張志強(qiáng)

(武漢商學(xué)院，湖北 武漢 460050)

電影中的虛擬世界與現(xiàn)實(shí)社會的物質(zhì)世界之間的關(guān)系建構(gòu)與發(fā)展走到今日，已經(jīng)成為對人類來說極為重要的精神文化的構(gòu)成部分，電影不僅有對現(xiàn)實(shí)人物、景色、事件、現(xiàn)象的淺層描繪，還能利用各種修辭與表現(xiàn)手法在敘事與人物的心理展現(xiàn)上進(jìn)行深層的鏡像重組、剖析刻畫以及精神情感表達(dá)。從現(xiàn)實(shí)社會出發(fā)，將觀眾所熟知的事件與人物元素進(jìn)行藝術(shù)化處理，再帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入虛擬電影空間體驗(yàn)來自現(xiàn)實(shí)社會的精神力量。由同名小說改編的電影《被嫌棄的松子的一生》，講述了被嫌棄的松子在渴望愛的道路上不斷走向悲劇的黑色童話故事，在日本長久以來以男權(quán)為尊的社會壓迫下窺探女性角色存在的人性意義。

主角松子的人物形象是來自現(xiàn)實(shí)生活中被男權(quán)所拋棄、統(tǒng)治、奴役的邊緣狀態(tài)縮影，導(dǎo)演中島哲也通過極具個人風(fēng)格的美學(xué)表達(dá)手法，利用松子這個現(xiàn)實(shí)的悲劇性代表來折射普遍存在的精神危機(jī)。即便講述的是悲劇，但并非傳統(tǒng)意義上通片灰暗、陰郁、壓抑與窒息的悲劇表達(dá)，而是整體上以詼諧幽默的主基調(diào)來講述松子的悲劇人生。濃墨重彩的畫面色彩同光影隨松子的情緒不斷變換，遠(yuǎn)景、中景、近景尤其是特寫鏡頭細(xì)節(jié)化雕刻人物的精神形象，并借助優(yōu)秀的配樂將二維世界三維化，營造了一個童趣、幽默、荒誕又冰冷、殘酷的光怪陸離的幻化世界。這種各類后現(xiàn)代手法的拼貼與雜糅將極具現(xiàn)實(shí)性的松子的一生與虛擬的幻化世界連接在一起，并凸顯襯托出悲劇故事的喜劇質(zhì)感，情感表達(dá)也在層次與厚度上得到提升。

一、光影與色調(diào)中洞悉人物的情緒變化

光影與色彩是電影在畫面呈現(xiàn)上需要重點(diǎn)關(guān)照的視覺元素，因?yàn)閮烧咴诒憩F(xiàn)力上除了時間、空間、物體人物形象的指示作用還隱含著強(qiáng)有力的情緒、氛圍的影響作用，這種作用來源于觀眾對現(xiàn)實(shí)中畫面的光影、色彩與特定的情緒的已有聯(lián)想，例如灰暗光影輔以黑灰色調(diào)，引發(fā)的多為郁悶、低沉、消極等負(fù)面的情緒感知。畫面的光影與色彩變化能夠?qū)⒅苯有詳⑹?、對白所不能?shí)現(xiàn)的情緒變化有效地展現(xiàn)出來，電影《麻將》中，綸綸與馬特拉展開關(guān)于工作的對話之時，對工作滿懷期待的馬特拉站在亮處，黃色的燈光帶來的溫暖色彩充分表現(xiàn)其正面情緒，而知道工作真相是賣淫的綸綸則站在暗處，灰黑色的色調(diào)籠罩著矛盾糾結(jié)的負(fù)面情緒，當(dāng)馬特拉得知賣淫工作的事件原委后鏡頭跟隨其走位搖動，光亮區(qū)域逐漸縮小直至完全消失沒入黑暗，馬特拉原有的期待全部落空，絕望像黑暗一樣從四面八方涌來，在這里光影與色彩成為馬特拉情緒變化的晴雨觀測表。

