王 敏

《瀏陽河》這首音樂作品是根據(jù)歌舞劇《雙送糧》演變而來，該劇展示了農(nóng)民在糧食豐收之后的喜悅之情，同時(shí)也體現(xiàn)了人民對于國家領(lǐng)袖毛主席的愛戴。該歌曲最早是沿用京劇作品《小放牛》的曲調(diào)，后來在發(fā)展過程中又結(jié)合了《送瓜調(diào)》中的旋律以及《孟姜女》的曲調(diào)，《瀏陽河》鋼琴曲則是王建中先生根據(jù)《瀏陽河》改編而成，該鋼琴曲將中國傳統(tǒng)的曲調(diào)和西洋樂器有機(jī)的結(jié)合在一起，有著非常獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值。

一、鋼琴作品《瀏陽河》的藝術(shù)特色

1.主題風(fēng)格特色

歌曲《瀏陽河》向人們展示了湖南省瀏陽河的美麗景色，同時(shí)也歌頌了人民群眾對于祖國大好河山的喜愛之情。歌曲自創(chuàng)作以來深受社會大眾的喜愛，流傳甚廣。王建中先生在改編《瀏陽河》歌曲時(shí)，完整保留了原歌曲中的意境美，同時(shí)對鋼琴的演奏技巧進(jìn)行了修改，將歌曲的旋律和音調(diào)做了一定的拓展，使這首歌曲更加適合用來鋼琴演奏?！稙g陽河》鋼琴作品也是王建中先生的代表作品之一，在鋼琴演奏過程中運(yùn)用了多種演奏技巧來傳遞情感，如和聲和復(fù)調(diào)等。通過研究這首鋼琴曲目，我們不難發(fā)現(xiàn)，該歌曲主要向觀眾展示了瀏陽河畔美麗的自然風(fēng)光以及人民群眾的生活環(huán)境，創(chuàng)作者利用音樂的元素表達(dá)了對家鄉(xiāng)風(fēng)景和人民的熱愛之情。因此在分析鋼琴作品《瀏陽河》時(shí)，我們可以從意境塑造以及演奏技巧等角度展開分析。該作品最大的特色就是曲調(diào)非常歡快明朗，同時(shí)節(jié)奏分明，聽眾很容易分辨出來輕重緩急。演奏者在演奏過程中對手指的靈活度以及彈奏速度有著一定的要求，通過音調(diào)的轉(zhuǎn)變來體現(xiàn)瀏陽河的美麗景色。該鋼琴作品由五個(gè)部分組成，曲子共有88 個(gè)小節(jié)，不同的小節(jié)之間特色也會存在差異。王建中先生在改編過程中，充分尊重原歌曲的主題思想，因此《瀏陽河》的藝術(shù)特色也得以完整保留。在使用鋼琴演奏時(shí)，作品的旋律非常豐富，借助鋼琴獨(dú)特的音域，能夠?yàn)槁牨妿聿灰粯拥囊暵狊w驗(yàn)。在演奏過程中，需要具備豐富的音調(diào)區(qū)域，演奏者需要借助多種排序方法來詮釋曲子蘊(yùn)含的音色，并將作品中的裝飾音以及五聲音有機(jī)的結(jié)合在一起，塑造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。對于我國的民間歌曲來說，借助一定的鋼琴演奏技巧，能夠更加深入的挖掘樂曲中具備的內(nèi)涵，營造出更加和諧的意境。

2.旋律特色

該作品的樂譜結(jié)構(gòu)由五個(gè)部分組成，引子部分一開始就是用歌曲中的最后一段，再搭配跌宕起伏的旋律，使音樂的層次感更加分明，在曲子奔放的同時(shí)又不缺少細(xì)膩。在A 樂段是該鋼琴曲的主題，旋律非常的自然親切，能夠很直觀地向聽眾傳遞出湖南人民直爽的性情。在A1 樂段具有三個(gè)聲部匯集在一起，并且不同聲部的旋律也會存在著差異。一聲部具有輕柔和婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，二聲部具有渾厚且低沉的特質(zhì)，三聲部則顯得非常柔和，連綿不絕。在作品的華彩段沒有使用小節(jié)線對旋律進(jìn)行劃分，給人一種蕩氣回腸之感，這也是我國鋼琴音樂獨(dú)有的藝術(shù)特質(zhì)，具有典雅、寧靜、高遠(yuǎn)的美學(xué)思想。在曲目的A2 樂段，演奏者需要利用裝飾音來變奏旋律，尾聲的旋律從低到高逐漸上升，恰有余音繞梁之意。

