音樂(lè)之城哈爾濱的“前世今生”（上）

李榮煥 李若聘

（作者李榮煥系哈爾濱市人大常委會(huì)委員、民進(jìn)哈爾濱市委副主委，作者李若聘系哈爾濱廣播電視大學(xué)講師）

解讀哈爾濱的音樂(lè)史，就是解讀這座城市的精神核心，就是解讀這座城市人民的心靈，也能讓我們?cè)谝舴锿?jiàn)這座城市美好的未來(lái)。

哈爾濱是聯(lián)合國(guó)授予的聞名遐邇的音樂(lè)之城。從歷史深處形成、升起并在百年間隨著城市的發(fā)展而沉浮著的旋律，一音一符，無(wú)不承載著太多的故事。毫不夸張地說(shuō)，音樂(lè)對(duì)人的精神品格的塑造作用是無(wú)可替代的……

西風(fēng)東漸、移民文化——音樂(lè)城哈爾濱的原初音樂(lè)積累

哈爾濱的確是一座不平凡的城市。雖然它開(kāi)埠時(shí)間很晚，只有百多年的歷史，可是它的音樂(lè)城標(biāo)從開(kāi)埠之初，就牢牢鑲嵌在城市的名頭上了。而音樂(lè)與鐵路在哈爾濱的城建史上是緊密相連的。歷史上，中東鐵路是沙皇俄國(guó)侵略掠奪中國(guó)的工具，但在鐵路建設(shè)過(guò)程中，催生了哈爾濱的發(fā)展，也將近現(xiàn)代歐洲工業(yè)文明帶入古老的中國(guó)東北角。

1897年夏季，“沙俄”第一艘火輪靠泊松花江畔，后來(lái)在哈爾濱香坊“田家燒鍋”安營(yíng)扎寨，金發(fā)碧眼的俄羅斯人忙碌起來(lái)，測(cè)量、計(jì)算、設(shè)計(jì),“描繪”中東鐵路的藍(lán)圖。

與此同進(jìn)，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的關(guān)內(nèi)民工“闖關(guān)東”來(lái)到哈爾濱，成為中東鐵路的建設(shè)者，并由此帶來(lái)了山東、河北、江浙一帶的民樂(lè)、民歌、民謠，民間戲曲也漸漸在哈爾濱這座城市扎根，成為早期先民們茶余飯后的文化消閑。

與此同時(shí)，以俄羅斯人為主的外國(guó)僑民也將哈爾濱作為聚居地，他們將歐洲的建筑藝術(shù)、生活方式、音樂(lè)舞蹈等西方文明帶到了哈爾濱。其中，尤以音樂(lè)活動(dòng)最為鮮明，我們不妨從下面三個(gè)標(biāo)志性事件上以管窺豹：

第一件事：1908 年4 月，哈爾濱第一次奏響了歐洲古典音樂(lè)的篇章，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)也是領(lǐng)先的。當(dāng)時(shí)的指揮是尊杰利，作品有柴可夫斯基的《一八一二年序曲》和鮑羅廷的《第五交響曲》。開(kāi)埠之初，就有專(zhuān)業(yè)的管弦樂(lè)團(tuán)活躍在哈爾濱。

第二件事：1921 年，哈爾濱第一高等音樂(lè)學(xué)校成立。由此，歐洲古典音樂(lè)、芭蕾舞、爵士音樂(lè)、歌劇等音樂(lè)樣式紛紛展現(xiàn)在哈爾濱的舞臺(tái)上。

第三件事：1924 年，歌劇《茶花女》在哈爾濱上演，這也是這出著名歌劇在中國(guó)的首秀。

這期間，還有許多世界著名的音樂(lè)團(tuán)體與著名藝術(shù)家來(lái)哈演出，比如被譽(yù)為世界低音之王的俄國(guó)歌唱家費(fèi)多爾·伊萬(wàn)諾維奇·夏里亞兵。還有大批技術(shù)精湛、資深望重的俄僑音樂(lè)家在此組建各種音樂(lè)藝術(shù)團(tuán)體，他們開(kāi)辦音樂(lè)學(xué)校、登臺(tái)獻(xiàn)藝、廣泛地介紹和演奏歐洲與俄羅斯的音樂(lè)作品，活躍了哈爾濱的樂(lè)壇，也培養(yǎng)了一批批的音樂(lè)人才。這些音樂(lè)活動(dòng)從1901年以后就被諸多俄僑媒體記載，是哈爾濱音樂(lè)文化的歷史印記。可以說(shuō)，哈爾濱是中國(guó)最早發(fā)展西樂(lè)的城市之一，這一系列中西音樂(lè)活動(dòng)，不僅提高了哈爾濱人的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞力，也使得哈爾濱在20 世紀(jì)初就收獲“音樂(lè)之城”的美譽(yù)。

