李磊 張海龍

《雪域豐碑》。?

《西坡春語(yǔ)》。

這些畫(huà)的創(chuàng)作者就是中國(guó)山水畫(huà)家張海龍。他現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，齊齊哈爾市書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，農(nóng)工黨中央書(shū)畫(huà)院理事，農(nóng)工黨齊齊哈爾市前進(jìn)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、文教支部副主委，齊齊哈爾市政協(xié)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院訪問(wèn)學(xué)者。

胸中丘壑展紙端

出生于黑龍江省齊齊哈爾市的張海龍，從小就對(duì)家鄉(xiāng)的山水有著深厚的感情，大興安嶺的連綿起伏與黑土地寬闊深厚在他幼小的心中留下了深刻的印象，這也是他的創(chuàng)作重心更多傾向于北方山水的最重要原因。

《碧山圖》。

?《梵凈》。

?《蒼山古寨》。

張海龍經(jīng)過(guò)多次深造，藝術(shù)水平不斷提高。每年十多次的全國(guó)各地寫(xiě)生，他用自己的足跡為藝術(shù)創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。在他的胸中泰山的雄偉、華山的險(xiǎn)峻交相輝映，太行山的大氣磅礴與大興安嶺的連綿起伏渾然一體，輔以武夷山的青翠、桂林山水的靈秀，還有那黃山與廬山迷一般的云霧，形成了自己與眾不同的繪畫(huà)風(fēng)格。特別是那神奇的積墨畫(huà)法，讓他的作品更加富有層次感與質(zhì)感，使山水躍然紙上，深入紙內(nèi)，給人更加鮮活、立體的視覺(jué)享受。

許多畫(huà)家的作品往往創(chuàng)作的都是特定的某個(gè)地點(diǎn)或某片區(qū)域，而張海龍的繪畫(huà)藝術(shù)并非追求形質(zhì)上的逼真，地域上的對(duì)應(yīng)，他更看重的是作品的品質(zhì)與意境，追求的是雄渾壯觀的氣質(zhì)，并用筆墨向觀者講述雄渾山水背后的故事。

心動(dòng)的景色

如絕壁一般白色的高墻，高墻上一排排紅色的小窗，還有畫(huà)面左上角醒目的吉祥結(jié)符號(hào)，讓人馬上就想到了雪境高原的布達(dá)拉宮。雖然作品只體現(xiàn)了建筑的局部，但充滿畫(huà)面的體量，讓人更加感到震撼。特別是畫(huà)面下面的幾位僧侶，是那么的渺小，他們的身體都微向前躬，顯得無(wú)比虔誠(chéng)，更加凸顯出布達(dá)拉宮的高大與神圣。這就是張海龍的畫(huà)作《梵凈》，讓人用內(nèi)心感受雪境圣殿的恢弘。

《蒼山古寨》則是一片大山之中的雄渾。巍巍群山把天空擠壓成了一條線，積墨的畫(huà)法讓大山一層層地展現(xiàn)在觀者眼前，仿佛永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。夾在大山之中的云霧讓這種層次感更加分明，也為整幅作品增加了靈氣。虬曲蒼勁的古樹(shù)讓大家體會(huì)到了時(shí)間的久遠(yuǎn)，山間的古寨有些寨墻已殘破留下了歲月的痕跡，而一排排的新房又讓這里迸發(fā)著勃勃生機(jī)。蒼山與古寨相得益彰，雄渾與古樸遙相呼應(yīng)，給人遐想的空間與美的享受。

《飛躍夾金山》。

《祥和家園》。

《盛世桃源》。

雄渾并不只是龐大的景觀，它是需要觀者的內(nèi)心來(lái)呼應(yīng)，《西坡春語(yǔ)》就是對(duì)雄渾的另外一種詮釋。這里的西坡指的是太行山的西坡，太行山是張海龍最重要的寫(xiě)生地之一，每年都要前往幾回，對(duì)這里的生態(tài)環(huán)境他了如指掌。太行山的西坡由于地理位置的不同與東坡不在一條自然帶上，風(fēng)景也大有不同。西坡的春天比東坡來(lái)得要晚一些。畫(huà)面中闊葉林已逐漸綠了起來(lái)，樹(shù)上開(kāi)滿各色的小花;針葉林經(jīng)過(guò)了一個(gè)冬天也顯得更加的挺拔;遠(yuǎn)處的麥田也泛青了，預(yù)示著又是一個(gè)好年景，它們一起訴說(shuō)著春天的故事。而只露出一角的大山還是一樣的威嚴(yán)，題為《西坡春語(yǔ)》而畫(huà)面的左側(cè)一片開(kāi)闊，細(xì)思極恐，這浩瀚雄渾的太行山好像已延伸到了我的腳下，我仿佛就已在太行之中。

