可可
中文名:《2020春天紀事》
語 言:普通話
類 型:紀錄片
導(dǎo) 演:劉鴻彥
集 數(shù):4集
首播時間:2020年9月8日
2020年2月3日,正值新冠肺炎疫情最為嚴重之時,中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心率先推出系列短紀錄片《武漢:我的戰(zhàn)“疫”日記》,短小精悍的影像從普通人的視角講述了他們積極抗疫的個人故事,傳遞了樂觀的精神與積極的信念。
2020年9月,影視劇紀錄片中心再次推出系列紀錄片《2020春天紀事》,從上到下、從前至后、縱橫交錯地勾勒了全社會齊心抗疫的圖景。更難能可貴的是,在全方位的立體梳理中,不乏清晰的人物面貌和細膩的情感描摹,彰顯了影片的人文關(guān)懷。
《2020春天紀事》首次采用全景敘事立體呈現(xiàn)我國抗擊疫情的過程。影片從科研視角切入,記錄了科研人員、醫(yī)務(wù)人員從病毒采樣到醫(yī)學(xué)研究,從診療方案的制定到疫苗研發(fā),探索、研究與應(yīng)對新型冠狀病毒的整個流程。從病原學(xué)、流行病學(xué)、臨床救治與疫苗研發(fā)等視角講解,展現(xiàn)我國科研團隊專業(yè)的素養(yǎng)、高超的技術(shù)和極強的責(zé)任心。
立體記錄還在于影片不是從一個人或一類人來講述抗疫過程,而是從一個“體系”來觀察。國家職能部門、專家團隊、科研人員、醫(yī)護團隊,社區(qū)工作者,志愿者還有普通居民,各層級的通力配合,各職能的有效運轉(zhuǎn),各崗位的認真執(zhí)行,一環(huán)一環(huán)緊緊勾連,整個系統(tǒng)協(xié)力運轉(zhuǎn),共同向前。俗話說:“一根筷子輕輕被折斷,十雙筷子牢牢抱成團?!闭麄€過程不是一個或一群人在發(fā)揮作用,“系統(tǒng)”環(huán)環(huán)相扣地運轉(zhuǎn),才使我們在最短的時間里扭轉(zhuǎn)局面,避免更多人遭受不幸。
立體記錄還體現(xiàn)在創(chuàng)作者對于疫情維度的認知,防治身體之“疫”固然重要,心理之“疾”也不容小視。疫情中一線醫(yī)護人員首當(dāng)其沖受到心理沖擊,創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙(PTSD)在更大范圍內(nèi)潛藏,大面積隔離造成的社會群體普遍心理退縮,還有復(fù)健人群、疫情重點地區(qū)居民如何重建自信、融入社會等,都是疫情所帶來的心理問題。如何在疫情后重建心理健康,影片給出了多種解決路徑——國家部門的心理干預(yù)、重建的部署決策、當(dāng)?shù)貦C構(gòu)和社工組織等社會力量的有序介入、各級心理專家的積極參與、患者自身的自我療愈等。
紀錄片從全景來觀察我國抗疫歷程,展示了我國在面對這場近百年來人類最大的公共衛(wèi)生事件的所作所為。它既是對短短幾個月我國抗疫過程的步驟梳理,也是我們團結(jié)一心、不屈不撓的民族精神與胸懷天下的氣度揭示,更詳細圖解了控制傳染病疫情的有效路徑,具有寶貴的經(jīng)驗價值。
難能可貴的是影片大而不空,全而不雜,在縱橫交錯的全景描摹下,個體面貌依然生動又清晰,人物情感細膩綿長。
《2020春天紀事》采用了一種不同尋常的采訪構(gòu)圖,所有被訪人員位于畫面正中,目光直視鏡頭,強烈的畫面沖擊力強化了被訪者的形象呈現(xiàn)。藝術(shù)手法的背后是創(chuàng)作觀念的反映——抗疫斗爭中的每一個人都值得銘記。比如始終與時間賽跑的科研專家,84歲的鐘南山院士,日夜奔赴在抗疫一線。
舍身忘我的醫(yī)護人員,華西醫(yī)院援鄂醫(yī)生尹萬紅,他說,“我們就要想辦法,扶著病人、扛著病人、抱著病人往前走”;還有無數(shù)勇敢無畏的普通人,志愿者李小熊因參與志愿活動不幸感染病毒,治療期間依然堅持通過互聯(lián)網(wǎng)調(diào)配物資;更有“不完美”的人,社區(qū)工作人員豐楓,直接吼向不理解政策和規(guī)定的居民,他說“我不是那種脾氣特別好的人”,但吼完后他仍記得社區(qū)居民所需藥品,大包小包從藥店往回扛。正是這一個個性格突出又同樣具有“大愛”之心的人,我們才能在這場暴風(fēng)雨中劈波斬浪,在艱難險阻中不斷開拓,記錄他們就是給社會畫像,給民族畫像。
疫情剛剛過去,甚至余波還未平息,這一次全面的梳理讓我們復(fù)盤剛剛經(jīng)歷的災(zāi)難。然而,復(fù)盤不僅是為了重現(xiàn)人性的強韌與光芒,更為追本溯源,找到成因,抗擊病毒是不得已而為之,只有預(yù)防才能避免災(zāi)難重演。片中呈現(xiàn)科學(xué)家對新型病毒的研究和探索過程讓我們有了新的認知。人類已知的病毒只占病毒總數(shù)的0.1%,還有99.9%的病毒等待著我們?nèi)フJ識。野生動物自身攜帶大量病毒,這些病毒一般對它們不會造成傷害,但會變異成其他形式,從而讓人類感染疾病。人類和其他物種共同寄居在地球上,讓其他物種平等地擁有棲息地,減少和我們之間的過度接觸,可以有效降低流行病暴發(fā)的風(fēng)險。
這樣的內(nèi)容讓我們警醒——人類從來就不是地球的主宰,生態(tài)平衡是大自然的精巧構(gòu)思。保持距離,保持敬畏,我們才能更健康地長存于這片土地。也許,這是我們在當(dāng)下要重新面對和思考的。
值得一提的是,在緊張的制作周期、特殊的拍攝環(huán)境里,影像保持了專業(yè)的制作水準(zhǔn),無論是鏡頭語言的規(guī)范,還是大量細節(jié)的抓取,抑或是影像反射出的創(chuàng)作者與被攝者之間的深度交往,都堪稱是紀錄影像制作的典范。更難得的是,影像表達體現(xiàn)了創(chuàng)作者的人文關(guān)懷以及他們對人文關(guān)懷的理解——未見得是贊頌與高歌,也不盡然是同情與悲憫,了解、平視、關(guān)注、呈現(xiàn)即是關(guān)懷之心。
編輯 趙曼