讀汗漫的兩篇散文，感受很多，且從兩個(gè)角度說(shuō)說(shuō)：文章的節(jié)奏和氣息。

都是很微妙的東西。比如《川沙：水木作》，文字行進(jìn)得像前涌的浪，有厚度的浪，層層鋪排、相銜中，慷慨沉郁之情漸次迸發(fā)，而至“直至在川沙城晃蕩的這一個(gè)下午，認(rèn)識(shí)‘水木作一詞并尋根究底，驀然發(fā)現(xiàn)：自己凡俗的日常生活中，竟隱伏一壯烈之士，如金似玉，醒目驚心?！辈患辈宦⒎€(wěn)當(dāng)扎實(shí)的推進(jìn)里時(shí)而夾雜著有力的頓挫和徘徊，這些都顯示著汗漫操持文字“作頭”般的精工和嫻熟，但事實(shí)上，對(duì)真正的“作頭”而言，如文中的“楊斯盛”，技藝對(duì)其已是等而下之，覆蓋技藝的是沉淀自身體內(nèi)部的炙誠(chéng)和深情。“川沙”是精神的地理，“水木作”是這一地理的精魂。可以感受得到，生發(fā)自內(nèi)心的節(jié)奏和氣息潛伏于文字，又似乎掌控著文字。《紙上還鄉(xiāng)》亦如此，《在唐河古碼頭遺址》一節(jié)，“直到今天，進(jìn)入暮境，當(dāng)我一個(gè)人在淋浴室里洗澡，還時(shí)常習(xí)慣抬起頭，看看高處有沒(méi)有父親”，素白的文字，按捺著波瀾，但也不再枝蔓。諸如此般的抑揚(yáng)，搖動(dòng)人心，在文章中有很多處。

——習(xí)習(xí)（散文家，蘭州市作協(xié)主席）