召喚結(jié)構(gòu)下卡夫卡小說《變形記》中的“空白”

姜宇恬

（西南交通大學(xué)，四川成都 611756）

《變形記》是卡夫卡于1912 年創(chuàng)作的短篇小說，該小說講述了一個“人變成蟲”的故事。一天早晨，主人公格里高爾·薩姆沙醒來后突然變成了一只巨大的甲蟲，他的變形引起了家人的恐慌，身體變形也使他丟掉了工作，他從此被禁錮于房間，最終狼狽死去。小說在語言、人物形象、情節(jié)設(shè)置等層面都充滿了諸多空白，“空白”手法在為小說增添魅力的同時，也吸引著讀者主動深入閱讀思考。空白的設(shè)置使得讀者通過聯(lián)想，發(fā)現(xiàn)一個完全不同于現(xiàn)實世界的藝術(shù)世界，這樣才能激發(fā)讀者的認(rèn)知欲望和深入閱讀的興趣[1]，主動填補空缺、參與文本的再創(chuàng)造，再現(xiàn)讀者心中的圖景，這種讀者與文本相依的關(guān)系召喚讀者主動參與文本意義的建構(gòu)，讀者渴望對主人公的變形一探究竟，將自己的體驗與感受置入文本，填補文本信息的空缺，完成自身對文本的解讀，從而形成個人獨特的審美體驗。本文基于召喚結(jié)構(gòu)理論基礎(chǔ)，對召喚結(jié)構(gòu)中的“空白”在小說中的運用進(jìn)行了分析，并試圖對小說設(shè)置的空白進(jìn)行填補，從而對小說進(jìn)行分析解讀。

1 語言層面上的“空白”

語言層面上，《變形記》這一命名便會引發(fā)讀者的無數(shù)猜想：是什么東西變形？講述的是什么故事？由此，從題目上看，作者就為讀者鋪設(shè)了一個空白，讀者若想要繼續(xù)了解故事就需要進(jìn)一步閱讀小說，進(jìn)而了解具體內(nèi)容。小說主人公薩姆沙發(fā)生了變形，薩姆沙變形后的形象被作者稱作“ungeheuers Ungeziefer”，即“巨大的害蟲”，德語詞典里對“Ungeziefer”一詞給出了定義，其中文解釋是：某一類人們認(rèn)為有害的蟲，例如虱子、跳蚤等，因此會將其殺死。讀者能從這一稱呼的命名中了解到，薩姆沙變成了某一種害蟲，但他究竟變成了哪一類型的昆蟲讀者卻不得而知，因此讀者便可借由想象來塑造薩姆沙變形后的昆蟲形象。由于在生物學(xué)目錄上也無“ungeheures Ungeziefer”的對應(yīng)物，因此也就出現(xiàn)了人們對昆蟲形象的各類猜測——蟑螂、螳螂、屎殼郎（雖然小說中的女傭就是如此稱呼之，但沒有得到薩姆沙的回應(yīng)）、巨型虱子、甲蟲等[2]。在整部小說閱讀完畢后，讀者能夠捕捉到部分有關(guān)昆蟲形象的信息：它通體為棕色，它長有觸角、結(jié)實的下頜和無數(shù)條細(xì)小的腿，它寬闊的背堅硬得像鐵甲，棕色的肚子似穹頂一般，且被分成好多塊弧形的硬片。讀者通過進(jìn)一步閱讀小說便可排除之前一部分學(xué)者對昆蟲形象的猜想，大致對昆蟲形象有一個認(rèn)識，但讀者仍不能將這一形象具體化，唯有一點可以肯定的是，卡夫卡雖然模糊了昆蟲的形象，但卻始終用“害蟲”這個詞匯描述它，而沒有用“Insekt”（“昆蟲”）這個較為中性的詞對其進(jìn)行描述?！癐nsekt”一詞不能將消極的意味體現(xiàn)完全，因此為了表達(dá)文章的意味，卡夫卡選用了更為貼切的“Ungeziefer”一詞[3]，卡夫卡用“害蟲”一詞來描述薩姆沙的形象也暗含了家人在他變形后對待他的態(tài)度，在薩姆沙變形后，薩姆沙的家人對他產(chǎn)生了懼怕甚至是厭惡之感，雖然他們沒有用話語表達(dá)出對薩姆沙的嫌棄，卻始終刻意與他保持著距離，從行為上排斥他，潛在地把他視作一只“害蟲”。

