八百里清江搭戲臺(tái)
——《清江有戲》代跋

文/牟廉玖

積后半生的20多年心血，我的戲劇、歌詞、曲藝作品專集《清江有戲》今日終于正式出版了。感謝老戰(zhàn)友、大作家劉富道先生為此寫了序，長(zhǎng)江出版社又為其精心編輯，精致裝幀。一卷在手，了卻了我晚年的一大心愿，欣喜之心，難以言表。

我是出生在清江河畔的一個(gè)土家農(nóng)民的兒子。照說，對(duì)清江母親河是再熟悉不過了。其實(shí)不然，小時(shí)候，我只知道清江里有水、有浪、有石頭、有魚蝦。清江到底美不美，從來沒注意過，也沒想過。至于“清江有戲”這個(gè)問題，那更是我在部隊(duì)做了30年文化工作，又轉(zhuǎn)業(yè)到地方做了20多年民族工作后，才逐步認(rèn)識(shí)到的。

1988年，我從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到湖北省民族宗教事務(wù)委員會(huì)工作。工作一段時(shí)間后，我還真覺得這個(gè)選擇沒有錯(cuò)。特別是聽了廩君、鹽水女神、巴蔓子、容美土司和女兒會(huì)的神奇?zhèn)髡f，在與民族地區(qū)的眾多民族民間藝人交上朋友后，我的心緒陡然云開霧散，神清氣爽，頓覺眼前有一片神奇的天地。也就是在那個(gè)時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)，清江實(shí)在是太美了。清江里流淌的不僅僅是水，而且還有悠久燦爛，奇特雋永的文化，那里有吟不完的詩，描不完的畫，唱不完的歌，跳不完的舞，而且也有編不完，演不完的連臺(tái)好戲。

我慶幸我的晚年有了新的精神依托。也幾乎就是從那時(shí)開始，在做好本職工作和兼顧歌詞創(chuàng)作的同時(shí)，我便開始醞釀幾部戲劇作品。

我的這個(gè)集子里共收集了我的七部戲劇作品，分別為歌舞劇、歌劇、音樂劇、話劇和電影等五種不同的形式。其中五六部的故事都取材于清江岸邊，且都與愛情有關(guān)。話劇《詩酒黃鶴樓》的故事雖然發(fā)生在武漢黃鶴樓，但黃鶴樓下也同樣流淌著清江的碧水漣漪。時(shí)間從古代巴國(guó)一直延伸到改革開放的今天。真可謂“上下五千年，擊水三千里”。

大型歌舞劇《清江古戀》，演繹的是巴國(guó)始祖廩君拓土開疆，始建巴國(guó)以及他與鹽水女神的生死絕戀。故事出自《后漢書》，原文總共只有200多字，但其內(nèi)容卻是土家世代子孫家喻戶曉的。在劇本創(chuàng)作中，我將原書的“計(jì)殺”改成了“誤殺”。讓鹽水女神冒著生命危險(xiǎn)，用頭上的金簪打開了捍關(guān)的關(guān)門，禮送巴軍西行。后又在夢(mèng)中鑿出鹽井，為巴國(guó)開啟了滾滾財(cái)源。功成名就后，廩君放棄王位，獨(dú)自回到鹽陽，拜祭愛妻，化成白虎，化成了巴國(guó)子民和愛情的守護(hù)神，成了一段感天動(dòng)地的古戀絕唱。戲中的鹽池對(duì)歌、夜織鴛鴦衫、船棺葬禮和虎嘯清江等場(chǎng)面，恢宏壯觀，新穎獨(dú)特，一定會(huì)帶給你美輪美奐的藝術(shù)享受和強(qiáng)大的精神沖擊。

