創(chuàng)意攝影元素構(gòu)成和后期運(yùn)用

侯亞麗

印象中法國(guó)人達(dá)蓋爾在1839 年發(fā)明攝影術(shù)的時(shí)候，英國(guó)科學(xué)家赫謝爾爵士就把光線和描繪進(jìn)行了合并，并給這種新技術(shù)取名叫創(chuàng)意攝影。美國(guó)作家威廉.福克納曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，攝影藝術(shù)家追求的目標(biāo)，就是用藝術(shù)的手段，使活生生的運(yùn)動(dòng)形式靜止下來(lái)，并保持固定不變，即使在百年之后，當(dāng)觀眾凝視她的時(shí)候，依然顯得生氣勃勃，因?yàn)檫@是生活的記錄。

人類(lèi)的一切創(chuàng)意活動(dòng)都是為了更人性化地生存和發(fā)展，是要把生活中潛伏著隱藏著的那些東西發(fā)掘出來(lái)，讓它們獲得價(jià)值。創(chuàng)意攝影即是如此，它創(chuàng)作的元素來(lái)自于生活，但又有別于生活，它攝取的創(chuàng)意元素是高于生活，取自人類(lèi)社會(huì)的各個(gè)方面，使創(chuàng)意影像中呈現(xiàn)一種意念的、情感的、靈魂的、精神的深度。是提煉亦是升華。

現(xiàn)如今，隨著科技的迅猛發(fā)展，攝影藝術(shù)的表現(xiàn)形式也越發(fā)多樣化，同時(shí)也讓攝影擁有了越來(lái)越多的新技術(shù)，不同的新技術(shù)會(huì)很自然的延伸出不同的攝影流派以及新穎的表現(xiàn)手法，創(chuàng)意攝影就是在攝影技術(shù)的不斷發(fā)展下，延伸出來(lái)的一種新鮮的攝影門(mén)類(lèi)，并在當(dāng)代攝影中占據(jù)先鋒主導(dǎo)的地位。

當(dāng)今創(chuàng)意攝影的創(chuàng)新步伐，也讓我從后期的思維模式中解放了思想。大量國(guó)內(nèi)外的創(chuàng)意攝影作品給了我創(chuàng)新的靈感，我從中吸取著多姿多彩的創(chuàng)意元素，并仔細(xì)研究作品的后期制作手法和前期拍攝的預(yù)設(shè)，在不斷的對(duì)創(chuàng)意攝影后期元素學(xué)習(xí)中，加深了如何用后期的理念引導(dǎo)前期的拍攝，并應(yīng)用于后期創(chuàng)新制作中的深化理解，在反反復(fù)復(fù)的學(xué)習(xí)加實(shí)驗(yàn)的經(jīng)歷中補(bǔ)充創(chuàng)意思路，在大量后期修圖的過(guò)程中，不斷發(fā)現(xiàn)前期拍攝中存在的問(wèn)題，再利用后期的手段修補(bǔ)和改進(jìn)，修正不足，不斷的從拍攝素材中抽離出創(chuàng)意的元素，吸取更大量的有利于后期表現(xiàn)的邊緣學(xué)科，像電影，哲學(xué)，繪畫(huà)，詩(shī)歌融入到攝影的創(chuàng)意中，豐富畫(huà)面的表現(xiàn)力，延伸畫(huà)面的語(yǔ)境和影像視界。

創(chuàng)意攝影后期藝術(shù)是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度概括，它來(lái)源于生活又有別于生活，通過(guò)后期的創(chuàng)意，讓我看到了從前難得一見(jiàn)的，或者視而不見(jiàn)的，用眼睛難以分辨的各類(lèi)影像，這樣的創(chuàng)作、這樣的表達(dá)，已經(jīng)把我的情感、思想、人生的閱歷和審美情趣，融進(jìn)了創(chuàng)作中，在鼠標(biāo)移動(dòng)的過(guò)程中，然后通過(guò)電腦特殊的視覺(jué)語(yǔ)言傳遞給觀者，借以表達(dá)我的觀念、我的思考、我的所思所想所愛(ài)所戀所憂所惑所悟。

