■韓兆海

戲曲是一種特殊的綜合藝術(shù)。戲曲舞臺的燈光藝術(shù)，在戲曲演出中不僅僅起著照明的作用，同時在揭示戲曲人物的心里情感、人物形象、創(chuàng)造人物精神等起著突出作用。20 世紀(jì)初英國著名舞臺設(shè)計家,戲劇大師戈登·克雷說：“燈光是舞臺上的畫筆，燈光是舞臺上的靈魂?！彼难栽~充分表述了燈光在舞臺表演空間上的重要性。燈光設(shè)計師在營造舞臺氛圍時，把舞臺燈光表現(xiàn)得如同抒情浪漫的詩篇，動人的曲線，如一支支美妙的旋律。在戲曲舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作中，廣為流傳的名言就是“燈光就是戲曲藝術(shù)的靈魂”。

在當(dāng)今隨著社會的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)、日新月異的發(fā)展，對從事舞臺燈光設(shè)計者的要求也越來越高了。電子科技與電腦燈光技術(shù)在戲曲舞臺空間表演上廣泛地運(yùn)用。舞臺燈光設(shè)計創(chuàng)作已從過去的單一舞臺照明，轉(zhuǎn)化為走向了藝術(shù)的表達(dá)、舞臺空間表演環(huán)境的渲染、空間意境的營造，將人物的心靈外化為有情感的光。以光寫情，給舞臺表演賦予更深的內(nèi)涵。舞臺燈光已從過去大白光的照明要求轉(zhuǎn)化為運(yùn)用燈光語境來表達(dá)戲曲的主題思想，突出戲曲人物的個性色彩，創(chuàng)造出了不少的戲曲舞臺優(yōu)秀作品，如《陸游與唐婉》《牡丹亭》《趙氏孤兒》《西廂記》等。戲曲舞臺燈光作為戲曲的組成部分，從大白光傳統(tǒng)戲曲觀到大寫意戲劇觀。展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力，推動了戲曲事業(yè)的發(fā)展，同時又被廣泛地運(yùn)用到話劇、歌舞、大型晚會中。電腦燈及大量新光源的出現(xiàn)，提供了燈光設(shè)計者的更加廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，使得設(shè)計者的創(chuàng)作效率更高，藝術(shù)效果表達(dá)更深刻。但是如果不合理地運(yùn)用新光源，用光層次不清、主次不分，反而起負(fù)面作用，必然會導(dǎo)致舞臺整體效果的體現(xiàn)。所以燈光設(shè)計者要根據(jù)不同光色的色溫、明亮度的特點(diǎn)，符合劇情及人物的個性需要，去合理地運(yùn)用，這樣才能更好地發(fā)揮燈光藝術(shù)的作用。

戲曲表演主要表現(xiàn)人物對客觀事物的情感和心理，那么燈光比寫實(shí)布景更能幫助戲曲表演完成這個任務(wù)。與其布出江水，不如造成江水的氣氛；與其布出森林，不如造成枝繁葉茂的森林感覺。戲曲舞臺燈光通過與編劇、導(dǎo)演、舞美、演員等部門進(jìn)行二度創(chuàng)作，將劇本的立意以美學(xué)形式，全面地、深動地、呈現(xiàn)給觀眾，打開觀眾審美情感，從而形成戲曲所特有的藝術(shù)特征，創(chuàng)造完整的戲曲形式美，使觀眾在欣賞戲曲表演的同時，與表演滲透同劇中人物的情感有著交流，使舞臺的環(huán)境與人物更富于觀眾的藝術(shù)審美力，以達(dá)到表現(xiàn)戲曲所要表達(dá)的主題內(nèi)涵的目的，進(jìn)一步發(fā)揮戲曲燈光的藝術(shù)優(yōu)勢。

要表現(xiàn)出一個符合劇情需要的舞臺藝術(shù)作品，要重視人物心理空間的造型。創(chuàng)造出演員的表演空間及環(huán)境氣氛，這時候燈光的表現(xiàn)作用就顯得尤為突出，以光傳情，烘托情緒，是表演的得力助手。這在戲曲表演中起到很重要的作用。

