龔 艷

上海早期戲曲電影無(wú)疑是中國(guó)戲曲電影重要的血脈基因，它奠定了中國(guó)戲曲電影最重要的視聽(tīng)形態(tài)和審美樣式，它不僅為許多戲曲劇種擴(kuò)大了傳播范圍，更為中國(guó)戲曲的電影化之路探索了寶貴經(jīng)驗(yàn)?！笆吣辍睍r(shí)期的上海戲曲電影帶領(lǐng)中國(guó)戲曲電影進(jìn)入了黃金時(shí)期，也為戲曲史及電影史寫(xiě)下了精彩的一筆。今天的3D 戲曲電影，甚至將來(lái)的全息、VR 戲曲電影，都將在上海電影人的戲曲電影經(jīng)驗(yàn)上起步，對(duì)影像和戲曲的認(rèn)識(shí)；舞臺(tái)表演與鏡頭調(diào)度的理解；對(duì)虛與實(shí)美學(xué)精神的深入思考，都是上海戲曲電影留給我們的寶貴財(cái)富。

承續(xù)：海派電影遺產(chǎn)

自1905年《定軍山》始，以北京豐泰照相館拍攝多部戲曲影像為標(biāo)志，戲曲與電影在中國(guó)相遇，見(jiàn)證了中國(guó)電影中的戲曲基因。20 世紀(jì)20年代的上海，電影業(yè)已初顯規(guī)模，而大眾的主流文化產(chǎn)品依然是戲曲舞臺(tái)。名伶?zhèn)円捕喽ň颖本?，往返于京滬兩地。戲曲電影的發(fā)生，很大程度上是基于新媒體（電影）樣式的興起；對(duì)影像留存新技術(shù)的運(yùn)用；加之大眾娛樂(lè)商業(yè)的需要等多重原因。二三十年代的戲曲電影在京滬兩地同時(shí)展開(kāi)，上海電影業(yè)的繁榮更促使了早期戲曲電影發(fā)生場(chǎng)的形成。位于上海的商務(wù)印書(shū)館以開(kāi)啟民智為己任，它不僅印書(shū)也有專門(mén)的影像部門(mén)拍攝紀(jì)錄片，這也使得上海成為戲曲影像的早期發(fā)生地之一。

1949年前的上海戲曲電影經(jīng)歷了從起步到趨于成熟兩個(gè)階段，而在這一過(guò)程中，上海戲曲電影也奠定了兩種基本拍攝樣式：以前期簡(jiǎn)單的舞臺(tái)記錄為主和后期對(duì)戲曲與電影兩種藝術(shù)形式的融合探索。前者以《林沖夜奔》（1935，王次龍）、《天女散花》（1920，梅蘭芳）、《三娘教子》（1940，楊小仲）等為例，攝影機(jī)的存在一方面為了記錄名伶的舞臺(tái)身影；另一方面也體現(xiàn)了如張善琨等電影人的商業(yè)考量。比如《三娘教子》全程拍攝8 小時(shí)，先是導(dǎo)演楊小仲、布景方沛霖等人在攝影棚內(nèi)布置現(xiàn)場(chǎng)，攝影師余省三擺好機(jī)位，等待言慧珠父女化妝成所扮演的人物入場(chǎng)。對(duì)當(dāng)天的記錄是：“劃分了十六個(gè)鏡頭，在八小時(shí)的通宵工作下，總算把這一出《三娘教子》完成了，共得七千多尺片子?！?《三娘教子》此類將戲曲名家作為電影商業(yè)噱頭和賣點(diǎn)考量的戲曲電影，以非盈利為目的，為后來(lái)戲曲電影提供了一種基本的樣式和傳統(tǒng)——即忠實(shí)地記錄舞臺(tái)表演。與此同時(shí)，上海戲曲電影的另一支，拉開(kāi)了真正的戲曲電影時(shí)代來(lái)臨之序幕：以費(fèi)穆這些優(yōu)秀的電影導(dǎo)演和京劇票友合作拍攝的《斬經(jīng)堂》（1937，周翼華）、《生死恨》（1948，費(fèi)穆）等影片，無(wú)論是在鏡頭語(yǔ)言還是聲畫(huà)效果、舞臺(tái)表演的鏡頭化呈現(xiàn)等方面都取得真正意義上的成就。據(jù)此，我們可以說(shuō)，1949年的上海戲曲電影業(yè)正是經(jīng)歷了從早期到實(shí)驗(yàn)階段的成長(zhǎng)，才取得了對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)與電影鏡頭結(jié)合的大膽而富有價(jià)值的成功實(shí)踐。也由此奠定了1949年之后的“十七年”時(shí)期的上海戲曲電影的黃金時(shí)代。

