揚琴的演奏技法分析

劉洋

摘要：揚琴創(chuàng)新技法為增強揚琴音樂的表現(xiàn)力開辟了新的途徑，是揚琴演奏技法中與時俱進的一部分，它是了解一個時代的窗口，體現(xiàn)了當(dāng)代人對音樂的追求和審美。新時代里，西方新的創(chuàng)作理念和聽覺審美的變化影響著音樂作品的產(chǎn)生，通過專業(yè)化的創(chuàng)作、教學(xué)和演奏三者相互影響、有效結(jié)合，使得揚琴演奏技法又有了新的補充。面對豐富的創(chuàng)新技法時，我們應(yīng)當(dāng)理智的、客觀的分析這些創(chuàng)新技法所具有的生命力和表現(xiàn)力，以清晰的把握揚琴藝術(shù)發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞：揚琴;演奏;技法

中圖分類號：J605????? 文獻標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0081-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.057

追求自由生動、以曲為美，講究余音繞梁、韻味雋永，是傳統(tǒng)音樂的審美特征，也是華夏音樂的審美情趣之一，這一審美追求影響著揚琴藝術(shù)的發(fā)展，發(fā)揮其作為彈撥樂器“點線”有效結(jié)合的獨特音樂魅力，具有直線性音響的穩(wěn)定進行的同時兼具曲線狀音響的變化進行。

一、揚琴演奏中的連續(xù)頗竹

顫竹既可表達深沉細膩委婉的情感，又可營造輕快跳躍、熱烈的氣氛，可謂表現(xiàn)力極其豐富。在顫竹技法中，我們有左顫、右顫、雙顫、疊顫、滑顫和連續(xù)顫竹，在傳統(tǒng)作品中左顫和左滑顫使用的最多，右顫和雙顫相對較少，兩手交替的連續(xù)顫竹就更少，因此大多數(shù)人也只能比較熟練的掌握左顫。在新時代里，項祖華先生所提出的“左右全能”體現(xiàn)了揚琴技藝的發(fā)展對演奏者提出的更高要求，我們需要訓(xùn)練兩手可獨立、可交替、持續(xù)性地演奏顫竹的技能。連續(xù)顫竹就是一個對兩手持續(xù)、均勻顫動琴竹有更高要求的技法，這也就是之所以連續(xù)顫竹的概念雖然在傳統(tǒng)中有過提及，但能未有能充分展示連續(xù)顫竹特點和意義的傳統(tǒng)作品的原因。在揚琴第一首現(xiàn)代作品《覓》中，我們可以看到連續(xù)顫竹的使用展示了揚琴不同音區(qū)的音色，加大了音響對比度，使音樂更加豐富絢爛。

顫竹不僅是傳統(tǒng)揚琴演奏中常用的技法，也是區(qū)別于外國揚琴的最具中國特色的演奏技法。外國揚琴琴竹大多是木制、藤制，而中國揚琴的琴竹是竹制的，琴竹良好的彈性決定了中國揚琴必然產(chǎn)生這樣的特色技法。保留和傳承中國揚琴的特色技法是揚琴傳承傳統(tǒng)音樂文化的重要方式，是中國揚琴能在世界舞臺上立足的特色語言。

在傳統(tǒng)作品中，顫竹多數(shù)運用于潤飾旋律的音腔上，以增加旋律韻味。我們在保留和傳承顫竹傳統(tǒng)特色的同時，還需充分發(fā)掘時代賦予顫竹的新價值，進一步挖掘和使用顫竹所帶來的豐富的技法特色和音樂語言。嘗試利用雙顫、連續(xù)顫竹來表現(xiàn)大段長線條旋律，也可以多開發(fā)左顫、右顫、滑顫在多聲織體中的運用，并與不同技法進行有機組合等，發(fā)揮創(chuàng)作者和演奏者的主觀能動性，用多種思路和角度來拓寬顫竹的使用空間。

