一場視覺的盛宴

李丹華

摘 要：一部優(yōu)秀的電影取決于劇情、演員、色彩、音樂等綜合因素。色彩是電影重要表現手之一，除了表現劇情畫面，也用來傳遞電影結構，隱喻情節(jié)內涵，體現人物心理等?！恫歼_佩斯大飯店》是一部杰出的影片，導演以獨特的表現方法和審美意境靈活運用了色彩，更是讓觀眾享受了一次“成人童話”般的視覺盛宴。

關鍵詞：布達佩斯大飯店;色彩;色調;象征

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02

《布達佩斯大飯店》是美國全才導演韋斯·安德森在2014年推出的影片，講述了世界大戰(zhàn)時期歐洲某大飯店的經理古斯塔夫和門童卷入伯爵夫人遺產案而被追殺的故事。影片沿用韋斯一貫的美學風格，嚴格的對稱構圖，多變的鏡頭畫面，尤其突出的是色彩的營造，色調的對比，色彩心理的詮釋。

色彩是一部電影的重要組成部分，色彩會變成電波刺激到達下丘腦，生理上產生的反應會帶動感情或者引起行動的反應[1]。電影色彩和其劇情，音樂一樣是影片重要組成部分。電影需要特定的色彩基調來營造環(huán)境，本文先拋開影片本身的情節(jié)和結構，來探討韋斯這部電影中的色彩運用藝術。

每部電影都有相對應的情緒基調，或明快或壓抑，體現到色彩即是色彩基調。色彩基調是畫面的主調，以一種或多種色調來表達的影片總體情緒，是電影離不開的視覺手段。

一、色彩引導劇情發(fā)展

色彩是電影語言的重要組成元素之一，也是用來貫穿情節(jié)傳遞劇情的表現方法。色彩除了擔當相關色彩功能，還能推進劇情多層發(fā)展。愛森斯坦說：“除非我們能夠感覺出貫穿整個影片色彩運動的‘線索，否則我們就很難對電影有所作為?！盵2]這里的色彩運動線索即是指色彩引導劇情。色彩表現劇情結構可以是直觀的表達，如場景、服裝造型、道具等，也可以借助抽象手段，如象征，隱喻來烘托劇情。

在安德森的電影中，顏色成為劇情敘事的巧妙方式，色調引導劇情深入變化。無論是粉色夢幻酒店或陰森灰暗的伯爵城堡，神氣優(yōu)雅的酒店主管到灰色頹廢的囚犯，影片始終以色彩色調作為劇情運動的線索，通過其變換來完成劇情的發(fā)展。影片的色彩基調主要為兩個色調，以主人公古斯塔夫入獄作為分界線。入獄前，影片色調基本以暖色調為主，而后則以冷色調為主。這兩種色調又反復出現推動劇情的發(fā)展。

影片開始帶觀眾來到六十年代蕭條的飯店，棕褐色、棕橘組成暖色調籠罩電影畫面，營造一股濃郁復古略帶傷感的氣息。而后是三十年代，整個背景優(yōu)雅華貴，以紅金色和咖啡色組成主色調，大量的暖色，或粉或黃，亦是呈現一派浪漫色調，也反映了那時期的歐洲繁華。

隨著故事發(fā)展，伯爵夫人突然身亡，影片的色調驟然而變。畫面從一開始令人陶醉的暖色被硬生生拽落到黑暗沉悶。如同快速改變了鏡頭，一切都籠罩在冷色灰調的霧霾中。這時候的電影畫面，是黑暗幽深的古堡，灰藍冰冷的監(jiān)獄，白雪皚皚的逃亡路，窮追不舍的黑衣殺手，色彩就這樣引導著情節(jié)的突變，充滿懸念與危機。

二、多層次色調運用

電影的色調由多種色彩關系組成，怎樣巧妙應用是關鍵。色調的多層次使用，即是運用多種手法改變原有色調。比如進行色調對比;改變其純度、明度、飽和度來達到統(tǒng)一;也可采用無彩色，以黑白灰的存粹關系體現劇情?？傊首兓裱瓕Ρ冉y(tǒng)一的原理。

（一）對比色調

電影中會采用兩種色彩或多種色彩，形成對比制造矛盾。《布達佩斯大飯店》的對比色調中經常出現粉色藍色對比，這款對比也是為與日后蕭條的形成視覺沖突。

此外粉藍對比也用在人物刻畫中。影片中門童澤羅和戀人阿加莎逃離槍擊，從陽臺掉入了藍色蛋糕車中。人物陷落在裝滿半車的粉色蛋糕盒里，淺粉色的盒身系著淺藍色絲帶，和澤羅身上的酒店套裝色彩一致，藍色這在甜膩的粉色里，增添一點冷色小清晰。而阿嘉莎身著米黃色大衣，調和了被包圍的粉色與藍色顯得突出而明快。畫面就定格在這粉色對比中，猶如馬卡龍蛋糕般的甜蜜浪漫。

（二）鄰近色調

鄰近色是同一顏色的左鄰右里，也就是類似色，此類色彩含有共同色相，具有統(tǒng)一調和的色彩特性。鄰近色色調不同于同一色調的單一調性，其色彩是通過改變相同色的冷暖，純度等特性而統(tǒng)一融合。影片中有較多鄰近色的應用。最突出的應該是三十年代酒店大堂內部的裝飾色彩與酒店工作人員的服飾配色，顯眼但不突兀，色調和諧恰到好處。