我個(gè)人接觸最多的創(chuàng)意攝影大多是數(shù)碼后期技術(shù)。和許許多多攝影愛(ài)好者不同，在數(shù)碼技術(shù)還不是特別成熟的時(shí)候，我就已經(jīng)開(kāi)始了后期技術(shù)的強(qiáng)化學(xué)習(xí)，在掌握了一定的數(shù)碼后期制作手段后，拿起了相機(jī)拍照（當(dāng)時(shí)于我還不能稱(chēng)之為攝影，說(shuō)照相更加貼切），或許這樣逆向的學(xué)習(xí)方式，可以讓我隨心所欲地利用后期數(shù)碼技術(shù)對(duì)一些當(dāng)時(shí)影樓的商業(yè)人像進(jìn)行拷貝、傳輸、修改，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)信息的數(shù)字化共享。

創(chuàng)意攝影是以科學(xué)技術(shù)和媒介形式的發(fā)展為背景，從創(chuàng)作的思維出發(fā)，把形象思維和意像思維相結(jié)合，運(yùn)用抽象思維，從創(chuàng)作對(duì)象中提取抽象元素進(jìn)行創(chuàng)作，并利用逆向思維為創(chuàng)作提供創(chuàng)新的可能性，并對(duì)記錄，記時(shí)，意象等傳統(tǒng)影像表現(xiàn)的方式進(jìn)行影像重組，置換與合成，以達(dá)到創(chuàng)作的眾多的可能性，是一種打破常規(guī)的攝影。這幾年在創(chuàng)意攝影后期授課與前期實(shí)驗(yàn)中，在不斷的摸索中，我個(gè)人認(rèn)為，創(chuàng)意攝影的創(chuàng)意元素可以通過(guò)以下4 個(gè)方面獲取。

1、創(chuàng)意攝影可以對(duì)畫(huà)面的主體元素內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，把生活中原本普遍存在的元素，巧妙地搭配在一起，使現(xiàn)實(shí)中原本普通的事物，變得出其不意，以達(dá)到創(chuàng)新的藝術(shù)效果。

2、創(chuàng)意攝影也可以是運(yùn)用特殊的拍攝手法，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的事物進(jìn)行拍攝，從我們?nèi)庋劭床坏降囊曈X(jué)效果元素中提煉不同的視覺(jué)影像，按照拍攝現(xiàn)場(chǎng)的景別，利用后期的手段，形象的抽離出創(chuàng)作元素和對(duì)象，進(jìn)行還原現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)意影像。

3、創(chuàng)意攝影亦可以借用其他邊緣化的具象元素，提練創(chuàng)意元素，通過(guò)使用photoshop 強(qiáng)大的后期技術(shù)，對(duì)圖像進(jìn)行后期制作，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的理想畫(huà)面，賦予我們熟知的事物以新的形象、新的創(chuàng)意視點(diǎn)，使抽象的情感形象化。

4、新的時(shí)代賦予創(chuàng)意攝影新的藝術(shù)創(chuàng)新元素。

新時(shí)代，給我們提供了非常好的機(jī)會(huì)、平臺(tái)、和創(chuàng)意攝影的無(wú)限創(chuàng)作空間。我個(gè)人認(rèn)為，緊緊的把握時(shí)代的脈搏，用影像來(lái)謳歌我們偉大的新時(shí)代、謳歌我們的生活、謳歌我們的人民、謳歌我們的黨，多到生活中去采風(fēng)、去體驗(yàn)、去收集提煉創(chuàng)意素材，這本身也是一種創(chuàng)意的素材元素。

創(chuàng)意攝影的后期應(yīng)用：

在后期創(chuàng)作的過(guò)程中，常常需要從事物的結(jié)果穿透到事物的開(kāi)始，在感覺(jué)不到的地方去抽取事物的本質(zhì)與共性，形成元素概念，追究事物本來(lái)的樣子，把握創(chuàng)作過(guò)程中的主題元素，展開(kāi)想象的空間，提煉出最關(guān)鍵、最具有表現(xiàn)力的元素，并運(yùn)用攝影的語(yǔ)言形式表現(xiàn)出來(lái)。