“十七年”時(shí)期的中國(guó)戲曲電影無(wú)一例外地與早期上海戲曲電影之間有著明確的承繼關(guān)系。上海作為“十七年”戲曲電影的重要生產(chǎn)基地，延續(xù)了上海電影傳統(tǒng)。“十七年”中，最重要的戲曲電影作品，如《梁山伯與祝英臺(tái)》（1954，?；。?、《雙推磨》（1954，佐臨）、《天仙配》（1955，石揮）、《宋世杰》（1956，?；。?、《追魚(yú)》（1959，應(yīng)云衛(wèi)）、《武松》（1963，應(yīng)云衛(wèi)）等都是在上海制作完成。在這些作品中，充分地繼承和發(fā)展了對(duì)戲曲電影創(chuàng)作的思考，比如石揮在《天仙配》的拍攝中認(rèn)識(shí)道：“一切服從鏡頭需要，鏡頭服從人物的形象刻劃與演員原來(lái)的較基本的表演設(shè)計(jì)，這是我們進(jìn)行《天仙配》影片創(chuàng)作的基本方針。”2其次，上海電影人為“十七年”上海戲曲電影的繁榮提供了人員儲(chǔ)備。可以看到“十七年”戲曲電影的代表作，無(wú)論是《梁祝》還是《天仙配》《武松》等，都是出自上海老電影人之手，他們?cè)?949年以前就已經(jīng)完成了電影專業(yè)訓(xùn)練，熟知電影技法，同時(shí)深諳戲曲藝術(shù)。比如?；?dǎo)演，他在1947年已經(jīng)拍攝了《太太萬(wàn)歲》《不了情》等重要的電影作品，而《梁山伯與祝英臺(tái)》和《天仙配》中的演員也承繼了1949年以前的傳統(tǒng)，用越劇和黃梅戲的優(yōu)秀演員完成拍攝。上海電影人用自己卓越的專業(yè)技能為戲曲電影的黃金時(shí)代提供了真正的保障。

踐行：多劇種覆蓋

“十七年”時(shí)期上海地區(qū)的戲曲電影還有一個(gè)顯著的創(chuàng)作特色——多劇種覆蓋以及與其他地區(qū)電影公司、電影劇團(tuán)合作。比如上海海燕電影制片廠和安徽電影制片廠聯(lián)合攝制的《女駙馬》；上海海燕電影制片廠和湖南電影制片廠聯(lián)合攝制的《生死牌》等。在劇種上也更多元，除了有拍攝傳統(tǒng)的京劇、越劇之外，還嘗試拍攝了錫劇、揚(yáng)劇、閩劇、粵劇，甚至黔劇等之前戲曲電影從未涉獵過(guò)的劇種，這一方面擴(kuò)大了合作，增強(qiáng)了文藝工作者之間的交流，另一方面也無(wú)形地為這些地方戲保留了珍貴的影像資料。這些劇目大都是和地方戲劇團(tuán)合作拍攝完成，為今天研究地方戲的演變和歷史沿革提供了獨(dú)一無(wú)二的影像文獻(xiàn)材料。以下是根據(jù)數(shù)據(jù)3整理而得的上海地區(qū)各劇種戲曲電影拍攝情況表：

