個VU 表顯示源可選，顯示為AB 或CD；兩個紅鈕全按下時，VU 表默認顯示A 和B。將視頻送千周測試時，要一路一路拉下主1、主2、備1 以及備2，即A、B、C 以及D。

兩個監(jiān)聽推子上方是監(jiān)聽源的選擇，左右分別有A、B、C 以及D。每一軌的MS 開關(guān)不能撥到S，S 是MS 制式使用的。輸出“tone”旁邊的DECdecode 也是MS 制式的解碼器。信號源口子電平增益一般設(shè)為55。

4.5 耦合器和四線信號

早期設(shè)計方案中，耦合器和四線信號互為備份。推子可以推起來，不送母線A、B、C 和D。耦合器可以實現(xiàn)一鍵接聽，其mix 旋鈕可以調(diào)節(jié)電話耦合器送來信號的總音量。最初調(diào)試時，耦合器總是中斷，于是采用四線信號。需要注意的是，北京主控默認設(shè)置為電話信號，因此如果采用四線需提前安排，以便其減掉送回去的信號，否則北京主控送回的外場主持人聲音會常伴其延遲信號，而混合節(jié)目聲后再用AUX1送到主持人耳機里后會影響主持人播出。

正常情況下，主控送過來的為“節(jié)目聲-1”，也就是節(jié)目聲減掉送回去的聲音，即家里新聞頻道的節(jié)目聲減去外場的信號。

由于一些技術(shù)原因，四線信號最終沒有調(diào)制好，于是決定仍采用耦合器。使用耦合器時需關(guān)掉面板上Mic 音量，否則演播室聲音會串進調(diào)音臺。

4.6 監(jiān)聽

視頻技術(shù)把音箱線輸入調(diào)音臺Monitor，并可以分配給音箱或耳機控制其音量。音箱可以作為整個演播室的監(jiān)聽，用PFL 鍵實現(xiàn)在耳機里獨聽。PFL 鍵抬起時，監(jiān)聽的信號只送耳機。監(jiān)聽區(qū)監(jiān)聽源的選擇是耳機和音箱共用的。

4.7 耳放

卡儂口輸出的是相同的信號。同傳耳機卡儂轉(zhuǎn)大三，再由大三轉(zhuǎn)小三。蓮花口可以分配不同信號，蓮花頭需要將AUX1轉(zhuǎn)接給主持人，將AUX2轉(zhuǎn)接給兩個嘉賓。接好線后要試好通路、話筒以及返送。

4.8 響度

北京演播室放的片子和回到外場演播室的聲音響度要一致，演播室內(nèi)主持人和嘉賓們的聲音信號也要響度一致。此外，監(jiān)看輸出表的同時要做微調(diào)，盡量使所有聲音信號聽上去一致。

5 結(jié)語

外錄工作和演播室常規(guī)節(jié)目相比，節(jié)目流程和系統(tǒng)設(shè)計均較為簡化。但是，外場轉(zhuǎn)播大多是在非專業(yè)的臨時空間，需從零開始搭建一個功能齊全的演播室，因此特別需要相關(guān)人員具有全局意識和細節(jié)理念，并在實踐中總結(jié)經(jīng)驗、探索新模式，不斷提高和完善前方報道直播演播室的技術(shù)水準(zhǔn)。