我認(rèn)為：后期的應(yīng)用具體主要表現(xiàn)為以下方面：

1、想象有多遠(yuǎn)，畫(huà)面就有多豐富。

多次曝光的相機(jī)設(shè)置和后期制作。單反相機(jī)（佳能）多重曝光的四種模式為我們的多次攝影提供了無(wú)限的可能性。

2、利用相機(jī)拍攝的素材元素，進(jìn)行后期軟件的重組合成。

這種方法，無(wú)形中拓展了相機(jī)的寬泛度，可以更加隨心所欲的掌控畫(huà)面的影像效果，我的創(chuàng)意攝影，大部分取材于攝影前期拍攝的素材，然后再利用攝影前期所拍攝的元素來(lái)進(jìn)行后期的重組，形成一個(gè)嶄新的有想法的，帶有個(gè)人主觀愿望的、帶有個(gè)人情感因素的、帶有攝影元素的創(chuàng)新的影像。或者可以說(shuō)創(chuàng)意攝影對(duì)于我是兩個(gè)部分，一個(gè)是通過(guò)前期的拍攝，通過(guò)相機(jī)直接框取的一些直接的攝影元素，把他們作為素材來(lái)進(jìn)行后期制作的置換和重組。另外一種方式就是從其他的邊緣門(mén)類(lèi)學(xué)科中，吸取一些抽象的、具象的、概念性的元素，作為后期制作的素材元素，進(jìn)行后期的合理平面化設(shè)計(jì)。

單反相機(jī)（佳能）多重曝光的四種模式為我們的多次攝影提供了無(wú)限的可能性。

可以是先拍攝一些創(chuàng)作所需要的素材元素，后期運(yùn)用數(shù)字手段，對(duì)各種素材進(jìn)行重組，置換，把形象和意象相結(jié)合，根據(jù)生活中真實(shí)存在的事物，進(jìn)行改變，或者制造出現(xiàn)實(shí)生活中并不真實(shí)存在的場(chǎng)景畫(huà)面。對(duì)于那些熟視無(wú)睹的拍攝畫(huà)面，也可以通過(guò)前期相機(jī)的色彩構(gòu)建，在加入后期的制作手段，形成比較新穎的帶有創(chuàng)新的影像。

3、進(jìn)入數(shù)字化的時(shí)代，創(chuàng)意攝影便利用數(shù)字化的特性來(lái)體現(xiàn) 它對(duì)圖像進(jìn)行的拼貼，重組，置換，合成，對(duì)視覺(jué)畫(huà)面進(jìn)行的再創(chuàng)作，這些都和數(shù)字技術(shù)密不可分，前期的攝影需要用到單反相機(jī)，后期圖片處理需要運(yùn)用數(shù)字處理軟件，數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展和他的數(shù)字化特性，使作品的感染力增強(qiáng)，震撼力上升，也使藝術(shù)攝影的視覺(jué)效果達(dá)到了前所未有的高度。

大語(yǔ)境下的創(chuàng)意攝影，從廣義上理解是那種書(shū)本上看到的或者是互聯(lián)網(wǎng)上能夠查閱的文字或者是觀念和想法，但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我的創(chuàng)意攝影則更多的是采用了平面設(shè)計(jì)的一些理念、想法、觀念來(lái)合成重組、置換，當(dāng)然這里面包括了很強(qiáng)的個(gè)人的情感元素，有相當(dāng)大的主觀愿望在里面。

創(chuàng)意攝影是一個(gè)綜合性的平面創(chuàng)意設(shè)計(jì)，不是一般PS 調(diào)整與修飾! 它便于把我意念中的景物，通過(guò)后期的制作手段，把思維的創(chuàng)新元素，視覺(jué)的藝術(shù)元素以及個(gè)人情感觀念表達(dá)元素的表象和具象，統(tǒng)統(tǒng)創(chuàng)意成一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)又有別于現(xiàn)實(shí)的影像畫(huà)面，即使時(shí)間緊，任務(wù)重，盡管利用課余和業(yè)余時(shí)間制作的影像是幼稚的、膚淺的、粗糙的、乏味的、不成熟的、甚至是倉(cāng)促的，但仍然是用心之習(xí)作。在不斷的學(xué)習(xí)中，我深深體會(huì)到，創(chuàng)意攝影作品，想要傳達(dá)給人們的信息，往往不是被攝體本身，而是通過(guò)被攝體來(lái)表達(dá)個(gè)人的情感與觀念，意識(shí)與概念，把情感融進(jìn)觀念，輔以象征的、浪漫的、超現(xiàn)實(shí)等多種表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出具有觀念意義的攝影作品。在思路的選擇上，思考的技巧上，思維的結(jié)論上，都要有新的見(jiàn)解、新的發(fā)現(xiàn)、新的突破、開(kāi)放思路，解放思想，創(chuàng)作出滿意的創(chuàng)意佳作。

思想家羅素說(shuō)，機(jī)遇，偏愛(ài)那些有準(zhǔn)備頭腦的人，靈感源自生活，創(chuàng)意無(wú)處不在，讓我們?cè)谌粘Ｉ钪凶龊脺?zhǔn)備，迎接機(jī)遇，迎接無(wú)限的創(chuàng)意。