彼時(shí)的哈爾濱，成為亞洲特別是遠(yuǎn)東地區(qū)音樂(lè)活動(dòng)最為活躍的城市之一。

市民音樂(lè)、鄉(xiāng)民音樂(lè)、僑民音樂(lè)——音樂(lè)城哈爾濱呈現(xiàn)多元格局

此時(shí)，這里既有質(zhì)樸無(wú)華的鄉(xiāng)民音樂(lè)、流派紛呈的市民音樂(lè)，還有充滿異域風(fēng)格的僑民音樂(lè)。從開(kāi)埠之初，哈爾濱的音樂(lè)文化就呈現(xiàn)出中西合璧的特點(diǎn)，市民音樂(lè)、鄉(xiāng)民音樂(lè)與僑民音樂(lè)各自獨(dú)立地生發(fā)于特定的階層和人群，在自融、自洽的同時(shí)，也彰顯了自身的藝術(shù)魅力?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，中樂(lè)與西樂(lè)并存，構(gòu)成哈爾濱后世音樂(lè)文化發(fā)展的基礎(chǔ)。

下面講兩個(gè)故事。

故事一，著名革命家瞿秋白在哈爾濱第一次聽(tīng)到《國(guó)際歌》。1920 年11 月7 日是十月革命的紀(jì)念日，當(dāng)時(shí)瞿秋白滯留哈爾濱，經(jīng)過(guò)俄國(guó)友人介紹參加了他們舉行的慶祝會(huì)。宣布開(kāi)會(huì)時(shí)大家都高呼“萬(wàn)歲”，并起立高唱《國(guó)際歌》。這是瞿秋白第一次聽(tīng)到《國(guó)際歌》，“聲調(diào)雄壯得很”——他在回憶錄中這樣形容當(dāng)時(shí)的感受?！秶?guó)際歌》創(chuàng)作于法國(guó)巴黎公社期間，曾經(jīng)是第一國(guó)際、第二國(guó)際的會(huì)歌，蘇聯(lián)曾經(jīng)在20世紀(jì)20 年代以此為國(guó)歌，1944 年又把《國(guó)際歌》定為黨歌?；氐奖本┖?，瞿秋白住在堂兄家里，守著一架風(fēng)琴，開(kāi)始翻譯《國(guó)際歌》。他對(duì)照法文原文，自彈自唱，字句推敲。1923 年6 月15 日，瞿秋白將從法文翻譯過(guò)來(lái)的《國(guó)際歌》歌詞和簡(jiǎn)譜發(fā)表在《新青年》的復(fù)刊號(hào)上。瞿秋白因而成為中國(guó)完整譯配《國(guó)際歌》的第一人。第一位演唱國(guó)際歌的中國(guó)人，是中共早期領(lǐng)導(dǎo)人陳喬年，他曾經(jīng)是中共中央委員，是陳獨(dú)秀的二兒子，后來(lái)犧牲了。此后，中譯本的《國(guó)際歌》開(kāi)始陸續(xù)傳唱。