溫馨的地方

家是每個(gè)人的歸宿，是一個(gè)承載著夢(mèng)的地方，也是畫(huà)家們最喜歡表現(xiàn)的主題。張海龍所描繪的家園在雄渾的背后還多了一份溫馨與祥和?！断楹图覉@》，顧名思義，畫(huà)中的表達(dá)也是恰如其分。雄渾的大山連續(xù)不斷，伸向遠(yuǎn)方。山間的樹(shù)木層次分明，一座座房舍鱗次櫛比。大山雖然雄渾，但不冰冷，小溪讓它顯得靈動(dòng)，池水為它帶來(lái)清涼;房舍雖高大，但不生硬，之間的樹(shù)木給它活力，屋內(nèi)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的燈火是家的氣息。俯視家園房舍線條分明，樹(shù)木高大筆直，反映了中華民族傳統(tǒng)的中正思想，不偏不倚，和諧祥和?？梢韵胍?jiàn)這里的民風(fēng)也一定是樸素自然，大門上一定貼的都是“忠厚傳家久，詩(shī)書(shū)繼世長(zhǎng)“的楹聯(lián)。

《盛世桃源》在雄渾大山的背后塑造出了一片溫馨的“世外桃源”。站在畫(huà)前，我們仿佛成為了桃源的發(fā)現(xiàn)者。在高聳大山的背后，我們順著小溪，穿過(guò)密林來(lái)到了這里。眼前是沃野千頃，水網(wǎng)交錯(cuò)，一派魚(yú)米之鄉(xiāng)的景象。高高的寶塔或許就是村民們心靈的家園，也或許是哪一位高僧在這里修行，給人神秘之感。一排排的民居就建在山口小溪的邊上，我們一進(jìn)入首先就來(lái)到了村寨之中，村民們見(jiàn)到我們一定是熱情的款待。而這幅畫(huà)現(xiàn)在已不是陶淵明筆下的夢(mèng)想之地，在社會(huì)主義新農(nóng)村到處都是盛世的桃源，居住在大山之中的村民們靠旅游致富，為游客提供著優(yōu)質(zhì)的服務(wù)和綠色的食品，讓每一位游客都可以體驗(yàn)到世外桃源的美麗、富足與祥和。

心靈激蕩的故事

張海龍氣勢(shì)雄渾的畫(huà)風(fēng)是反映紅色題材最好的表達(dá)方式，能夠非常好地展現(xiàn)出革命先烈們大無(wú)畏的英雄氣質(zhì)，作品《飛躍夾金山》就是其中之一。夾金山又稱大雪山，是紅軍長(zhǎng)征路上翻越的第一座雪山，海拔近5000米的雪山，裝備落后的紅軍們還要克服高寒、缺氧等困難，行軍的艱難程度可想而知。站在畫(huà)作之前，大雪山仿佛就矗立在觀者的眼前，巍峨的氣勢(shì)讓人觸目驚心;天空的白云已被狂風(fēng)撕破，飛雪的山頂已顯得有些朦朧，那寒意好像已被吹到你面前，讓人瑟瑟發(fā)抖。而在整幅畫(huà)作唯一的一點(diǎn)紅色——寒風(fēng)中飄動(dòng)的軍旗的映襯下，紅軍們正邁著堅(jiān)毅的步伐勇敢向前;遠(yuǎn)處的山路上還有更多的紅軍戰(zhàn)士，他們一樣無(wú)比堅(jiān)毅，山路在畫(huà)面中形成了一個(gè)大大的“V”字，這剛毅的線條代表紅軍鐵一樣的意志，也隱喻著紅軍必將獲得最后的勝利。畫(huà)面中間一條黃底題字，讓人眼前一亮，畫(huà)面的主題也被再次突出?！帮w躍夾金山”五個(gè)大字和下面對(duì)于長(zhǎng)征的歷史描述，讓觀者對(duì)畫(huà)面有了更深度的理解?？粗?huà)作和題字，沒(méi)有一位觀者的心靈不是無(wú)比激蕩，紅色的主旋律在每個(gè)人的心中鄭重響起。

張海龍的藝術(shù)道路也就像是一次長(zhǎng)征，一次一次沖擊更高的藝術(shù)巔峰，“長(zhǎng)征永遠(yuǎn)在路上，藝術(shù)的追求沒(méi)有止境”，張海龍是這樣說(shuō)的也是這樣做的。我期待張海龍創(chuàng)作出更多更好，雄渾有力激人上進(jìn)的作品。