二、揚琴演奏中的滑音指套

揚琴滑抹音技法巧妙的將揚琴的余音加以控制、利用，增強了揚琴的韻味，增強了音樂詩意和耐人尋味的感染力，音樂表達更加抒情、婉轉(zhuǎn)如歌，符合了人們對于傳統(tǒng)音樂審美的習(xí)慣，所以在當(dāng)時一經(jīng)運用就深受大眾的喜愛，得以代代相傳。但是，滑音指套技法也有其使用局限。從音區(qū)上說，滑音指套僅適用于402揚琴的高音鋼弦部分，中低音區(qū)幾乎不太涉及，致使滑音指套只能在某些調(diào)式里面使用，揚琴樂器形制本身局限了滑音指套的使用空間。

雖說滑音指套技法使“直嗓子”的揚琴也能“拐彎”，但不能認為有了滑音指套，揚琴才有了韻味，像滑音指套這樣的特色技法只是為揚琴音樂的演奏錦上添花，不能亂用、濫用，不能為了追求旋律線條的曲線韻味而一味模仿古箏、琵琶的揉弦、滑音，掩蓋、丟失揚琴本身的語言特色，揚琴最終要回歸到由兩只琴竹本身所產(chǎn)生的演奏技法特色上來。

三、揚琴演奏中的連竹技法

連竹在傳統(tǒng)技法中是不允許使用的，一手連擊兩下是絕對禁止的。然而從始至終的交替演奏己不能適應(yīng)現(xiàn)代揚琴演奏藝術(shù)發(fā)展的需要，打破這一傳統(tǒng)成為必然。隨著揚琴藝術(shù)的發(fā)展，連竹的優(yōu)勢開始逐漸顯現(xiàn)。連竹不僅是一種技巧，更是一種音樂語言。不同的竹序安排能帶給音樂不一樣的律動，提高了揚琴化的技術(shù)語言，豐富了揚琴的表現(xiàn)力。

運用連竹是實現(xiàn)“順竹法”理念的重要手段。傳統(tǒng)竹法僅限于使用單一的“左竹法”或“右竹法”，隨著揚琴藝術(shù)的發(fā)展，這種簡單、單一的竹法原則已不能滿足揚琴演奏技藝的發(fā)展需求。揚琴“順竹法”理念指出：揚琴演奏應(yīng)以準確表達音樂內(nèi)涵為出發(fā)點，根據(jù)揚琴音位排列的規(guī)律，順應(yīng)音樂表現(xiàn)的需要及當(dāng)代揚琴音樂創(chuàng)作發(fā)展的趨勢，以“順”為主，因曲制宜。在現(xiàn)代揚琴音樂作品中，演奏技術(shù)難度大幅度提升，通過大量使用同音連竹、異音連竹，可以避免演奏中不必要的交叉和大跳，降低了演奏的技術(shù)難度，使音樂表達更加“順”暢。

連竹豐富的表現(xiàn)力使其成為現(xiàn)代揚琴演奏中極具特色的演奏技法。在擁有具有巨大發(fā)展?jié)摿Φ耐瑫r，也對揚琴兩手的獨立性、主動性與協(xié)調(diào)性提出了更高難度的技術(shù)訴求，再次體現(xiàn)“左右全能”對于揚琴演奏的重要性。

四、結(jié)語

總之，揚琴的發(fā)展與樂器、音樂作品與演奏的發(fā)展密不可分，他們相互影響、相互促進。樂器是演奏技法的載體，不斷豐富的揚琴演奏技法對樂器性能提出了新的更高的要求，推動了揚琴形制的改進與變革，中國揚琴要力求在繼承傳統(tǒng)精髓的前提下能適應(yīng)現(xiàn)代音樂文化發(fā)展的趨勢，集民族化與個性化、科學(xué)化與規(guī)范化、現(xiàn)代化與多元化于一體的揚琴。