片名《梁山伯與祝英臺(tái)》《雙推磨》《藍(lán)橋會(huì)》《蓋叫天的舞臺(tái)藝術(shù)》《上金山》《煉印》《天仙配》《搜書(shū)院》《十五貫》《宋世杰》《庵堂相會(huì)》《周信芳的藝術(shù)生活》《庵堂認(rèn)母》《葛麻》《拜月記》《陳三五娘》曲種越劇錫劇淮劇京劇揚(yáng)劇閩劇黃梅戲粵劇昆曲京劇錫劇導(dǎo)演桑弧佐臨謝晉白沉黃祖模張?zhí)熨n石揮徐韜陶金應(yīng)云為俞仲英上海市人民淮劇團(tuán)/民間傳說(shuō)年代1954195419541954195519551955195619561956195619561956195619571957制作/合作單位上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠上海電影制片廠天馬電影制片廠天馬電影制片廠備注根據(jù)華東戲曲研究院舞臺(tái)劇本改編楊小仲?gòu)執(zhí)熨n張?zhí)熨n楊小仲錫劇楚劇湘劇閩劇《羅漢錢(qián)》《望江亭》《情探》《穆桂英掛帥》《鄉(xiāng)下與趕腳》《珍珠記》《劉介梅》《女駙馬》《百歲掛帥》《生死牌》《追魚(yú)》《星星之火》《安徽戲曲集錦》顧而已周峰黃祖模徐蘇靈徐韜張?zhí)熨n俞仲英劉瓊徐蘇靈張?zhí)熨n應(yīng)云衛(wèi)顧而已郭筠江南電影制片廠海燕電影制片廠江南電影制片廠江南電影制片廠海燕電影制片廠天馬電影制片廠天馬電影制片廠海燕、安徽電影制片廠聯(lián)合攝制海燕電影制片廠海燕電影制片廠、湖南電影制片廠聯(lián)合攝制天馬電影制片廠天馬電影制片廠安徽電影制片廠、江南電影制片廠聯(lián)合攝制1957195819581958195819581958195919591959195919591959劇本整理：華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)上海市代表團(tuán)編?。焊＝ㄊ￠}劇團(tuán)代表隊(duì)整理改編桑弧粵劇編?。簵钭屿o、莫汝誠(chéng)、林仙根根據(jù)浙江昆蘇劇團(tuán)《十五貫》整理小組整理本改編根據(jù)上海京劇院藝術(shù)室文學(xué)組整理本改編演出：江蘇省錫劇團(tuán)，根據(jù)王嘉大、過(guò)昭容原稿整理藝術(shù)性紀(jì)錄片演出：江蘇省錫劇團(tuán)演出：武漢市楚劇團(tuán)演出：湖南湘劇團(tuán)演出：福建省閩南戲劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，劇本根據(jù)蔡龍本、徐志仁口授整理演出：上海市人民滬劇團(tuán)，根據(jù)趙樹(shù)理小說(shuō)《登記》改編演出：北京京劇團(tuán)，成都市川劇團(tuán)根據(jù)關(guān)漢卿原著改編演出：上海越劇團(tuán)，由田漢根據(jù)《焚香記》改編演出：洛陽(yáng)豫劇團(tuán)演出：鄭州市曲劇團(tuán)演出：江西省贛劇團(tuán)演出：武漢市楚劇團(tuán)演出：安徽省黃梅戲劇團(tuán)演出：江蘇省演劇團(tuán)，根據(jù)江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)集體整理本改編演出：湖南省湘劇團(tuán)演出：上海越劇院演出：上海市人民滬劇團(tuán)《關(guān)漢卿》《秦娘美》《女審》《斗詩(shī)亭》《孫悟空三打白骨精》《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》《孫安動(dòng)本》《紅樓夢(mèng)》《碧玉簪》《尤三姐》《牛郎織女》《武松》《雙珠鳳》《柳蔭記》《紅花曲》《農(nóng)家寶》《兩垅地》《姑嫂練武》《戲曲集錦》徐韜孫瑜徐蘇靈、錢(qián)千里、呂君樵應(yīng)云衛(wèi)楊小仲、俞仲英楊小仲錢(qián)千里岑范吳永剛吳永剛岑范應(yīng)云為舒適顧而已黃祖模錢(qián)千里、毛羽錢(qián)千里俞仲英海燕電影制片廠、珠江電影制片廠聯(lián)合攝制海燕電影制片廠海燕電影制片廠天馬電影制片廠天馬電影制片廠天馬電影制片廠海燕電影制片廠上海海燕電影制片廠/香港金聲影業(yè)公司上海海燕電影制片廠/香港大鵬影業(yè)公司上海海燕電影制片廠/香港金聲影業(yè)公司上海海燕電影制片廠/香港大鵬影業(yè)公司天馬電影制片廠上海天馬電影制片廠/香港金聲影業(yè)公司上海天馬電影制片廠/香港長(zhǎng)虹影業(yè)公司上海海燕電影制片廠海燕電影制片廠海燕電影制片廠天馬電影制片廠196019601960196019601961196219621962196319631963196319631965196519651965滬劇京劇越劇豫劇曲劇贛劇楚劇黃梅戲揚(yáng)劇湘劇越劇滬劇黃梅戲、泗州戲、廬劇粵劇黔劇淮劇越劇紹劇京劇柳子戲越劇越劇京劇黃梅戲京劇錫劇黃梅戲錫劇錫劇、呂劇錫劇采茶戲演出：廣東粵劇院，根據(jù)田漢話劇《關(guān)漢卿》改編演出：貴州省黔劇團(tuán)，根據(jù)梁少華、梁耀庭原著改編演出：上海市人民淮劇團(tuán)演出：浙江越劇二團(tuán)，根據(jù)浙江省越劇二團(tuán)演出本改編演出：浙江紹劇團(tuán)演出：山東柳子劇團(tuán)，根據(jù)山東省柳子劇團(tuán)舞臺(tái)演出本改編演出：上海越劇團(tuán)演出：上海越劇二團(tuán)，根據(jù)上海越劇院演出本改編演出：上海京劇院演出：安徽省黃梅戲劇團(tuán)演出：上海京劇院演出：安徽省黃梅戲劇團(tuán)演出：無(wú)錫市錫劇團(tuán)演出：蘇州專區(qū)錫劇團(tuán)，山東省呂劇團(tuán)演出：上海市嘉定縣錫劇團(tuán)小分隊(duì)演出：贛州專區(qū)采茶劇團(tuán)、光昌縣采茶劇團(tuán)、宜春專區(qū)采茶劇團(tuán)、高安縣地方劇團(tuán)