故事二，口琴社，哈爾濱第一個(gè)進(jìn)步音樂(lè)團(tuán)體。口琴社于日偽統(tǒng)治時(shí)期由共產(chǎn)黨員姜椿芳、金劍嘯、任震英等組織成立。他們以傳播和教授口琴技法為掩護(hù)，在向青年人講授音樂(lè)知識(shí)的同時(shí)，傳播愛(ài)國(guó)思想?？谇偕缪?qǐng)哈爾濱的音樂(lè)家任白鴿、葉長(zhǎng)春、劉忠為顧問(wèn)，聚集了全市200 多名進(jìn)步的文藝青年。1935 年10 月，哈爾濱中央放送局請(qǐng)口琴社來(lái)電臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)演播口琴曲，愛(ài)國(guó)音樂(lè)《沈陽(yáng)月》由此以口琴合奏的形式，在偽滿統(tǒng)治下的電臺(tái)中公開(kāi)播出?！渡蜿?yáng)月》原名《戰(zhàn)場(chǎng)月》，由張季讓、王沛?zhèn)愖髑?，是首充滿悲愴色彩的協(xié)奏曲，以敘事的形式，描述了九一八事變之夜敵人偷襲北大營(yíng)的經(jīng)過(guò)。憂傷悲壯的曲調(diào)，用音樂(lè)的語(yǔ)言描繪寧?kù)o的月夜，描繪敵人殺人放火的罪惡，也描繪出民族尊嚴(yán)被蹂躪的恥辱；樂(lè)曲終章，激昂的旋律又將那份埋在東北人民內(nèi)心的不屈與悲壯充分演繹。1935 年12 月，口琴社精心排練的《沈陽(yáng)月》，作為壓軸曲目首次在巴拉斯影院公演，當(dāng)時(shí)在哈爾濱謀生的作曲家王洛賓也參加了演出。后來(lái)，哈爾濱口琴社的一系列愛(ài)國(guó)音樂(lè)活動(dòng)，引起日本特務(wù)機(jī)關(guān)的注意。1937 年4 月，哈爾濱的日偽特務(wù)機(jī)關(guān)對(duì)口琴社進(jìn)行了鎮(zhèn)壓和搜撲。共產(chǎn)黨員、口琴隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)侯小古被敵人殺害。利用樂(lè)曲反抗殖民地統(tǒng)治，在國(guó)際上是有先例的，芬蘭作曲家西貝柳斯創(chuàng)作的交響樂(lè)《芬蘭頌》（1900 年），曾極大地激發(fā)了芬蘭人民反抗沙俄統(tǒng)治的愛(ài)國(guó)情懷?！斗姨m頌》被譽(yù)為芬蘭的第二國(guó)歌，現(xiàn)已成為世界名曲。

從這兩個(gè)故事中，我們能夠感受到的，是音樂(lè)的力量。接下來(lái)，從更廣闊的空間，讓我們來(lái)了解一下當(dāng)年哈爾濱的市民音樂(lè)和鄉(xiāng)民音樂(lè)。

哈爾濱最初的民族音樂(lè)活動(dòng)，起始于“吹鼓手”的民間演奏。作為民間藝人的一部分，早期的“棚鋪”吹鼓手出現(xiàn)在哈爾濱開(kāi)埠后，在道外、道里、香坊、太平、顧?quán)l(xiāng)有一批職業(yè)吹鼓手，為市民大眾的紅白喜事吹奏?！芭镤仭本褪乾F(xiàn)在的樂(lè)社、樂(lè)隊(duì)，當(dāng)時(shí)，哈爾濱有“吹鼓手”藝人100 多人。使用的樂(lè)器有：大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶、笙、管等，小堂鼓、小鈸等打擊樂(lè)器。演奏的曲目多為東北嗩吶十三套曲、民間小調(diào)和牌子曲。20 世紀(jì)30 至40 年代，娶親開(kāi)始用小汽車(chē)，奏樂(lè)也從中國(guó)民間的嗩吶鑼鼓漸變?yōu)檠蠊难箬尩摹把髽?lè)隊(duì)”了。吹鼓藝人的音樂(lè)表演成為當(dāng)時(shí)哈爾濱民間音樂(lè)流行的重要表現(xiàn)形式。這一時(shí)期，哈爾濱還沒(méi)有出現(xiàn)完整的民族民間音樂(lè)社團(tuán)。

