《變身特工》：嚴肅元素與商業(yè)動畫的融合

姜 爽

(廣西財經(jīng)學院，廣西 南寧 530007)

《變身特工》是由特洛伊·奎安、尼克·布魯諾執(zhí)導(dǎo)，威爾·史密斯、湯姆·赫蘭德配音的動畫電影。該片主要講述了CIA特工蘭斯在執(zhí)行任務(wù)途中遭人設(shè)計陷害，并因意外事故變成一只鴿子后，不得不聯(lián)手少年科學家沃爾特·貝克特拯救世界，同時挽回自己聲名的故事?！蹲兩硖毓ぁ返臄⑹轮黝}是成長與融合。在影片中，特工蘭斯與科學家沃爾特是一對截然相反的存在：蘭斯高大魁梧，英俊瀟灑，有著干練的身手和健碩的肌肉；沃爾特則瘦弱矮小，熱愛科學，相信用愛與信任能夠解決世界上的所有問題。二者的外形、處事方法、性格乃至人生觀念都存在著極大的不同?！蹲兩硖毓ぁ防谩盎蚓庉嫛边@一契機使他們結(jié)合到一起，并以此實現(xiàn)了人物的發(fā)展——蘭斯與沃爾特吸收了各自身上的特質(zhì)，從此冷酷的變得溫柔，膽怯的變得勇敢。影片中的人物實現(xiàn)了內(nèi)在的變化與成長。

此外，作為一部商業(yè)氣息極為濃厚的動畫電影，在《變身特工》中，特工蘭斯、科學家沃爾特以及特工瑪茜等主角的動畫形象皆與現(xiàn)實中的配音演員的外貌有著極大的關(guān)聯(lián)，這一點無疑增強了觀眾在觀看電影時所獲得的趣味。與此同時，影片的喜劇式打斗風格也與沃爾特各種稀奇古怪的小發(fā)明展現(xiàn)出極大的包容性，因而使得影片的動作場面引人入勝。

一、特工與科學家：“邦德式”影片的創(chuàng)新

作為一部“007邦德式”的影片，《變身特工》沿用了經(jīng)典的人物形象布置。特工身邊往往離不開科學家的助力。與此同時，飆車戲碼也是必不可少的。只不過，過往與邦德合作的“邦女郎”被替換成為科學家這一形象。自影片伊始，《變身特工》便在極力塑造特工蘭斯與小發(fā)明家沃爾特極為不同的人物形象。蘭斯執(zhí)行任務(wù)返回基地，用“幽默金句”回以眾人的歡呼迎接。此時的他身著深紫色西裝，身姿挺拔，一舉一動都滲透出自信乃至自戀的氣息。緊接著，他直奔沃爾特的工作室，對沃爾特的舉動進行質(zhì)詢，因為他覺得沃爾特擅自將發(fā)明塞入裝備箱這一行為有損他的形象。蘭斯認為，保護世界需要的是手榴彈與槍炮，而不是沃爾特那些所謂的“溫柔道具”。沃爾特則表示，他們本有更好的方式來拯救世界，處理危機。隨后，蘭斯宣布沃爾特被開除了。這時，影片用眾人的評價來為沃爾特的形象定性：怪胎。短短五分鐘，影片便已經(jīng)奠定了它的敘事基調(diào)：通過蘭斯與沃爾特這兩個截然相反的人物所產(chǎn)生的動力來推進影片敘事的前行。

以性格對立的人物來推動作品發(fā)展是當代文化產(chǎn)品的經(jīng)典模式。因為這一角度通俗易懂，可以吸引大量的觀眾。以同樣是商業(yè)片的《大偵探福爾摩斯》為例，福爾摩斯與華生共同偵破案件，解決危機是明面上的幌子，觀眾在沉浸于影片緊湊刺激的劇情的同時，同樣還關(guān)注著偵探福爾摩斯與助手華生之間的互動以及二人的改變。歸根結(jié)底，推動故事發(fā)展的仍然是人物本身?；氐健蹲兩硖毓ぁ樊斨?，蘭斯與沃爾特攜手拯救世界是觀眾從長年來的觀影經(jīng)驗和觀影知識中可以預(yù)知的發(fā)展，真正的懸念在于，自信且不相信他人的蘭斯如何放下心防，信賴他人，自卑且不被相信的沃爾特如何獲取信任，并不辜負這份信任。在《變身特工》當中，人物的相處以及其自身的成長才是敘事的內(nèi)核與主題。