電影《被嫌棄的松子的一生》中，導(dǎo)演中島哲在畫面處理上也充分認(rèn)識到光影與色彩在表達(dá)人物情緒變化上的作用，影片中的光影與色調(diào)并非一成不變的，而是隨著主人公松子的不斷前進(jìn)的人生階段和情緒發(fā)生變化時變化，利用色彩繁雜、濃墨重彩的光影與色彩來展現(xiàn)松子豐富深厚的情緒內(nèi)涵。松子幼時，父親將大部分的關(guān)愛都給予了體弱多病的妹妹，回家給妹妹帶禮物，對著妹妹笑得溫柔寵溺，但和松子在一起時卻總是一臉冷漠，極度渴求父愛的松子在每一個期待父親關(guān)愛的畫面中都被明亮的暖黃色調(diào)所包裹，但在被父親無視之后亮度迅速減弱，色調(diào)也從暖黃色轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎?。唯一與父親去游樂園玩耍時，游樂園整個場景的色調(diào)都是黃紅色的，旋轉(zhuǎn)木馬、天空、小丑身上都散發(fā)著光芒，光亮像是驅(qū)逐了松子心中由于長時間被冷漠對待而產(chǎn)生的負(fù)面情緒，松子的情感是喜悅的、夢幻的、輕快的。松子在學(xué)校任音樂老師時，即便偷錢事件纏身，但色調(diào)仍舊是以明亮暖黃色為主，一定程度上表現(xiàn)了天真善良的松子對于生活還是滿懷憧憬與希望，覺得生活的溫暖多過殘酷現(xiàn)實(shí)的冰冷。

畫面的光影與色調(diào)隨著松子逐漸地成長、遇到的各類波折也出現(xiàn)了更為明顯的負(fù)面情緒表達(dá)。被偏心的父親無端責(zé)罵后，憤怒的松子奪門而出騎上自行車沿著河瘋狂地踩著車踏板，光亮跟隨著松子的身影也不斷向前，花草的顏色在松子所到之處才得以露出原色，其余的都被黑暗所籠罩，天空也不再炫彩斑斕，被陰霾籠罩似的灰蒙，松子在渴望得到家人尤其是父親的愛的路上受到重挫，歡快的情緒基調(diào)也被灰暗暈染得僅剩一小塊的光亮，松子的無奈、憤怒、怨恨與孤獨(dú)的情緒躍然紙上。與作家八女川徹也同居時被無端毆打與強(qiáng)奸時的昏暗場景、目睹八女川徹也撞火車自殺時不知被血液還是指示燈照亮的鮮紅畫面、慘遭合伙人小野寺保愛情與金錢雙重欺騙的松子持刀捅死小野寺保后，藍(lán)色的窗簾和紅色的人物影子將松子難抑的絕望、憤怒和陰郁的情感充分展現(xiàn)出來。在影片結(jié)尾，松子又一次在尋找希望的路上遭遇到了不幸，被一群少年用棒球棍打死在草地上，只有一束光亮照在松子的身上，陰綠的草地、暗藍(lán)色的湖水和暗黑的天空都被藏在了無盡的黑暗中，絕望從黑暗中爬出來將松子吞噬，徹底踩碎了松子一生的希望與未來。光影與色彩的變化讓觀眾能夠通過已存的情緒聯(lián)想感知到松子的情緒變化，在絢麗多彩與陰郁灰暗的變化與對比中完成悲劇的情緒刻畫。

二、特寫鏡頭聚焦人物情緒細(xì)節(jié)

從廣義的角度來講，電影畫面構(gòu)圖的基本元素分為兩大類：鏡頭和造型。電影畫面主要是通過攝像機(jī)的鏡頭拍攝記錄下來的，因?yàn)殓R頭的運(yùn)用對畫面有著直接影響，甚至決定了畫面呈現(xiàn)的信息含量。遠(yuǎn)景鏡頭、全景鏡頭、中景鏡頭、特寫鏡頭等不同的鏡頭在內(nèi)容表達(dá)上具有各自的獨(dú)特優(yōu)勢，遠(yuǎn)景長于表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的景象、展示故事情境的空間背景與環(huán)境氛圍，尤其適用于表現(xiàn)氣勢磅礴的宏偉場面；全景則善于展現(xiàn)人物的整體動作以及人與人、人與環(huán)境的相互關(guān)系；特寫鏡頭雖然取景范圍小，畫面內(nèi)容單一，但是可以通過這種放大的手法將人或者物的局部、細(xì)節(jié)等部分從周圍的環(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來，帶給觀眾極為強(qiáng)烈而又清晰的視覺沖擊。

