豎屏電影的審美特征與內(nèi)涵

豎屏電影微視頻時代

緣起與發(fā)展。近年來，短視頻行業(yè)迅猛發(fā)展，抖音、騰訊微視等豎屏視頻為人們建立起新的社交領(lǐng)域，其功能性、優(yōu)勢性不言而喻。豎屏影像最大化利用了縱向屏幕面積，順應(yīng)了手機用戶的使用習慣，便捷性、互動性使其成為大眾化流行的趨勢。短視頻平臺會根據(jù)特定算法為用戶進行個性化推送，針對性滿足個人喜好，不同類型作品對應(yīng)不同觀眾群體，用戶可在特定領(lǐng)域下與具有共同興趣愛好的人群進行互動，這種興趣社交開拓了短視頻的市場。隨著人工智能的發(fā)展，與豎屏相關(guān)的綜藝節(jié)目、情景劇、微電影等應(yīng)運而生，豎屏視頻以手機為媒介的優(yōu)勢被放大，其獨特審美觀和沉浸式體驗逐步被深度挖掘、利用。無論是基于其藝術(shù)價值，或是商業(yè)價值，豎屏視頻所帶來的便捷與滿足是不可預(yù)估的，其是未來短視頻市場不可或缺的內(nèi)容。

豎屏微電影的美學意蘊。豎屏電影這一非常規(guī)電影畫幅，給廣大觀眾帶來了完全不同的視聽觀感與體驗。不同電影畫幅在藝術(shù)作品中代表了不同的表達內(nèi)涵，比如在馮小剛導(dǎo)演的電影《我不是潘金蓮》中，方形、圓形兩種畫幅的使用營造了兩種完全不同的電影氛圍。女主人公李雪蓮在江南鄉(xiāng)下時，電影畫框采用了圓形，圓形鏡頭如中國山水畫般精致，烘托出“似是而非”的朦朧美感，讓人不禁聯(lián)想到中國古典園林建筑和團扇等感性思維意象。圓形畫框也給予了觀眾一種隱秘、窺探的視角。而李雪蓮進京告狀則采用了方形電影畫幅，方形代表了中國傳統(tǒng)文化中“無規(guī)矩不成方圓”的文化理念，彰顯了因地域、情景、心理狀態(tài)等方面差異所帶來的與圓形畫框完全不同的內(nèi)容展現(xiàn)。這兩種畫框變換，方圓之異，打破了傳統(tǒng)電影畫幅規(guī)則，引導(dǎo)畫框參與到了電影的敘事之中，讓電影內(nèi)涵變得更加深刻。

豎式畫幅不僅適合手機端觀看，更契合了場景空間調(diào)度的敘事方法和內(nèi)容表達。豎屏視頻創(chuàng)作者根據(jù)屏幕特征，需要轉(zhuǎn)變創(chuàng)作的思路與表達方式，把屏幕作為用戶接受信息的窗口和具有創(chuàng)造性可再創(chuàng)造的“虛擬視窗”，以此種畫框美學參與作品的敘事表達，營造形式和意蘊之美，從而創(chuàng)作出更加引人入勝、更具代入感的作品。

豎屏微電影的審美特征。豎屏視頻使人們的生活進入新媒體視聽文化新時代，其審美特征有如下幾點。一是滿足社交需求與個性化定制。豎屏視頻的首要功能是作為娛樂產(chǎn)品帶給用戶社交互動，以及針對個人興趣愛好推薦、定制的私人個性化服務(wù)。同時，手機載體使用戶能隨身移動觀看，打破了藝術(shù)與大眾文化之間的距離隔閡感，讓藝術(shù)更加貼近生活，使豎屏影像成為人們生活中長久的陪伴，讓人們在閑暇時光習慣性地翻閱、瀏覽，成為一種潛意識的生活行為，這是其他藝術(shù)形式所達不到的“親密效果”。

二是“沉浸式”審美體驗帶來的藝術(shù)價值。豎屏影像的畫幅橫縱比能很好地將觀眾的視覺注意力集中，營造強烈的視覺包裹感，產(chǎn)生凝聚力，使觀眾更易與故事主人公產(chǎn)生共鳴。由此可見，豎屏影像對垂直方向的人物和靜物刻畫有極大優(yōu)勢。但同時它也有弊端，比如移動豎屏因屏幕橫縱比受限，不太適合進行宏大場面的展現(xiàn)和復(fù)雜人物關(guān)系的刻畫。如何讓豎屏畫幅揚長避短，這需要藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維和長期實踐。

三是交流感與互動感審美體驗。豎屏微電影自誕生之初就攜帶著互聯(lián)網(wǎng)的社交基因。在通過短視頻平臺分發(fā)的源源不斷的信息流中，受眾通過簡單的手指上下滑動便可進行觀看，同時可以進行點贊、轉(zhuǎn)發(fā)或發(fā)表評論，不知不覺中便在互聯(lián)網(wǎng)場域建立了人與人之間的關(guān)系與連接，這是其他電影形式所不具備的即時性與互動性功能，令受眾兼具了電影觀看者、傳播者和評論者的身份，豐富了傳統(tǒng)影像的審美體驗。