作為一部喜劇動作影片，《變身特工》不僅需要做到動作戲精彩、引人入勝，同時它還要做到情節(jié)的鋪陳與轉(zhuǎn)折有著足夠的趣味性。如上文所述，《變身特工》在敘事上的最大難題便是如何處理蘭斯與沃爾特對立的局面和關(guān)系。就像在片中，追蹤蘭斯的特工瑪茜所說，蘭斯不信任他人，只會利用他人。這一句臺詞暗示著蘭斯的雙重處境，第一重是其字面意義上的，蘭斯作為一名特工，他往往傾向于利用他人來實現(xiàn)自己的目的。這一重是對于蘭斯性格的描述。第二重則是影片敘事層面上的。它表明了蘭斯的孤獨境地(當他遭遇信任危機，唯一的求助對象竟然是剛剛相識的沃爾特)，亦表明了影片敘事的走向：蘭斯如何完成從只是利用他人到信任他人的轉(zhuǎn)變。以此前的鋪墊來看，在特工活動中，蘭斯是強勢、擅長的一方。他是一名王牌特工。那么為了實現(xiàn)蘭斯的轉(zhuǎn)變，就需要表現(xiàn)出他依賴沃爾特的一面。對于普通的邦德式電影來說，這一敘事的達成需要特工本身遭遇信任危機，從而致使特工在當前的局面下受到約束，不得不與他人進行合作。而《變身特工》則發(fā)揮其動畫影片的優(yōu)勢：能夠隨意地拼貼創(chuàng)造現(xiàn)實，將特工蘭斯置于徹底的無為的境地——他變成了一只鴿子，并且是母的。除去場景表現(xiàn)、轉(zhuǎn)場手法等技巧上的因素外，動畫電影與真人電影更大的不同之處就在于主角的選取與存在方式。動畫電影的主角可以是人，是動物，是植物，是任意的存在。電影以動物主角為外殼，嘗試用陌生化手法來描述世俗社會中的規(guī)則、秩序和神話已經(jīng)是一種成熟的藝術(shù)表達方式?；氐健蹲兩硖毓ぁ樊斨?，影片用基因編輯的由頭將蘭斯轉(zhuǎn)變?yōu)橐恢圾澴?，為的就是營造出一種陌生化的氛圍。蘭斯擁有鴿子的身軀與人類的心智，此刻，他需要洗脫自己身上的污名。很顯然，這是身為鴿子的蘭斯無法辦到的。他必須與沃爾特進行協(xié)作。

這便是《變身特工》相對于以往的邦德式影片的創(chuàng)新之處。在特工被誣陷，緊接著采取行動，洗刷污名這一劇情模板中，特工仍然具有改變一切的能力，其他人的助力只是點綴。而在《變身特工》當中，淪為鴿子的蘭斯無法單獨實現(xiàn)他的目標。他甚至不僅需要沃爾特的助力，還需要其他鴿子們的幫助。影片的這一安排強化了演出的喜劇效果，同時也為影片動作場面的表現(xiàn)增加了元素，加強了感染力。譬如在酒店一戰(zhàn)當中，鴿子吞下了沃爾特自制的噴霧，隨后沃爾特摁下鴿子的腦袋，壓縮脖子，緊接著鴿子的脖子彈開，粉紅色的膠體從它的口中一噴而出，黏住了前來逮捕蘭斯與沃爾特的追兵。整個畫面一氣呵成，兼具表現(xiàn)力與喜劇效果。

除此之外，特工蘭斯變?yōu)轼澴舆@一情節(jié)也對傳統(tǒng)的邦德式影片形成了解構(gòu)?？v觀整部影片，它的走向可以概括為特工遭受誣陷，飆車擺脫追兵，尋找線索，與真兇戰(zhàn)斗，拯救世界這一經(jīng)典套路。而蘭斯變?yōu)轼澴拥脑O(shè)定使得沃爾特在多數(shù)時候扮演的才是戰(zhàn)斗的主角?！蹲兩硖毓ぁ穼⑦^往作為陪襯的科學家這一形象提上了主要的位置。也正因如此，最后蘭斯與沃爾特的蛻變以及他們之間的羈絆才令人信服。畢竟，二人都是孤獨的存在：蘭斯總是獨自行動，變回人形后，他選擇推開沃爾特，孤身對抗機械手；沃爾特始終不受信賴，亦總在尋找可以信賴他的伙伴，卻時常碰壁，在被蘭斯遺下后，他駕駛潛水艇，追隨蘭斯。二者的行為都符合影片為他們所定下的基調(diào)，卻又有著不同的地方——他們已經(jīng)信賴了彼此。這是對于個體的升華。

值得一提的是，影片在輕松愉悅的氛圍之外，還試圖探討善與惡、出于正義的傷害是否正確等論題。但由于篇幅以及主題的限制，這種探討被壓縮到只有幾句對話的程度：機械手質(zhì)問蘭斯為何奪走他的兄弟，蘭斯懇求機械手放過沃爾特，沃爾特選擇自己從高空墜落也不愿傷害他。這些情節(jié)雖然倉促，但也為影片的人物塑造起了促進作用，亦服務(wù)了影片邏輯的自洽。畢竟，博愛仍然是影片的主題。反派人物也需要一個發(fā)表言論的空間。