《清江有戲》封面

巴蔓子是土家人世代祭拜的一個(gè)古代英雄人物。戰(zhàn)國(guó)末年，巴國(guó)在秦蜀兩國(guó)的雙重壓力下，國(guó)內(nèi)發(fā)生內(nèi)亂?；①S大將軍巴蔓子，受巴王重托，前往楚國(guó)借兵，不得已“許以三城”。內(nèi)亂平息后，楚人前來索城。他毅然選擇了“斷頸全信”。最后，巴楚兩國(guó)均以上卿之禮將其厚葬。臨江（今重慶忠州）是巴蔓子的故鄉(xiāng)，唐太宗李世民因感巴蔓子之義，而將臨江改名為忠縣，我的家鄉(xiāng)利川都亭山是巴蔓子刎頸葬身之地，所以，我有責(zé)任來為這位英雄樹碑立傳。在這部戲中，我根據(jù)劇情需要，創(chuàng)造了孫守玉這樣一個(gè)巴蔓子夫人的角色。并以她為線，串起了巴楚兩國(guó)的燦爛文化。她是楚國(guó)一代賢相孫叔傲的第十四代嫡孫女，又是屈原的小時(shí)的同窗，由她拿出楚莊王當(dāng)年的玉佩，才促成了楚國(guó)發(fā)兵救巴。最后，又由她托著巴蔓子的頭顱，泣讀了巴蔓子的絕筆書信。在這部戲中，巴蔓子國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的擔(dān)當(dāng)精神，孫叔傲一家的廉潔家風(fēng)，對(duì)當(dāng)今世人無疑有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。大幕在“身葬清江頭，頭葬清江尾。身首異處國(guó)土全，英雄終不悔”的頌歌中緩緩合上。

大型音樂劇《土家女兒會(huì)》是在我創(chuàng)作的同名音樂敘事片的基礎(chǔ)上延展出來的。原作已獲全國(guó)百家電視臺(tái)電視音樂類節(jié)目金獎(jiǎng)，其中有些歌曲已經(jīng)在省內(nèi)外廣泛傳唱。女聲獨(dú)唱“土家女兒會(huì)”也是《家住長(zhǎng)江邊》同名選唱的主題歌（該劇曾獲文華大獎(jiǎng)）。新作把女兒會(huì)放在了“改土歸流”這樣一個(gè)社會(huì)變革的歷史背景下展開，從而增加了作品的厚度和深度。戲中的女主角覃真真是一個(gè)土家歌王的孫女，而男主角田映如則是容美末代司主的弟弟。通過擺手定親，哭嫁別親，跳喪祭親，驛站聚親和盛會(huì)全親等場(chǎng)面，演繹了土家女兒會(huì)這一土家情人節(jié)，婦女解放節(jié)，武陵狂歡節(jié)的前世今生，展示了多姿多彩、奇特浪漫的土家民族的風(fēng)情畫卷。

話劇《詩酒黃鶴樓》是應(yīng)長(zhǎng)江藝術(shù)劇院之約的一篇“命題作文”。他們的要求就是要以黃鶴樓這個(gè)湖北的地標(biāo)為題，用于提升湖北旅游的文化品位。至于寫什么，怎么寫都由我自己拿主意。

接受任務(wù)后，我的思考主要集中在黃鶴樓是個(gè)什么樓上？最早的黃鶴樓是一個(gè)軍事要塞，但它不像赤壁，在這里并沒發(fā)生過有影響的戰(zhàn)爭(zhēng)。閻伯理在《黃鶴樓記》中說：此乃“荊吳形勝之最”，古今游客“游必于是，宴必于是”。這兩句話就給這座名樓定了性———它是一個(gè)旅游景點(diǎn)，是一座文化樓，是一座詩樓，酒樓。古今名人在黃鶴樓上留下故事最多的人莫過于李白，他又是我們湖北人的女婿。因此，把李白、詩、酒、樓四者融為一體，就是這部戲的創(chuàng)作方向，也是黃鶴樓的最本質(zhì)的特征?，F(xiàn)在的《詩酒黃鶴樓》，是以黃鶴樓為中心背景，以李白為中心人物，以詩酒為中心話題，以李白到底是當(dāng)官還是當(dāng)詩人的內(nèi)心矛盾為核心矛盾，借助聲光電和時(shí)空穿越等現(xiàn)代手段，將盛唐與當(dāng)代，民間與宮廷，詩詞與調(diào)侃融為一體，向觀眾展示了一個(gè)廣闊的超時(shí)空的詩畫世界。當(dāng)前，國(guó)家正在對(duì)全民進(jìn)一步普及中華傳統(tǒng)文化教育。中央電視臺(tái)的《中國(guó)詩詞大賽》連續(xù)開創(chuàng)觀眾收視新高記錄。這說明，我們搞這樣的舞臺(tái)作品，是時(shí)代和群眾所需要的。