電影《被嫌棄的松子的一生》主要圍繞主人公松子的追愛之路展開，松子人生路上遇到的各類愛恨嗔癡的情感反應(yīng)自然是電影畫面需要關(guān)注的重點(diǎn)，導(dǎo)演中島哲也在松子的情感表現(xiàn)過程中運(yùn)用了大量的特寫鏡頭聚焦其情緒變化，揭示其內(nèi)心世界。松子被情人八女川徹也毆打并逼迫去做浴池女郎，被面試官拒絕后走投無路的松子將哥哥約到游樂園向哥哥求助，哥哥交給松子一筆錢表示斷絕家族關(guān)系并告知松子父親去世的消息，特寫鏡頭落在松子臉上，左眼是被情人毆打后包扎的綁帶，右眼通紅滿含熱淚，嘴角又掛著一絲若有若無的苦笑，落魄的松子永遠(yuǎn)失去父親的無奈與悲痛，卻因?yàn)槔⒕尾桓抑苯颖磉_(dá)，即便哥哥已經(jīng)離去，也只敢短暫地流露出悲傷神色。

被岡野健夫告知包養(yǎng)真相并拋棄后，松子呆呆地站在出租屋內(nèi)不斷自言自語道：“為什么，為什么……”特寫鏡頭下痛苦的面容讓人為之動容；在開往熊琴的車上，小野寺保甜言蜜語不斷向松子描繪美好未來的同時，松子面無表情，眼神放空，疲憊的面容上還掛著未干的淚痕，此刻松子面部的特寫鏡頭無疑將麻木的內(nèi)心世界展露出來，不甘心卻也無可奈何只得被迫認(rèn)命；身處監(jiān)獄時，相信自己出獄后能與島津賢治重新幸福地生活在一起，高聲歌唱愛與未來時，雙眼清澈滿含愛意，似乎從中涌出來了希望的光，特寫鏡頭下展現(xiàn)的松子在監(jiān)獄中得到了自我確認(rèn)的二次生命……

一個個特寫鏡頭下的松子，展現(xiàn)了她人生的各類情緒：喜悅、滿足、無奈、失望、委屈、憤怒、絕望……在特寫鏡頭捕捉松子情緒流露的重要瞬間，松子這個角色也從抽象式的形象設(shè)定變成了能夠被觀眾感知的，具有七情六欲的真實(shí)性的人類存在。正如學(xué)者讓·愛普斯所認(rèn)為的，特寫鏡頭的存在使得演出與觀眾之間不存在任何隔閡了，人們不是在看生活，而是深入了生活，它允許人們深入最隱蔽處。在特寫鏡頭的放大之下，臉上隱忍的情感也被赤裸裸地暴露在人前，毫無遺漏地把它最熱烈地展示出來。

三、配樂加強(qiáng)情感與情節(jié)流暢感

電影中配樂同樣也是電影視聽語言中的重要構(gòu)成部分，僅僅使用畫面、影像帶來的視覺刺激極有可能陷入單薄的二維困境，但是加入特殊的配樂之后視覺與聽覺被同時調(diào)動起來，可以從橫縱的畫面維度轉(zhuǎn)變到具有三維特征的立體空間，觀眾與電影虛擬世界中的關(guān)系搭建更為容易。電影《被嫌棄的松子的一生》中導(dǎo)演中島哲也運(yùn)用了許多優(yōu)秀的配樂，使這場追求愛而不得的悲劇不流于平凡，主題表達(dá)更為輕快，立意深遠(yuǎn)，情緒更強(qiáng)烈，并且增強(qiáng)了影片的流暢感。