由上表可以看出，錫劇、越劇、京劇和黃梅戲分別是“十七年”上海戲曲電影拍攝最多的劇種。錫劇一共拍攝了8 部，京劇和越劇各拍攝了6 部，黃梅戲則是5 部。其他劇種多為1 到2 部。其中拍攝戲曲片較多的導(dǎo)演分別是：張?zhí)熨n、楊小仲、應(yīng)云衛(wèi)、俞仲英、錢(qián)千里等，他們?cè)凇笆吣辍敝忻咳似骄臄z了4 到5 部戲曲電影，除了楊小仲是1949年以前就參與到戲曲電影拍攝創(chuàng)作外，其他都是新中國(guó)成立后才拍攝戲曲電影的。

“十七年”時(shí)期的上海戲曲電影，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，拍攝了20 余部不同劇目的戲曲電影，所拍攝的不僅有京劇、越劇、昆曲等著名劇種，也有采茶戲、柳子戲、泗州戲等地方小戲。如“1957年3月，《陳三五娘》開(kāi)始進(jìn)入攝影棚”，“上午十時(shí)許由新亞大酒店乘車到徐家匯攝影棚，吃過(guò)午飯即開(kāi)始化妝、著裝，而最花時(shí)間的是對(duì)光”，“自1957年3月開(kāi)拍至7月關(guān)機(jī)，全劇共拍199 個(gè)鏡頭，總長(zhǎng)度達(dá)10392 尺”。4

在拍攝過(guò)程中，優(yōu)秀的上海電影人將自己豐富的電影故事片經(jīng)驗(yàn)為戲曲電影注入了新的活力。比如張?zhí)熨n，他本人是在日本學(xué)習(xí)了電影專業(yè)，然后在滿映工作，后到上海，因?yàn)閷?duì)電影技術(shù)和電影語(yǔ)言的熟練精通，在他拍攝《拜月記》時(shí)將電影故事片中的雙人對(duì)話鏡頭的對(duì)切和推拉鏡頭運(yùn)用于舞臺(tái)劇的拍攝中；在拍攝《珍珠記》時(shí)不僅用了對(duì)切，鏡頭的靈活調(diào)度，還用了特寫(xiě)鏡頭。這些都大大豐富了戲曲電影語(yǔ)言在記錄的形式之下的多種電影視聽(tīng)實(shí)踐。當(dāng)然，“十七年”時(shí)期的上海地區(qū)戲曲電影創(chuàng)作并非全是上海電影人之力，它還受惠于這一時(shí)期的戲曲改革。因執(zhí)政黨對(duì)戲曲傳承、發(fā)展的高度重視，不吝人力物力的投入，才使得戲曲電影的拍攝進(jìn)入繁盛時(shí)期。