二、特工的救贖之路：鴿子與和平

任何一部以特工為主題的電影都離不開緊張刺激的打斗場面。而《變身特工》作為一部動畫電影，這意味著它可以擺脫真人電影的桎梏，在打斗場面上有著更為天馬行空的發(fā)揮空間。“變身”作為《變身特工》的主題，貫穿了整部影片打斗環(huán)節(jié)的始末。鴿子們與沃爾特穿梭于午夜的街道、日間的酒店、黃昏的威尼斯以及海邊的山崖，使得影片兼具詼諧幽默與驚險緊湊兩種氣質(zhì)。然而，在西方的語境之中，鴿子所象征的是“和平”一詞。用暴力手段來守護世界的特工變?yōu)轼澴?，并繼續(xù)以鴿子的身份守護世界這一安排絕不只是影片用來增強趣味性、制造喜劇效果的設(shè)置。正相反，它有著更為深刻的內(nèi)涵。

在西方世界當中，鴿子有著豐富的內(nèi)涵?！妒ソ?jīng)》里，上帝耶和華降下大洪水，并命令諾亞制造方舟。諸多天過后，諾亞放出鴿子，讓它去探明洪水有否退盡；它銜著一條橄欖枝回來,表示人間尚存希望。日后，在《圣經(jīng)》與天主教逐漸形成自身的知識體系的過程中，鴿子作為“三圣一體”中的圣靈存在。因之，作為西方天主教文化中的重要形象，鴿子始終都保持某種圣潔、崇高的特性。來到近代，鴿子演變?yōu)楹推降南笳骱翢o疑問是對這一脈絡(luò)的繼承。這種意指來源于一則關(guān)于畢加索的逸事：用鴿子來紀念一個孩子，以及表達對法西斯的憎惡與仇恨，對美好與和平的期盼和渴望。

因此，特工蘭斯變身為鴿子這一情節(jié)隱喻著對于和平的呼喚。在語言學的研究上,喬姆斯基對隱喻給出了定義:“如果有合適的上下文,違反選擇限制的句子常常可以解釋為隱喻?！兵澴铀獙沟哪耸菬o人機。兩相對照，無人機便成為戰(zhàn)爭的代名詞。鴿子與無人機的對抗昭示著影片更為宏大的敘事意圖，也折射出蘭斯個人心境的蛻變之路。在影片最后一場戰(zhàn)斗的對峙中，機械手質(zhì)問蘭斯為何要奪走他的兄弟，蘭斯回應(yīng)道，那是出于正義的需要，作為美國特工的他去消滅恐怖分子是再正確不過的事情了。然而，對于此刻的機械手來說，正義與否是和他無關(guān)的命題，他在乎的只有兄弟的仇怨。當蘭斯看見機械手要傷害沃爾特時，他的第一反應(yīng)是沃爾特與這一切無關(guān)，請不要殺害他。這一反應(yīng)的潛臺詞是蘭斯默認了機械手血債血償?shù)倪壿嫛毓冸m然維護了正義，亦造成了傷亡。這便將影片引申到更深一步的境地：正義之舉中的倫理問題，亦顯示出鴿子與無人機的搖擺和不徹底性：恐怖分子并非完全淪喪人性的存在，特工亦使用了恐怖分子的手法來對付恐怖分子。當影片的敘事進行到這一步時，導(dǎo)演便需要一種方式來調(diào)節(jié)鴿子與無人機之間的沖突。

影片給出的答案是沃爾特犧牲自我這一行為。沃爾特選擇用氣球救下機械手，自己從高空墜落。此時，蘭斯再次轉(zhuǎn)變?yōu)轼澴?，并呼喚更多的鴿子來營救沃爾特。這標志著蘭斯的轉(zhuǎn)變。他不再是冷酷地執(zhí)行任務(wù)的特工，而是和平的象征。在影片最后，蘭斯的一只手保持著鴿子的大小，象征了他對鴿子這一身份的接受，即以和平的方式來處理紛爭。沃爾特成為新部門的領(lǐng)導(dǎo)亦是如此。影片寄希望于用博愛來改變世界。暫且不談這一理念的現(xiàn)實性，它的內(nèi)涵無疑是崇高的。電影是造夢工具?！蹲兩硖毓ぁ泛芎玫卦忈屃诉@一點。影片最終抵達的是“冤冤相報何時了”的質(zhì)問。

《變身特工》是一部輕松詼諧的電影。精致的畫面與幽默的氛圍使它容易受到低齡受眾的喜愛，而其中關(guān)于善與惡性質(zhì)的探討又使它有著更為嚴肅的內(nèi)涵。但是正是這一內(nèi)涵易令它的評價遭遇兩極分化：對于人們來說，博愛解決爭端固然是理想的，但往往也是不現(xiàn)實的。

但是改變世界需要現(xiàn)實的手段，更需要崇高的理想與信念。正如沃爾特，起初的他不被人理解，但最終他成功地使旁人接受了自己的觀念。在影片中，沃爾特的媽媽說，這個世界需要古怪，也需要古怪的人來改變世界。正視古怪，予以古怪應(yīng)有的尊重，世界便會多出一種選擇與出路。