（三）黑白色調

韋斯在該電影中引入黑白色調，利用黑白協(xié)調了劇情的時空變換，也為劇情進一步推波助瀾。黑白色系在色彩里屬于無色系，通過明暗變化獨顯色調的層次變化。在電影應用黑白表現則語言更強烈。

電影結局古斯塔夫繼承了伯爵夫人的財產，依然和澤羅夫婦在酒店工作，電影恢復以往的復古色。而最后一幕三人在火車上的場景突然轉換成黑白色調。為了保護澤羅的移民身份，古斯塔夫挺身而出卻被法西斯士兵野蠻槍決。這個結局用黑白色調來表現，顯得情節(jié)突兀而悲愴，將故事推上了悲劇的頂峰。逝去的古斯塔夫其人性深處的善良也正在這黑白色調中凸顯而出，高貴而偉大。正如影片中古斯塔夫自己的詩歌，“在野蠻的屠宰場上，還是有文明的微光存在，那就是人性。”

三、色彩的喻示功能

在電影中，色彩擔當了傳遞畫外音的喻示功能。通過多變的顏色喻示潛在的意識。韋斯電影中的色彩也運用了象征，隱喻等手法來喻示情節(jié)發(fā)展，把觀眾帶到電影畫面背后真實的世界。

（一）童話色彩反喻殘酷現實

電影是以兩次世界大戰(zhàn)為背景，但是導演安德森并沒有采用傳統(tǒng)冷灰調的色彩去表現戰(zhàn)爭的痛苦，他選擇了回避納粹帶來的罪惡畫面。電影反常規(guī)的運用大量明活鮮亮的童話色彩來表現建筑和劇中人物。當三十年代的盛大華麗布達佩斯大飯店出現在觀眾前面，它是那么美輪美奐，象征著歐洲古典時期的美好文明。飯店古典新藝術風格的建筑通體采用馬卡龍色系，甜膩的粉色配以粉藍色的屋頂，優(yōu)雅別致。室內華麗的布置流光溢彩，簡直就是充滿了童話的古堡。人物的著裝也是柔粉色系，色彩變得夢幻清亮，更仿佛一顆顆鮮艷明亮的糖果讓觀眾倍感甜蜜。然而，這終究不過是一個美好的童話開端，其粉色的面紗之下隱藏的卻是一個層層謀殺的故事，黑暗陰森的色調戛然一變，預示著戰(zhàn)爭的到來。

（二）服飾色彩象征人物心理

色彩映射著人物的心理，電影中人物服飾顏色也完善豐富著人物形象，對角色塑造添磚加瓦?！皬男睦斫嵌葋碚f，色彩是電影中的潛意識元素，它擁有強烈的情緒性，且同時具有象征，比喻，重復和省略等多種視覺語言功能。” [3]韋斯的這部電影中，演員人物的服飾色彩正是具有表現這些心理語言的功能。

電影中飯店電梯的內部裝飾以鮮紅色，伯爵夫人身披正紅色的外套，古斯塔夫和侍從則是紫色燕尾服。這組紅與紫的鄰近色，形成了鮮明對比。伯爵夫人的鏡頭特寫，垂老的體態(tài)，奢華的首飾，配以濃艷醒目的色彩，也讓觀眾解讀出老夫人的心理：陷入戀愛試圖取悅情郎的內心。色彩的鮮艷顯示伯爵夫人內心的瘋狂，高艷度的對比還映襯著出一絲神經質。

值得注意的是古斯塔夫的男裝，合身的裁剪，精致的絨面紫領結搭配立領白襯衣，寬大的槍駁衣，突出他管理飯店領導的身份。該服裝色彩帶有積極浪漫風格，也暗含了男主角對伯爵夫人高貴權勢的向往心理。

（三）綠蘋果隱喻欲望與回報

文學作品中常出現隱喻手法，是對現實事物暗示的感知和想象。隱喻也是一種比喻，相當于暗喻。在電影中經常用此手法來比喻象征。

影片中引起這一連串暗殺的根源之物是虛擬的世界名畫《蘋果男孩》。這是一幅模擬文藝復興時期的油畫作品，畫面深棕復古色調，男孩身著紅色華服，手中拿著綠色的蘋果注視著觀眾。為什么選擇綠色蘋果？其實，綠蘋果一直是西方文化隱喻的標志。蘋果《圣經》中代表著亞當、夏娃的欲望之果。伯爵夫人兒子為了蠻橫奪回這幅油畫，不惜指使兇手謀殺律師和古斯塔夫。細細品來，這便是在隱喻當時希特勒統(tǒng)治下的納粹德國，對猶太人野蠻地屠殺并搶奪其一切。此外，綠色的蘋果在歐洲文化中也有勞動回報的隱意，綠色代表著希望。老夫人將這幅名畫贈送給古斯塔夫，其實是對古斯塔夫精心照顧贈予的感激與回報。

阿恩海姆曾驚嘆道：“色彩表現作用太直接、自發(fā)性太強以致不可能把它們歸結為認識的產物。”韋斯在電影《布達佩斯大飯店》的色彩運用，出發(fā)于自由獨特的視角，這種表現猶如印象派繪畫使用色彩那樣，跳舞動著自由與生命力，實現了審美與人性的統(tǒng)一，使觀眾在享受了色彩盛宴之余又表達對美好時代的哀婉懷戀。

參考文獻：

[1]南云治嘉.數字色彩設計全能書[M].北京：中國青年出版社，2018.

[2][蘇]愛森斯坦著.愛森斯坦論文選集[M].北京：中國電影出版社，1962.

[3]張旭博.韋斯·安德森電影創(chuàng)作模式及作品分格分析[D].上海師范大學，2013.