值得一提的是，評(píng)劇、京劇、皮影戲在傅家甸的頻繁上演，是對(duì)哈爾濱民間音樂(lè)的最初啟蒙。傅家甸即現(xiàn)在的道外區(qū)。最早出現(xiàn)的是“落子”，即評(píng)劇。1916 年前后評(píng)劇傳入哈爾濱，落腳傅家甸，成為當(dāng)時(shí)哈爾濱最火的戲劇，僅傅家甸就有茶園、大舞臺(tái)等戲園子十多處，每天有四五千人欣賞中華戲曲，這在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)是不多見(jiàn)的。此后十多年哈爾濱成為東北評(píng)劇的活動(dòng)中心。有數(shù)據(jù)顯示，1920 年道外上演的評(píng)劇劇目達(dá)上百部，著名的有《楊三姐告狀》《愛(ài)國(guó)嬌》《孟姜女》等，成為哈爾濱戲曲最活躍的時(shí)期。著名評(píng)劇旦角月明珠、李金順、碧蓮花唱紅了哈爾濱，他們一上場(chǎng)觀眾喝彩不斷，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

京劇很早就進(jìn)入了哈爾濱。當(dāng)時(shí)的演出劇場(chǎng)有中央舞臺(tái)、新舞臺(tái)、中舞臺(tái)、華悅舞臺(tái)等，小的可容納2000 人，大的可容納3000 多人，這在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)也是領(lǐng)先的。值得一提的是，在當(dāng)時(shí)哈爾濱出版的一些俄文報(bào)刊上，還曾專(zhuān)門(mén)辟有專(zhuān)欄介紹中國(guó)的民族音樂(lè)以及中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲。如《亞細(xì)亞時(shí)報(bào)》報(bào)道了1913 年?yáng)|方學(xué)會(huì)邀請(qǐng)傅家甸京劇演員，在鐵路俱樂(lè)部為俄僑觀眾演出《三娘教子》《空城計(jì)》等，演出之前，著名的漢學(xué)家格拉斯基向公眾做了《中國(guó)戲曲的產(chǎn)生歷史、發(fā)展現(xiàn)狀》的報(bào)告，同時(shí)把戲文的俄文譯本印發(fā)給觀眾。這應(yīng)該是歷史上第一次有組織地向外國(guó)觀眾系統(tǒng)地介紹中國(guó)的京劇了。1938 年前后，評(píng)劇的發(fā)展達(dá)到了高峰。

這之后的一段時(shí)間，二人轉(zhuǎn)從城外進(jìn)到城內(nèi)，從茶館開(kāi)始演起。此外，在哈爾濱也有演奏廣東音樂(lè)、嗩吶、古琴的音樂(lè)人，有成熟的社團(tuán)、行會(huì)。從文化表演場(chǎng)所上來(lái)看，舞臺(tái)主要是京劇，這是國(guó)??；外來(lái)的民間文化則都是先從茶園開(kāi)始。

哈爾濱獨(dú)特的城市緣起于發(fā)展史，讓外僑文化特別是外僑音樂(lè)成為本文不可回避的重點(diǎn)話題。

1898 年到1932 年這30 余年間，由于中東鐵路的建成通車(chē)，哈爾濱在飽受殖民主義侵略的同時(shí)，也接受了近現(xiàn)代工業(yè)文明在這座城市的發(fā)展。哈爾濱從小漁村發(fā)展成為人口近30 萬(wàn)，俄、日、法、美、英、波蘭、捷克等僑民達(dá)15 萬(wàn)人的國(guó)際性城市，已經(jīng)有28 個(gè)國(guó)家在此設(shè)立領(lǐng)事館，由此，哈爾濱也成為歐洲文化藝術(shù)從西伯利亞進(jìn)入中國(guó)北方的重要通道。

最初，音樂(lè)藝術(shù)只是這些僑民的自?shī)首詷?lè)、自我欣賞。1898 年，捷克人帶來(lái)了家庭四重奏；1908 年4月又出現(xiàn)了半專(zhuān)業(yè)的中東鐵路交響樂(lè)團(tuán)。這種家庭音樂(lè)和只有在夏季才能演出的露天交響音樂(lè)會(huì)，顯然不能滿足當(dāng)時(shí)十多萬(wàn)之眾的僑民的藝術(shù)需求，于是，一些俄羅斯資本家在哈爾濱大興土木建設(shè)劇場(chǎng)，廣泛開(kāi)展歌劇等音樂(lè)藝術(shù)活動(dòng)。1903 年，中東鐵路工廠俱樂(lè)部興建，在此后20 多年間，又分別有商務(wù)俱樂(lè)部、中東鐵路俱樂(lè)部、馬迭爾劇場(chǎng)等十多處劇場(chǎng)先后落成，日容納觀眾可達(dá)萬(wàn)人，這在當(dāng)時(shí)中國(guó)是首屈一指的。