四是商業(yè)價值體現(xiàn)。豎屏視頻廣告成本低、互動量佳，完整播放率比橫屏視頻廣告高9倍，比視覺注意力高2倍。可見，豎屏視頻更符合當下視覺快餐時代的消費習慣，未來企業(yè)或品牌要想在社交媒體上成為贏家，必須時刻把握豎屏視頻的發(fā)展趨勢，給予消費者方便快捷的移動體驗，并且敢于嘗試用豎屏視頻說故事。

綜上所述，豎屏電影非常規(guī)畫幅中蘊藏的美學探索空間，及其日常性、沉浸性、交互性的審美體驗，是豎屏影像美學的獨特魅力所在。豎屏電影開拓了電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式，給受眾帶來了全新的審美體驗，是未來電影發(fā)展的一個重要方向。

豎屏電影的人文內(nèi)涵

“作為影像創(chuàng)作者，我們深知創(chuàng)新的意義。藝術(shù)不拘泥于現(xiàn)有形式，創(chuàng)作不拘泥于規(guī)格?！睆埶囍\導(dǎo)演圍繞短視頻影像的形式和創(chuàng)作提出了“豎屏美學”的概念，并打造了豎屏美學系列賀歲片，將春節(jié)期間的美好故事用豎屏電影形式呈現(xiàn)，向社會傳達出親情、美好、善意的人文關(guān)懷，表達對生活的美好愿景。

方寸之間的豎屏，被放大的心動。豎屏短片《遇見你》講述的是春運車廂內(nèi)的偶遇故事。上鋪的男孩對中鋪的女孩一見鐘情，卻沒有先邁出一步、主動搭訕的勇氣。從白天到黃昏，他在一小節(jié)車廂的空間內(nèi)不斷變換位置，仿佛圓規(guī)的一腳環(huán)繞著圓心。由于全片采用了豎屏的畫面表達，讓故事鏡頭完全聚焦在人與人之間的關(guān)系上。全片無論仰拍、俯拍，畫面內(nèi)都有男孩狀態(tài)、女孩狀態(tài)兩個或兩個以上的信息點。這樣，男孩隨著女孩的外部動作而發(fā)生的心理和行為變化，非常即時、清晰、有趣地傳遞出來。某種意義上說，這種豎屏畫面“限制”反倒豐富了故事內(nèi)涵，轉(zhuǎn)換豎屏視角后更加添彩。這部短片采用與電影《山楂樹之戀》中類似的手法，直白卻細膩地表達了男女之間的初遇狀態(tài)，具備相對完整的故事線。更重要的是，因為置于豎屏的方寸之間，給人渾然天成的沉浸式觀感，打動人心。影片中有一個有意思的視覺設(shè)計就是全片男孩的心理活動，都用類似“信息”的方式豎向打在右側(cè)，如果大家隨手截圖，會有種海報般的影像感覺?！按哼\狹窄的車廂，美好也能不期而遇”，從豎屏的形式到內(nèi)容，都有一種小而美的清新文藝感。

豎屏下的櫥窗，永恒的溫暖。短片《陪伴你》講述了爸爸帶寶寶探望加班的媽媽的小故事，短片的場景是春節(jié)氛圍濃厚的商店櫥窗，非常符合豎式畫幅的構(gòu)圖，使整個電影風格顯得鮮活有趣。一家三口在櫥窗內(nèi)外的溫情互動，不需要太多的言語對白，僅憑借演員的精彩演繹，就能讓人感受到暖意融融的團聚氛圍。這部短片的豎式畫幅，展示了櫥窗內(nèi)外兩個空間，比如前景中忙著懸掛裝飾品的媽媽、中景中悄然而至的寶寶、后景中的街道與車。隨后寶寶進入了室內(nèi)，背景是室外默默注視他們的父親。這種縱深層次感的安排，凸顯了“媽媽”形象的意義。那句“你的世界很大，孩子的世界只有你”，充滿了孩子對媽媽的依戀。影片另一個巧妙之處在于，當主要場景發(fā)生在櫥窗內(nèi)部時，結(jié)合豎屏的形式會呈現(xiàn)出觀眾透過櫥窗觀察的效果，如同身臨其境。

這一系列豎屏微電影體現(xiàn)了一種獨特的暖心視角與人文關(guān)懷。無論是技術(shù)上、形式上還是在內(nèi)容上，都是張藝謀導(dǎo)演團隊對豎屏視頻的新探索。它從有限空間觀察身邊的人和事，鼓勵我們發(fā)現(xiàn)與珍惜當下的美好與感動。世界那么大，我們總想著詩與遠方，其實回歸眼前狹小局促的空間里，溫暖與美好正在發(fā)生，這也是豎屏電影結(jié)合暖冬賀歲題材帶給我們的深刻思考。豎屏時代已至，在保留豎屏影像娛樂性功能的同時，我們期待看到更多具有人文內(nèi)涵的佳作，也期待更多專業(yè)的創(chuàng)作者不斷拓寬短視頻表達的邊界，參與探索這份獨特的豎屏美學。

結(jié)語

豎屏電影要善于利用自身的優(yōu)勢——非常規(guī)畫幅審美意蘊、社交需求的滿足、沉浸式視覺藝術(shù)、互動性商業(yè)價值等特點，繼續(xù)強化用戶體驗感、揚長避短，進而更大程度發(fā)揮豎屏視頻的傳播效能，帶給大眾具有豎屏藝術(shù)審美特色及人文底蘊內(nèi)涵的作品。