3.節(jié)奏特色

在鋼琴作品《瀏陽河》中，引子部分需要演奏者使用左手六連音，同時(shí)用雙手交替完成九連音以及二十連音，將曲目中的和弦拆分成了細(xì)長的伴奏，同時(shí)借助我國音樂作品獨(dú)特的民族氣韻，演奏者可以通過散板音樂的方式進(jìn)行處理。在A 樂段演奏過程中，通過四分音符以及八分音符的完美搭配，向聽眾展示在瀏陽河上的壯美景象，右手旋律部分則是由切分音以及八分音等組成，很好地呈現(xiàn)出我國傳統(tǒng)琴樂審美追求的意境。在A1 樂段演奏者往往需要使用右手完成六連音，形成一段復(fù)節(jié)奏，這需要一定的技巧也是該曲目的技術(shù)難點(diǎn)所在。華彩段的節(jié)奏通常為散板音樂，是由五聲調(diào)分解和弦組成，演奏者需要掌握一定的演奏技巧。在曲目的A2 樂段是由主題旋律構(gòu)成，演奏者需要根據(jù)旋律需要控制好節(jié)奏，使音樂呈現(xiàn)出更多的意味。

4.結(jié)構(gòu)特色

《瀏陽河》這首鋼琴作品在創(chuàng)作過程中，王建中先生以原歌曲的段式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，對音樂作品進(jìn)行了一定的拓展，并希望通過原有的樣式呈現(xiàn)出瀏陽河的特色，音樂的整體正是通過河岸的風(fēng)景以及彎繞的河流呈現(xiàn)出來。從這個(gè)角度來說，《瀏陽河》鋼琴作品和湖南的地區(qū)特色有著一定的關(guān)聯(lián)性。演奏者在演奏過程中需要借助和弦和琶音來體現(xiàn)原歌曲的風(fēng)貌，在曲目的后半段，創(chuàng)作者為了更好的表達(dá)主題，借助左右手完成交替演奏，并采取恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手法進(jìn)行裝飾，使音樂的旋律變得更加豐滿，使鋼琴演奏具備更加一體化的演奏效果。這首鋼琴作品創(chuàng)作者通過對和弦的分解，使音樂旋律變得更加具有意境。與此同時(shí)，創(chuàng)作者巧妙地借助八度內(nèi)夾四度和音的方式向聽眾展示引子的旋律，同時(shí)對曲目中的和弦伴奏進(jìn)行一定的分解，使音樂作品的曲目感更加強(qiáng)烈，創(chuàng)作者將曲目中很好地利用起來，使鋼琴演奏的聲色更加全面地展示出來，全面展示瀏陽河的秀美景色，同時(shí)也體現(xiàn)了人民群眾對于美好生活的向往之情。

二、鋼琴作品《瀏陽河》觸鍵技巧分析

1.引子部分的演奏技巧分析

王建中先生在創(chuàng)作《瀏陽河》這首音樂作品時(shí)，融入了非常多的意境，需要聽眾認(rèn)真聆聽才能體會出其中豐富的內(nèi)涵。對于演奏者來說，要想達(dá)到這種音樂效果，需要具備一定的觸鍵技巧。針對音樂作品中曲調(diào)的變化，王建中先生也進(jìn)行了一定的處理，如控制演奏的速度以及演奏的從容性等。只有掌握這些演奏的細(xì)節(jié)和技巧，才能全方位地表達(dá)人文特色。演奏者在演奏時(shí)，還需要結(jié)合歌唱的旋律，將左右手的和弦有機(jī)的融合在一起，借助一定的觸鍵技巧完成曲目的演奏。在《瀏陽河》鋼琴作品的引子部分，演奏者需要掌握的觸鍵技巧是借助平時(shí)的演奏經(jīng)驗(yàn)和技巧，使用自己的右食指按鍵，同時(shí)借助自己的掌關(guān)節(jié)作為支撐點(diǎn)，利用歌唱的旋律來進(jìn)行曲目表達(dá)。在演奏過程中，將分聲階段的高音旋律呈現(xiàn)出來。與此同時(shí)，使用自己的左手完成分解和弦伴奏，手指按鍵的方法和右手一樣，借助手腕的力量進(jìn)行移動，手指的指尖應(yīng)該根據(jù)旋律和節(jié)奏進(jìn)行快速的移動，這樣能夠有效地提升按鍵效率。左手的旋律能夠和右手的旋律形成互動，更加有利于向聽眾闡述背景效果。在引子的后半段演奏中，演奏者需要將琶音中的音句有機(jī)聯(lián)系在一起，這一點(diǎn)尤為重要，也是引子部分的演奏難點(diǎn)所在。通過這個(gè)基礎(chǔ)，演奏者可以利用自己從容的操作和熱情自信為臺下的聽眾展示更加深遠(yuǎn)的意境，優(yōu)美的旋律也能夠和臺下的觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

