材料、肌理的個(gè)人印記

盧安陽 Lu Anyang

盧安陽凝視35cm x 50cm2020

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：你從最開始接觸畫畫，到本科、研究生階段的學(xué)習(xí)，最后成為駐留藝術(shù)家，在不同的階段你的繪畫創(chuàng)作在形式、方法、觀念上有哪變化？

盧安陽（以下簡稱“盧”）：在開始畫畫的時(shí)候，我最在意的是圖像呈現(xiàn)的效果，沒有太多地考慮作品背后的觀念。后期我便開始思考為什么會(huì)產(chǎn)生這些效果，并著手研究不同痕跡與材料組成的圖像有什么不同。

當(dāng)：你的繪畫作品極具多樣性，但大多都給人一種不安、壓抑、神經(jīng)質(zhì)的感覺，如《瘋狂的偏執(zhí)》《凝視》《人傀》《得嘎》《復(fù)制人》《恐懼的傻子》等，這些不同系列繪畫作品背后有什么必要的聯(lián)系嗎？你所遵循的創(chuàng)作思路是怎樣的？

盧：《凝視》《人傀》《得嘎》《復(fù)制人》等這些畫是不同的系列，但在我看來是一個(gè)母題的創(chuàng)作。這些畫在母題上沒有什么本質(zhì)的區(qū)別，都是圍繞人的感受與精神狀態(tài)來創(chuàng)作的，是對(duì)惶恐、不安、無奈等情緒的表達(dá)。唯一的區(qū)別就是一些畫是對(duì)于惶恐不安情緒的直接表達(dá)，一些是在人與物相對(duì)平靜的狀態(tài)下透露出的不安情緒。

當(dāng)：2020年疫情期間，你也創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，在題材方面你是如何選擇的？

盧：這一批畫記錄了我自己在這個(gè)特殊時(shí)期的一些感受，比如 ：不安、無奈、無助、恐懼等，所以這批畫的題材都是以人物為主。

當(dāng)：“盔甲”系列作品讓人印象深刻，請?jiān)敿?xì)介紹一下。

盧：“面罩”這一批畫是為了去反映人物的一種心理過程。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，人們會(huì)戴上一種所謂的“面具”來保護(hù)或偽裝自己，然后小心翼翼地去接觸外界。“盔甲”系列作品就表現(xiàn)了人們在社會(huì)上極其恐慌不安的心理情緒。

當(dāng)：你除了純粹的油畫、水彩畫創(chuàng)作之外，還會(huì)將一些現(xiàn)成的材料（如布條、雜志圖片、魚網(wǎng)等）添加到畫面中，試圖從痕跡與材料入手，通過自身的藝術(shù)實(shí)踐，切入對(duì)當(dāng)下社會(huì)的反思。但不同材料所具有的社會(huì)寓意和社會(huì)屬性是不同的，對(duì)于材料的選擇，你有什么具體的標(biāo)準(zhǔn)嗎？或遵循什么原則？

盧安陽偏執(zhí)狂系列5布面油畫20cm x 20cm2019

盧：布條、雜志圖片、魚網(wǎng)等這一批材料是我較早期的材料嘗試。這段時(shí)期我開始打破用畫筆在畫布上造型，開始嘗試用新的創(chuàng)作手法將材料與刮痕相結(jié)合從而取代畫筆造型。不同的材料所具有的社會(huì)寓意和社會(huì)屬性是不同的，但是對(duì)于我這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作來說，我并沒有過多地去考慮材料的社會(huì)屬性和社會(huì)寓意，我更在意畫面所呈現(xiàn)的視覺效果，所以對(duì)于材料選擇的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是否能豐富畫面。

當(dāng)：材料對(duì)于你和你的繪畫作品而言是一種怎樣的存在？

盧：我發(fā)現(xiàn)無論是哪一種繪畫，到最后繪畫創(chuàng)作所采用的材料都會(huì)留下一種特殊的痕跡，這些痕跡在繪畫結(jié)束以后就會(huì)形成一個(gè)完整的圖像。顏料的本質(zhì)也是材料，人們通過顏料再現(xiàn)一些形象，卻忽略了顏料本身的物理屬性。材料對(duì)我而言就是我繪畫創(chuàng)作的媒介，是我表現(xiàn)人的感受與精神狀態(tài)的媒介。

當(dāng)：綜合繪畫作品《揭露痕跡》是怎樣將痕跡和材料納入此作品中的？試圖向觀者傳達(dá)一種什么樣的觀念？

盧：這件作品是我將顏料這一媒介作為創(chuàng)作材料納入到繪畫創(chuàng)作中?！督衣逗圹E》的畫面一半呈現(xiàn)在布面上，另一半被揭開后懸在空中。整幅作品中所使用的顏料是有一定厚度的，而且為了確保畫面中的顏料可以被揭開而不脫落，我還在顏料中添加了白乳膠與透明樹脂。這張畫也是我向觀者揭露顏料就是材料，畫布畫框也是材料，這些材料會(huì)組成一種新的觀看方式。顏料表面也是一個(gè)抽象的圖像。這個(gè)圖像是青蛙表皮的顏色，顏料揭開之后是一片紅色，像青蛙張口一樣。

當(dāng)：對(duì)你來說，創(chuàng)作藝術(shù)作品，什么是最重要的？是形式還是觀念？

盧：我覺得對(duì)我來說想法最重要，首先得有想法，有想法后才會(huì)付諸實(shí)踐，并且在創(chuàng)作的過程中再去試著尋找一種符合想法的表達(dá)方式。沒有一個(gè)一個(gè)想法的產(chǎn)生就沒有付諸實(shí)踐的過程，也不會(huì)去談合適的想法表達(dá)方式。

當(dāng)：你對(duì)后期的藝術(shù)創(chuàng)作有什么計(jì)劃嗎？

盧：我前期的創(chuàng)作主要關(guān)注人的感受和精神狀態(tài)，在創(chuàng)作過程中又對(duì)材料、痕跡與圖像的研究產(chǎn)生了興趣，就通過材料與痕跡的結(jié)合去表現(xiàn)人的感受和精神狀態(tài)。我想在后期的創(chuàng)作中，我還是會(huì)延續(xù)對(duì)于材料、痕跡的探索。