海上花：對(duì)外浮橋

上海戲曲電影作為冷戰(zhàn)時(shí)期外交的文化產(chǎn)品，為當(dāng)時(shí)中國(guó)大陸突破鐵圍封鎖也作出了重要貢獻(xiàn)。從1960年12月23日一直到1961年1月26日，上海越劇團(tuán)在中國(guó)香港公演了“《西廂記》《紅樓夢(mèng)》《金山戰(zhàn)鼓》《碧玉簪》等優(yōu)秀劇目共36 場(chǎng)?！?因得到觀眾熱烈歡迎，上海電影制片廠與香港電影公司乘勢(shì)拍攝戲曲影片。如?；∨臄z的《梁祝》在當(dāng)時(shí)的香港引起觀眾強(qiáng)烈的反響，《天仙配》則直接引起了香港邵氏公司的注意，“音樂(lè)元素直接被王純拿來(lái)創(chuàng)作成為《貂蟬》的電影配樂(lè)并大獲成功”，“隨之催生了《江山美人》（李翰祥，1959）、《楊貴妃》（李翰祥，1962）、《梁山伯與祝英臺(tái)》（李翰祥，1963）等大制作黃梅調(diào)電影。”以至開(kāi)啟了風(fēng)靡東南亞十幾年的“黃梅調(diào)電影”。

上海與香港在戲曲電影拍攝上的合作，香港左派電影公司起了很大的作用。1949年前后，在周恩來(lái)、廖承志等領(lǐng)導(dǎo)人支持下，以費(fèi)穆、朱石麟、李萍倩等人為代表的愛(ài)國(guó)電影人士在香港先后成立了“長(zhǎng)城”“鳳凰”“新聯(lián)”等影業(yè)公司，它們不僅拍攝了大量制作精良、反映現(xiàn)實(shí)、貼近時(shí)代的影片，還與南方影業(yè)一起將這些優(yōu)秀影片輸送到東南亞華人地區(qū)，成為打破冷戰(zhàn)鐵圍的重要渠道，增強(qiáng)了海外華人的向心力。以王文娟、袁雪芬為代表的上海越劇團(tuán)在香港表演時(shí)，“有著來(lái)自加拿大、馬來(lái)西亞、印度尼西亞、泰國(guó)和拉丁美洲等十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的華僑。他們有些人是專程‘飛’來(lái)看‘祖國(guó)的戲劇’，然后又匆匆‘飛’走的。他們?cè)诤蜕虾Ｔ絼F(tuán)會(huì)見(jiàn)的時(shí)候，總是這樣說(shuō)：我們看了越劇以后，對(duì)‘祖國(guó)’二字的理解越發(fā)具體了?！?這些上海戲曲劇目的表演，為上海戲曲電影后來(lái)在香港及東南亞華僑地區(qū)的傳播起到了“打頭陣”的作用，戲曲電影是冷戰(zhàn)時(shí)期在海外建起的一座連接中外的“浮橋”。

注釋

[1]三娘教子開(kāi)拍花絮[J].青青電影周刊,1939(20):16.

[2]鼓王音容搬上銀幕[J].青青電影周刊,1939(18):10.

[3]石揮.天仙配的導(dǎo)演手記[J].電影藝術(shù),1957(5):27.

[4]根據(jù)《中國(guó)戲曲電影和獲獎(jiǎng)戲曲電視劇總目（1905——2009）》（楊秀峰、胡坤龍著，文化藝術(shù)出版社，2016年）及《中國(guó)戲曲電影史》（高小健，文化藝術(shù)出版社，2005年）統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，重新整理而來(lái)。

[5]蘇彥碩.梨園明珠輝映銀屏——梨園兩部戲曲片拍攝散記[A].文史資料匯編——?dú)q月流痕,福建:福建人民出版社,1999:213.

[6]上海越劇團(tuán)在香港公演[J].戲劇報(bào),1961(3):36.

[7]和香港同胞相處的日子[J].戲劇報(bào),1961(4):14.