關(guān)于回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的劇作手法分析
——韓國電影《小姐》評析

所謂“回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)”，也可以稱之為“敘述型”模式，在影視劇作中是指以敘述上的多層線索為敘事動力、以時間方向上的“回環(huán)往復(fù)”為主導的結(jié)構(gòu)模式。作為一種相對獨特的影片建構(gòu)方式,常常表現(xiàn)為非線性敘述結(jié)構(gòu)。由于它在結(jié)構(gòu)和技巧上的實驗性與創(chuàng)新性,往往出現(xiàn)在實驗影片、文藝片以及后現(xiàn)代主義影片文本中。在韓國電影《小姐》中，導演樸贊郁充分運用了“回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)”這一劇作方式，通過多視角重復(fù)敘事的特殊效果，為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的騙局。在電影中，野心勃勃的伯爵覬覦小姐的萬貫家產(chǎn)，他將出生于小偷世家的淑姬送到小姐秀子的身邊做女傭，進而希望淑姬可以哄騙小姐與其私奔。然而，隨著侍女淑姬與小姐秀子的朝夕相處，事情發(fā)生了難以預(yù)料的轉(zhuǎn)變。

侍女的視角

影片一開始是以侍女淑姬為第一視角將劇情展開，進而使得觀眾可以站在侍女的角度了解一個貫穿影片始終的計劃：淑姬與伯爵里應(yīng)外合企圖哄騙小姐對其產(chǎn)生好感進而私奔，這樣伯爵就可以得到小姐的巨額家產(chǎn)，得手后他就會將小姐關(guān)到瘋?cè)嗽褐?，淑姬作為伯爵的同伙也可以得到一部分財產(chǎn)。在淑姬的敘述中,觀眾可以感受到她雖然從小生長在賊窩，但內(nèi)心還是較為單純機靈的，因為受到過很多呵護,所以心中也充滿了愛。在淑姬的獨白中，小姐不諳世事、單純易騙，她認為小姐的家產(chǎn)已經(jīng)唾手可得，進而語氣也是輕快自得的。在計劃的進展過程中一切都十分順利，淑姬在小姐身邊做著侍女很容易就取得了小姐的信任，而兩人也在朝夕相處的過程中產(chǎn)生了別樣的情愫。淑姬在陪伴小姐的過程中先是可憐小姐的身世，進而將這份可憐轉(zhuǎn)為了愛慕。她開始嫉妒伯爵與小姐親昵的舉動，會對小姐即將到來的命運心生惻隱，甚至開始對自己原本的計劃產(chǎn)生動搖之心。然而，淑姬考慮到金錢，最終選擇了沉默。終于，私奔與結(jié)婚的時間到來了，小姐也開始如同事先計劃的那般開始神志不清，而淑姬也在內(nèi)心極度煎熬的情況下陪伴小姐來到了瘋?cè)嗽?。劇情在此之前整體較為平淡，伯爵與淑姬的計劃也一直在順利地推進著，然而就在這時，原本不溫不火的劇情突然出現(xiàn)了第一個驚天反轉(zhuǎn)，原來被送進瘋?cè)嗽旱牟⒉皇切〗悖撬氖膛彩沁@個騙局的參與者——淑姬。

在第一部分的敘事過程中，觀眾的思維是隨著淑姬的視角而走的，作為騙局的參與者，觀眾也在無意間參與其中，思維也被限定在淑姬的主體意識世界中。然而，當從整部影片的視角來看待其中的人物時，認為可以掌握全局的淑姬恰恰是最無知的一個，她所敘述和掌握的信息往往帶有很強的主觀性與不可靠性。一開始，觀眾隨著淑姬的視角觀看影片，以至于當劇情急轉(zhuǎn)直下、打破原有的格局時，事先為觀眾樹立的全知全能的優(yōu)越感就會瞬間被打破。在這一過程中，觀眾會對小姐的同情以及伯爵的厭惡產(chǎn)生疑問，而小姐詭異的配合也讓人心生疑惑。這樣的劇情給觀眾帶來了極為震撼的感官體驗，隨著淑姬的視角，觀眾的好奇心被瞬間激發(fā)，而導演也憑借著這樣的敘事方式收獲了第一步的奇異效果。

小姐的視角

隨著第一部分的結(jié)束，觀眾帶著疑問進入了以小姐為主要視角的第二部分。第二部分導演并沒有急于對之前的疑問進行解釋，而是將鏡頭對準了小姐秀子的童年生活。幼小的秀子被道貌岸然的姨丈收養(yǎng)，收養(yǎng)的目的只是為了調(diào)教她成為繼姨母之后的下一位色情小說朗讀者。在這樣的環(huán)境下，秀子被困在屋邸中，不僅從未體會到呵護與愛，而且始終生活在欺騙與猥褻中。因為嘗試朗讀淫穢小說的緣故，小姐雖然內(nèi)心極度渴望溫存，但是又因為異乎尋常的身世使她對男女之事深惡痛絕。因此，伯爵在見到小姐之后就明白，之前所打的如意算盤不可能成功，于是他在第一時間調(diào)整計劃與秀子結(jié)為同盟，同時尋找一個無知的侍女代替她進入瘋?cè)嗽海〗銊t可以與伯爵平分遺產(chǎn)，各自遠走高飛。影片的這一段為觀眾解釋了第一部分的疑問，同時也解開了另一重陰謀的面紗。在第一部分，小姐是純潔無瑕的，她總是表現(xiàn)出無知與不設(shè)防，臉頰也常常泛起靦腆的紅暈；而在第二部分，小姐發(fā)生了翻天覆地的變化，表面純潔的她內(nèi)心竟然是污穢、狠毒的，原來嬌羞、純潔的語氣和神態(tài)變?yōu)榱算紤信c詭譎，而此時觀眾也如夢初醒，明白了看似懵懂無知的小姐才是這場陰謀背后真正的主導者。