電影文學(xué)劇本《摸秋》，講述的是清江河畔一對(duì)土家青年曲折凄婉的戀愛故事。女主角中秋與男主角趕年從小在一起長(zhǎng)大，萌生了朦朧的愛戀，但命運(yùn)卻將他們推向了兩個(gè)世界。女主角中秋，出身中醫(yī)世家，在學(xué)校是一位品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生干部。但由于受父親“歷史問題”的影響，在上高中時(shí)被取消了學(xué)籍，回鄉(xiāng)當(dāng)了一個(gè)地地道道的農(nóng)民。男主角因堅(jiān)持要與中秋保持戀愛關(guān)系，在部隊(duì)也遲遲不能入黨、提干。中秋為了不把男主角拖進(jìn)火坑，毅然決然地與一個(gè)長(zhǎng)期患病的同學(xué)結(jié)了婚，從而成全了趕年在部隊(duì)的順利發(fā)展。全劇通過男女主人公在童年、青年和老年時(shí)三次在一起“摸秋”，展示了社會(huì)的滄桑變化和純真美好的人性。

2016年，湖北省第一屆少數(shù)民族文化政府獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)。圖左二為作者

《尋訪滿堂音》是由長(zhǎng)江藝術(shù)劇院吳黎莉、聶立祥編劇，由我為其創(chuàng)作全部的唱詞和韻文的鄉(xiāng)村音樂劇。該劇是國(guó)家藝術(shù)基金重點(diǎn)資助項(xiàng)目，曾在北京、武漢、恩施等地演出，并受到廣泛好評(píng)。我國(guó)各地有成千上萬的文化人為搶救和傳承民間文化遺產(chǎn)奉獻(xiàn)了畢生心血，此劇是目前我所看到的唯一為這些人立傳的舞臺(tái)藝術(shù)作品。

寫戲最基本，也是最嚴(yán)格的要求就是必須“有戲”，只有這樣，戲才好看，觀眾才聽得進(jìn)，坐得住，故事也才能繼續(xù)演繹下去。因此，故事必須具有真實(shí)性、傳奇性、沖突性、偶發(fā)性和虛擬性。

除電影劇本《摸秋》外，其他五個(gè)劇本都是歷史題材。我的原則是，寫歷史題材的作品，必須尊重歷史。要全面地把握歷史，把已有的歷史素材用盡用足。歷史人物的主要事跡和行動(dòng)路線，不能無中生有，胡編亂造。否則，歷史人物就不是歷史人物了。細(xì)節(jié)允許也必須進(jìn)行創(chuàng)作，但必須是可能的、可信的、合情合理的。“戴著鐐銬跳舞”，是戲劇創(chuàng)作的困難之所在，也是戲劇藝術(shù)的魅力之所在。

劇本乃一劇之本。但劇本的完成，只是戲劇作品的一部分，甚至只是一小部分。我的這些劇本寫出來后，都經(jīng)歷了無盡的波折。三部曾列入省里的重點(diǎn)，兩部曾寫入州縣的政府工作報(bào)告，三部曾與文藝團(tuán)體簽約，一部曾列入當(dāng)年的拍攝計(jì)劃。但由于種種不可預(yù)知、不可抗拒的意外，至今仍有四部還壓在箱底，也許這就是我此生此世的最大遺憾。

書中還同時(shí)收錄了我的70首歌詞和8件曲藝作品和3篇詞賦。這些作品大都已經(jīng)搬上舞臺(tái)，發(fā)表在刊物上，并獲得過省級(jí)、國(guó)家級(jí)的多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。

現(xiàn)將這些作品一并匯編成集，以饗讀者，報(bào)答育我奶我的清江之水，和故鄉(xiāng)的那一片膏腴之壤。

山對(duì)山來崖對(duì)崖，

八百里清江搭戲臺(tái)。

好戲天天演不盡，

演完古今演未來。

書中收錄的最后一件作品是《詩仙擱筆》，也許是一種暗示。廉玖老矣，雖尚且能飯，但寫作這活兒，怕是已經(jīng)再干不動(dòng)了。

廖廖數(shù)言，不知可可，是為跋。