這期間，哈爾濱成為外國(guó)僑民的音樂(lè)天堂。交響樂(lè)、歌劇、芭蕾舞、爵士樂(lè)等藝術(shù)樣式紛紛出現(xiàn)在哈爾濱的舞臺(tái)上。雖然其參與主體是外國(guó)僑民，但是通過(guò)電臺(tái)播放、公園露天演出等活動(dòng)，也影響了當(dāng)時(shí)生活在哈爾濱的中國(guó)人。此外，還有一個(gè)不可忽視的傳播手段，就是教育。在沙俄侵占東北，修建、經(jīng)營(yíng)中東鐵路的過(guò)程中，大量俄僑通過(guò)路立、公立、私立等手段興辦學(xué)校。這些學(xué)校大部分在俄國(guó)國(guó)內(nèi)進(jìn)行了備案，并嚴(yán)格執(zhí)行俄國(guó)的學(xué)制，采用俄國(guó)教材，由俄國(guó)人執(zhí)教。起初，俄僑學(xué)校是不招中國(guó)學(xué)生的，但是由于俄國(guó)僑民的大量流動(dòng)，學(xué)校為維持正常教學(xué)，才招收少量中國(guó)學(xué)生。這些學(xué)校客觀上為中國(guó)培養(yǎng)了少量的音樂(lè)人才，成為歐洲古典音樂(lè)在哈爾濱的原始積累。哈爾濱的俄僑音樂(lè)教育從1921 年起至1962 年未曾間斷，先后建立了多所正規(guī)音樂(lè)學(xué)校，這是在中國(guó)創(chuàng)辦的第一批西洋音樂(lè)學(xué)校。例如，1921 年，哈爾濱第一高等音樂(lè)學(xué)校開(kāi)辦，至1941 年該校已累計(jì)招收學(xué)生2000 多人；1947 年，該校改為哈爾濱蘇聯(lián)高等音樂(lè)學(xué)校。1925 年開(kāi)辦的哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂(lè)學(xué)校，是以俄羅斯音樂(lè)教育家格拉祖諾夫命名的，于1936 年停辦。1927 年開(kāi)辦的哈爾濱音樂(lè)訓(xùn)練班，以招收女學(xué)生為主，也招收少部分中國(guó)學(xué)生。這些音樂(lè)學(xué)校比1927 年開(kāi)辦的上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校要早好幾年，而且上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校的許多骨干教師，多是從哈爾濱北雁南飛的。

這些俄式音樂(lè)教育持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，例如哈爾濱商務(wù)俱樂(lè)部俄僑音樂(lè)訓(xùn)練班1958 年創(chuàng)辦，直至1962 年才告結(jié)束。

還有一個(gè)特點(diǎn)是這些學(xué)校的師資素質(zhì)普遍很高，其中很多人畢業(yè)于圣彼得堡、基輔、莫斯科、巴黎、米蘭、萊比錫等音樂(lè)學(xué)院，很多人獲有自由音樂(lè)家的稱(chēng)號(hào)。這些異國(guó)職業(yè)音樂(lè)人向中國(guó)人民介紹了肖邦、李斯特、巴赫、貝多芬、柴可夫斯基，使中國(guó)人民了解了交響樂(lè)、奏鳴曲、幻想曲和協(xié)奏曲，培養(yǎng)了中國(guó)首批西洋音樂(lè)藝術(shù)。哈爾濱第一音樂(lè)學(xué)校自1922 年至1930 年共舉辦了18 場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，自1930 年至1941年組織了88 場(chǎng)學(xué)校表演會(huì)。哈爾濱音樂(lè)訓(xùn)練班自開(kāi)辦到停辦，共舉辦了40 場(chǎng)公開(kāi)音樂(lè)會(huì)和60 場(chǎng)內(nèi)部音樂(lè)會(huì)。這些藝術(shù)實(shí)踐即提高了學(xué)生的藝術(shù)水平，也為豐富哈爾濱的文化生活作出了貢獻(xiàn)（未完待續(xù)）。