與此同時，導演在設(shè)計第二部分的敘述手段時也明顯區(qū)別于第一部分，與淑姬第一人稱口吻敘述故事情節(jié)的方法不同，小姐秀子的角度則使用冷峻的長鏡頭將情節(jié)緩緩?fù)七M，觀眾只能被迫去揣測小姐深重的痛苦與深沉的心機，進而體會到她在被恐懼籠罩的生活中隱藏的反叛蓄勢。第二部分的第二段，觀眾站在了秀子的視角去對第一部分的故事進行還原，淑姬從進入房舍的一剎那，她的一舉一動就在小姐的掌握之中。在秀子的眼中，淑姬無疑是極度愚笨的，秀子只將其看作陰謀的犧牲品，卻不想在耳鬢廝磨中交付真心。秀子也開始試探，多年來暗無天日的生活沒有讓她喪失生的欲望，然而淑姬的事不關(guān)己卻令她萬念俱灰。在這樣的情節(jié)描寫下，觀眾不僅不會感到秀子性格的突兀，反而會理解她在這樣的生活中所鑄就的愛恨的極端性。而最后，主仆二人終于坦誠相待，決定利用伯爵出逃。因此，在第一部分所展示出來的情節(jié)都是小姐與侍女表演給伯爵的假象，同時這也是表演給觀眾的假象，觀眾會隨著視角的不斷切換而進入陰謀的漩渦，自己的身份也會隨著電影情節(jié)的推進而不斷發(fā)生著改變，因為正是這樣的不確定性打破了觀眾原有的對影片的認知。在這一段內(nèi)容的展現(xiàn)過程中，是與第一部分淑姬視角的情節(jié)高度重疊的，這樣重復(fù)敘事的手段一方面可以給觀眾以熟悉感，另一方面卻因情節(jié)上的無縫銜接引發(fā)層層遞進的變奏效果，給觀眾以陌生感，因此，大大增強了這部影片的藝術(shù)魅力與審美特性。

攝影機的視角

第三個視角則是傳統(tǒng)意義上的客觀視角，作為一個全知全能的敘述者角色，影片的第三部分與前面兩個部分融合在一起，進而為觀眾拼湊出了一個故事的整體，而此時觀眾也掌握了主動權(quán)，可以對接下來故事發(fā)生的走向加以揣測。最終在瘋?cè)嗽豪锏氖缂П痪瘸?，機關(guān)算盡的伯爵與姨丈同歸于盡，秀子與淑姬獲得了巨額遺產(chǎn)，一起奔赴新的生活。在這一部分中，雖然在拍攝手法和敘事技巧的角度上沒有什么特別之處，但卻進一步對影片中角色的性格加以完善。同時，小姐、侍女與伯爵所形成的三角狀態(tài)也得以確立，每個人都在其中扮演著自己的角色。影片中三人彼此利用與羈絆，伯爵與侍女的陰謀、伯爵與小姐的陰謀以及小姐與侍女的陰謀交織在一起，最終構(gòu)成了錯綜復(fù)雜、真假難辨的蛛網(wǎng)式結(jié)構(gòu)。同時，三個部分通過三種不同的視角給予觀眾三種層次的感官體驗，情節(jié)變換所產(chǎn)生的震撼效果層層遞進、不斷疊加，在最終主仆二人取得勝利后得到了宣泄。

導演通過對不同視角的控制，使觀眾即使在觀看重復(fù)的情節(jié)時也可以感受到完全不同的震撼。這也是《小姐》這部影片最大的魅力所在。

結(jié)語

《小姐》為觀眾帶來了一場精彩絕倫的視聽體驗，這部電影的成功很大程度上源于導演樸贊郁對劇作結(jié)構(gòu)的精準把控和對個人視聽風格的執(zhí)著追求。原著《荊棘之城》的背景是維多利亞時期，而《小姐》將其轉(zhuǎn)移到日據(jù)朝鮮時期并沒有更改影片的主題。影片以敘述層次上的巧妙編織和時間回環(huán)所造成的不確定性引發(fā)觀眾的思考，通過對事件不同角度、不同層面的反復(fù)敘述凸顯“敘述”本身的深層意蘊，其電影敘事手法的巧妙運用十分值得其他電影導演學習和借鑒。