2.主題部分的演奏技巧分析

當(dāng)演奏著演奏到主題部分時(shí)，需要根據(jù)平時(shí)的累積的經(jīng)驗(yàn)和技巧，使用聯(lián)奏觸鍵的方法來妥善的處理曲目的低音部分。在彈奏和弦部分以及長音部分內(nèi)容時(shí)，需要演奏者使用非常柔和的觸鍵手法，尤其是在演奏樂曲中的裝飾音時(shí)需要使用右手，在演奏過程中，演奏者的右前臂需要保持一個(gè)放松狀態(tài)，根據(jù)音樂節(jié)奏和旋律的需要，及時(shí)的變換右手的食指和中指，展開聯(lián)奏式的演奏，以此來達(dá)到微妙的觸鍵效果。在這過程中，演奏者的左手也需要進(jìn)行同步演奏，能夠和自己的右手形成完美的配合。需要注意的是，在左手演奏過程中，演奏者需要借助左手的前臂進(jìn)行發(fā)力，讓左前臂的力量帶動手腕，同時(shí)利用手腕的力量帶動手指進(jìn)行滑動，從而實(shí)現(xiàn)非常柔和的按鍵效果，整個(gè)按鍵動作也是一氣呵成，非常連貫自然。演奏者在彈奏到18 節(jié)以及19 節(jié)時(shí)，需要左右手按鍵，此時(shí)左手和右手應(yīng)該盡量處于一個(gè)放松狀態(tài)，這樣才能夠更好地銜接，同時(shí)彈奏的力度也剛好滿足旋律和節(jié)奏的需要。

3.變奏部分演奏技巧分析

鋼琴作品《瀏陽河》之所以能獲得人們的喜愛，很大程度上得益于王建中先生在改編時(shí)，將作品曲目的變奏部分處理得非常優(yōu)秀。在演奏過程中需要演奏者使用六連音的琶音搭配聯(lián)奏觸鍵式進(jìn)行演奏，使鋼琴作品的變奏變得更加自然無縫隙。從某種程度上來說，對于演奏者的演奏技巧是有一定要求的，需要其具備扎實(shí)的演奏功底。在作品變奏過程中，需要演奏者借助手臂的力量來帶動手腕關(guān)節(jié)進(jìn)行轉(zhuǎn)動，使用六連音琶音的觸鍵技巧能夠讓主旋律變得更加歡快，更好地表達(dá)作品的內(nèi)涵。而演奏者使用聯(lián)奏觸鍵式進(jìn)行演奏，能非常清晰地分辨出音樂曲目中的高低音效，將音樂作品的音調(diào)變化很好地展示出來。演奏者在演奏中聲部過程中，需要重點(diǎn)突出曲目的高聲部分，這樣能和低聲部分形成鮮明的對比。演奏者在演奏低聲時(shí)，需要將手臂盡可能地放松，同時(shí)借助前臂的力量，使得自己手指具備一定的力度去敲擊琴鍵，這樣才能形成沒有瑕疵的音樂效果。

（四）間奏部分演奏技巧分析

在鋼琴作品《瀏陽河》的演奏過程中，間奏部分也有著至關(guān)重要的作用。演奏者在演奏過程中，需要根據(jù)曲目的旋律和節(jié)奏變化進(jìn)行自由發(fā)揮，在觸鍵時(shí)需要重點(diǎn)關(guān)注自己手腕位置的力度，把握好不同旋律之間的音色特征，同時(shí)演奏者也可以借助民族音樂中的“滑腔”的表現(xiàn)手法，對鋼琴作品的音色效應(yīng)進(jìn)行一定程度的修飾，這樣才能讓鋼琴作品更加的具有統(tǒng)一性，曲子的所呈現(xiàn)出來的內(nèi)容也會更加豐富。需要注意的是，該鋼琴作品在演奏過程中具有重要的段落，演奏者需要將自己的左右手配合好，盡量保證演奏的準(zhǔn)確性，在彈奏過程中需要合理把握音域范圍，科學(xué)合理的進(jìn)行觸鍵，才能最大程度發(fā)揮曲子的藝術(shù)魅力。

結(jié)語

鋼琴作品《瀏陽河》有著非常獨(dú)特的藝術(shù)魅力，演奏者要想完美的進(jìn)行演繹，需要掌握一定的觸鍵技巧，在演奏時(shí)還需要將自己的情感融入其中，根據(jù)曲目旋律的變化情況調(diào)整自己的彈奏速度以及觸鍵力度。