和菜頭

在中文寫作中，要盡量避免過多使用“了”這個(gè)字。首先，在正式文告、通知里，“了”字會(huì)破壞文體風(fēng)格，顯得不夠?qū)I(yè)、嚴(yán)肅和簡(jiǎn)潔，感覺在中文水平上有問題。例如：

17日下午2點(diǎn)，公司召開了今年第四季度工作計(jì)劃會(huì)。李總經(jīng)理主持了會(huì)議，就公司上一個(gè)季度的工作做了總結(jié)，在為全公司員工部署了下一個(gè)季度的工作任務(wù)的同時(shí)，指出了當(dāng)前工作中存在的不足。

以上有4個(gè)“了”字都是冗詞，全部可以去掉，并不影響原意。相反，去掉之后文章變得鏗鏘有力，中間沒有緩沖和停頓。召開會(huì)議就是召開會(huì)議，主持會(huì)議就是主持會(huì)議，做總結(jié)就是做總結(jié)，部署任務(wù)就是部署任務(wù)，沒必要“了”來“了”去。

再比如：

當(dāng)時(shí)，原告沿著河陰路南側(cè)向東步行，路過被告身邊時(shí)，看了被告一眼。被告隨即起身責(zé)問原告：“你瞅啥？”原告回答：“瞅你咋地？”被告就對(duì)著原告臉上打了一拳，兩個(gè)人遂發(fā)生了扭打。在扭打過程中，被告打斷了原告兩根肋骨，打爛了原告一塊手表，價(jià)值人民幣888元。

這一段，除了第一個(gè)“了”勉強(qiáng)有必要，剩下的“了”字都需要修改，否則全文嚴(yán)重口語(yǔ)化，不適合作為公文。而且凡是大規(guī)模使用“了”字的文章，文句本身一定存在表述不清的問題。

當(dāng)時(shí)，原告沿河陰路南側(cè)東向行進(jìn)，路過被告身邊時(shí)，雙方發(fā)生眼神接觸。被告當(dāng)即起身責(zé)問原告：“你瞅啥？”原告回答：“瞅你咋地？”被告遂一拳擊中原告面部，兩個(gè)人發(fā)生扭打。在扭打過程中，被告致使原告兩根肋骨骨折，一塊價(jià)值人民幣888元的手表?yè)p毀。

“看了一眼”這是口語(yǔ)，“打斷了兩根肋骨”“打爛了手表”同樣都是口語(yǔ)，在公文中，出現(xiàn)這樣的內(nèi)容顯得非常突兀，會(huì)影響全文風(fēng)格。

其次，“了”字在語(yǔ)感上有一種強(qiáng)烈的降速作用。它的主要用途是表示狀態(tài)，或者動(dòng)作終了，出現(xiàn)在句子中間時(shí)，會(huì)嚴(yán)重拖慢句子節(jié)奏。例如：

他關(guān)上門，拉上窗簾，轉(zhuǎn)身來到床邊。

他關(guān)上了門，拉上了窗簾，轉(zhuǎn)身來到了床邊。

你覺得這兩個(gè)句子里動(dòng)作的速度是一樣的嗎？它們各自后面會(huì)接什么動(dòng)作？前一個(gè)句子，全部是動(dòng)詞加名詞，所以顯得動(dòng)作輕巧快捷，而后面一個(gè)句子加上了“了”，強(qiáng)調(diào)每個(gè)動(dòng)作的完成和終了，于是顯得動(dòng)作從容而舒緩。

蘇東坡有一首《百步洪》，其中有幾句詩(shī)為后世稱頌不已，被認(rèn)為是經(jīng)典的博喻，把“快”字全然寫盡：

有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。

斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。

兔子奔跑、鷹隼落下，駿馬沖下千丈坡，琴弦斷裂從琴柱上離開，箭矢射出，閃電在縫隙里一閃而過，荷葉翻起，露珠從其上滑落，這都是形容快。結(jié)構(gòu)上，都用了名詞直接加動(dòng)詞，所以顯得節(jié)奏非常快，讀起來賞心悅目。如果加個(gè)“了”，就完全沒有這種效果：

就像兔子跑了，鷹隼落下了，駿馬沖下了千丈坡。斷弦離開了琴柱啊，箭矢飛離了手，?。￠W電劃過了縫隙，露珠掉下了荷葉。

于是，蘇軾就變成了刀郎：“天山腳下是我可愛的家鄉(xiāng)，當(dāng)我離開它的時(shí)候，就像那哈密瓜，斷了瓜秧。”這里倒真的需要這個(gè)“了”，瓜秧斷了，思念卻從此而起，綿綿無絕期。

最后，“了”這樣的字，俗人最愛用，但其實(shí)它只適合大師用。比如杜拉斯的《情人》開篇：

我已經(jīng)老了。有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美?，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，現(xiàn)在的你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>

全文的基調(diào)在第一句話就已經(jīng)定下來：我已經(jīng)老了。在這里，“老了”的這個(gè)狀態(tài)一直貫穿整部小說，所以，少女時(shí)代的那些經(jīng)歷，站在湄公河邊等待渡船的時(shí)光，在那些悶熱房間里發(fā)生過的往事，才擁有了一種特別的味道。正如杜拉斯隨后寫下的句子：

我的生命的歷史并不存在。那時(shí)不存在的，沒有的，并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒有。

“我已經(jīng)老了”，這是王道乾的翻譯版本，有的譯者把這句話翻譯為：“我已經(jīng)上了年紀(jì)?！边@樣味道就完全不對(duì)了，前者是瘋狂的文藝女青年懷揣秘密回憶終于老去，后者只是女孩子單純地老了，甚至因?yàn)檫@種老去還略帶著一點(diǎn)兒驕傲，只不過是因?yàn)樽隽俗婺浮⑼庾婺傅木壒省?/p>

這么大的區(qū)別，只是因?yàn)椤傲恕弊值奈恢藐P(guān)系，中文多么奇妙??！

（林冬冬摘自微信公眾號(hào)“槽邊往事”，康永君圖）