唯一松子與父親在游樂園中觀看話劇演出時，童話公主與小天鵝在臺上翩翩起舞，CG鏡頭增加了五顏六色的花朵、翩翩起舞的蝴蝶、明亮的月亮……夢幻一般的場景配上聲音空靈又甜美的歌曲

Candy

Tree

，讓父親難得的陪伴顯得更為珍貴，松子的滿足情感也如歌曲中吟唱的那般“沒有人能恨我臉上的笑臉，我的每句話都如音樂般悅耳”；第二次在游樂場時，是落魄的松子向哥哥借錢求助，盡管眼睛上還有情人毆打后的瘀青但松子仍舊撒謊告訴哥哥自己的情人才華橫溢，人很溫柔，舞臺上的演員演唱著小川瑪麗亞的《愛是謊言》作為背景音樂不斷重復(fù)地唱著“那些都是謊言、謊言、謊言……”將松子對自己生活窘迫、無可奈何卻強(qiáng)顏歡笑、粉飾太平的幼稚行為的嘲諷展現(xiàn)得淋漓盡致。配樂除了這種情感強(qiáng)化與渲染的作用，還能像對話與音效一樣，起到連接鏡頭，強(qiáng)化鏡頭流暢感的作用。松子渴望了整個童年的父愛最終也未能等到，情人們一個個地離去，幸福好像徹底拋棄了松子，對于愛的渴望也在一次次打擊中消磨干凈，在松子進(jìn)入浴場做女郎時，背景音樂

Love

Is

Bubble

似乎是松子的一種主觀性的意志表達(dá)，對于愛已經(jīng)失望了，希望與愛都成為泡沫，松子不再愿意相信愛情能夠帶給自己幸福，只祈求能夠在這燈紅酒綠的糜爛生活中獲取金錢，繼續(xù)茍延殘喘地活下去，這使得劇情的后續(xù)發(fā)展變得更為自然流暢。松子因殺人入獄后，獄中的女囚們與松子一起以MTV的方式共同演唱

What

Is

A

Life

，歌曲前半段，女囚們與松子因?yàn)榧胰?、朋友、事業(yè)等無法完全舍棄現(xiàn)實(shí)社會聯(lián)系，但是對于現(xiàn)實(shí)社會的壓力、苦難、痛苦又毫無反抗之力，只得在混亂與希望渺茫的監(jiān)獄中機(jī)械般地生活下去，歌聲中充滿著憤怒、不甘與無奈；歌曲后半段松子用明亮的歌喉回答歌曲前半段對生活意義提出來的問題，“如果有愛，就能夠生活下去”，同一首歌的兩部分鮮明對比，完成了松子在八年監(jiān)獄生活的冷靜思考，重新明確了自己的人生意義：想要重新追求愛，也為松子出獄之后再尋島津賢治，積極生活做了良好的情節(jié)鋪墊。

電影《被嫌棄的松子的一生》講述了松子個人在追愛路上不斷遭受到的苦難、絕望、背叛與痛苦，這一系列的遭遇雖然在表現(xiàn)上具有幻化世界的藝術(shù)手法處理后的特征，能讓觀眾明確地分辨出其與現(xiàn)實(shí)生活的差距，但是各種悲劇元素又源自現(xiàn)實(shí)生活，很難讓觀眾在觀看之際完全脫離現(xiàn)實(shí)生活，逃避關(guān)于自我與社會的人生意義的思考。松子的悲劇命運(yùn)仿佛能從電影的虛擬世界中走出來，帶領(lǐng)觀眾直視殘酷、冷漠而又荒誕的現(xiàn)實(shí)世界，從而使電影能超越敘事本身，而具有了對于現(xiàn)實(shí)社會的思考乃至推動作用，讓電影這個藝術(shù)表達(dá)形式不局限于對虛擬世界欣賞的審美意義，也能引發(fā)人們對于電影現(xiàn)實(shí)功能的再認(rèn)識。