錫劇《蘩漪》這出戲，展示的是一個最具悲劇色彩人生的悲劇，整個戲的基調(diào)很壓抑。深刻表現(xiàn)渴望自由愛情的掙扎，風(fēng)雨欲來的壓抑，最后真相大白的瘋狂。胡老師在用光用色時，打破以往戲曲布光的常規(guī)方法，大量地運(yùn)用白光和藍(lán)光作為舞臺空間的鋪墊，創(chuàng)造出一個震撼人心的悲情場面。天幕運(yùn)用白色的光來表現(xiàn)宗法倫理的神秘威嚴(yán)。運(yùn)用定點(diǎn)光和定點(diǎn)景來突出壓抑的空間。運(yùn)用流動的淺藍(lán)和橙黃光來描繪相逢的浪漫場景。舞臺燈光的合理運(yùn)用，使劇情的發(fā)展，人物間矛盾的轉(zhuǎn)化，情景相生，時空并置。舞臺上光位,光影轉(zhuǎn)換的變化，增強(qiáng)戲曲的演出節(jié)奏.凝聚觀眾的視線,創(chuàng)造出運(yùn)用色光與人物的內(nèi)心獨(dú)白相互映襯，同時反襯了愛的亮光在倫理面前顯得那么的微弱。全劇用光首尾呼應(yīng)，舞臺上不同環(huán)境的燈光語境的體現(xiàn)，非常震撼人心，烘托主題，從而使得觀眾更能感受到命運(yùn)對人殘忍的作弄，以及無辜的人走向毀滅所釀成的悲劇結(jié)局。

戲曲藝術(shù)的舞臺燈光，同話劇、歌舞相比較，是個薄弱的環(huán)節(jié)。話劇主要是以寫實(shí)的空間表演方式，燈光在舞臺上的作用和戲曲有所區(qū)別，因?yàn)樵拕≈饕垦輪T的臺詞和動作表達(dá)生活內(nèi)容的，有順序地、合乎邏輯地把舞臺景物體現(xiàn)出來；而戲曲燈光則要符合戲曲的唱念做打的程式化與虛擬化的表演，更夸張,更著重于表現(xiàn)性,具若有若無的審美特點(diǎn)。虛實(shí)結(jié)合,以光抒情是戲曲舞臺燈光主要表現(xiàn)方式,也是將來燈光設(shè)計藝術(shù)發(fā)展的重要特征。

錫劇《惠山泥人》一劇中，燈光設(shè)計師運(yùn)用燈光色塊體現(xiàn)特寫效果。該劇群眾場面較多，為了增強(qiáng)舞臺的時空變化感，突出劇中主要人物表演關(guān)系，邢辛老師運(yùn)用整體光效反差較大的色塊光提煉主要人物，多處定點(diǎn)，人到光亮，人走光收，始終在舞臺中突出主要角色，劇中角色做泥人的一套表演動作，虛實(shí)結(jié)合，明暗對比,強(qiáng)調(diào)主體，使觀眾身臨其境。舞臺呈現(xiàn)具有濃厚的江南水鄉(xiāng)的田園詩般的意境和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。獨(dú)特的燈光語匯,個性的藝術(shù)表達(dá)及具有時代氣息的舞臺環(huán)境,又合乎邏輯體現(xiàn)了景物及時空的氛圍,達(dá)到了全力塑造主角吳巧珍的初衷。巧妙的布光技巧，才能更深地揭示主題，觀眾與舞臺人物表演的情感拉近了距離,發(fā)揮了燈光的潛在功能，這樣才達(dá)到創(chuàng)作的目的。燈光的寫意性,虛實(shí)結(jié)合在戲曲藝術(shù)表演空間中呈現(xiàn)重要的作用。

當(dāng)今的觀眾已不再滿足那些只注重表演形式而不注重內(nèi)容及生活情趣的戲曲，而是渴望看到有血有肉的藝術(shù)作品。而燈光藝術(shù)恰恰就是運(yùn)用色彩的旋律、光影的魅力和變化的節(jié)奏.隨著科技發(fā)展,戲曲舞臺的燈光表現(xiàn)已經(jīng)豐富多彩，燈光藝術(shù)在戲曲表演中發(fā)揮了大的比重，在戲曲舞臺上已愈來愈顯現(xiàn)出燈光的特性和個性,在實(shí)實(shí)在在的舞臺空間中，為舞臺表演做著無聲交響樂的伴奏。在全球化大發(fā)展的今天，戲曲藝術(shù)燈光創(chuàng)作者面前的任務(wù)是艱巨的，我們不能停留在只會一段優(yōu)美的唱腔，一套熟練的空翻絕活，而是要創(chuàng)造出更多的藝術(shù)精品。隨著燈光藝術(shù)的可塑性的增強(qiáng),給戲曲燈光設(shè)計者更大的空間。更能創(chuàng)造出有時代特色的戲曲藝術(shù)作品。作為地方戲曲燈光設(shè)計者，更要不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)取改革創(chuàng)新，既要創(chuàng)作符合時代特點(diǎn)，又要保持傳統(tǒng)戲曲精髓。這樣的舞臺燈光藝術(shù)，才具有魅力，才真正成為戲曲藝術(shù)的靈魂。