2 圖景片段層面上的“空白”

圖景片段層面上，1951 年庫爾特·沃爾夫出版社初版單行本《變形記》的封面畫也體現(xiàn)出了不確定性?？ǚ蚩ㄔ诔霭嫔缭O(shè)計封面畫之前曾致信該出版社：

由于施塔克真的要動筆了，于是我會想到這樣的問題，他會不會去畫那個蟲子本身？別畫那個，千萬別畫那個！我不是想限制他的權(quán)力范圍，而僅僅是根據(jù)我對這個故事顯然有更深的理解而提出請求。這個蟲子本身是不可畫出的。假如允許我對插圖提建議，那么我會選擇諸如這樣的畫面：父母和商務(wù)代理人站在關(guān)閉的門前，或者更好的是，父母和妹妹在燈光明亮的房間里，而通向一片黑暗的旁邊那個房間的門敞開著[4]。

如卡夫卡所愿，最終設(shè)計的封面圖片上并沒有出現(xiàn)蟲子的形象，而且施塔克還對卡夫卡的建議進(jìn)行了些許改造，使得封面畫的情景更加耐人尋味：畫面上有一個青年，他的表情呈驚恐狀，在他的背后有一扇敞開的門，敞開的門背后又有一扇關(guān)閉著的門，一片黑暗的門外空無一人。由此可以看出，圖畫只向觀看者展示了薩姆沙一個人，既沒有他的父母和妹妹，更沒有出現(xiàn)昆蟲的形象，只有薩姆沙煢煢孑立?！蹲冃斡洝芬馕渡铋L的封面內(nèi)容令人捉摸不透，讀者無法從中獲知小說的內(nèi)容，這就吸引了讀者閱讀的興趣，讀者希望通過進(jìn)一步閱讀小說內(nèi)容，完善整個故事情節(jié)，解答心中的疑問，填補內(nèi)心所想的故事畫面。

3 故事情節(jié)層面上的“空白”

故事情節(jié)層面上，卡夫卡也留下了許多空白，并且還時常借由薩姆沙的口吻對一些不解的事情提出了疑問，由此設(shè)置了閱讀障礙。西奧多·阿多諾曾對卡夫卡小說的創(chuàng)作風(fēng)格做出了如此評價：“卡夫卡的小說讀起來像伴著無聲電影的文本。讀者所了解的一樣是有限的，中心人物對其處境所知甚少，我們讀者了解的一樣也不多，因此和他一樣地迷惘[5]。”小說開篇就描寫到：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲[6]?！遍_篇作者便向讀者交代薩姆沙已經(jīng)發(fā)生了變形，除此之外再無其他信息，然而讀者心中卻充滿困惑：為什么他會變成甲蟲？他是怎樣變成甲蟲的？他究竟身上究竟發(fā)生了什么？伴隨著主人公的自問：“我出什么事啦？”讀者也想繼續(xù)跟進(jìn)故事，了解個中緣由。薩姆沙變換過程的空缺使讀者疑惑，但讓讀者更為不解的是，在發(fā)生變形后，薩姆沙也只是感到疑惑而并不驚訝，他反而認(rèn)為變形是件晦氣事，比起擔(dān)心自己的身體狀況，薩姆沙卻更在乎自己的工作，他擔(dān)心自己因趕不上早班火車而耽擱上班時間，讀者不禁要問：為什么他發(fā)生了變形擔(dān)心的卻不是自己？卡夫卡在此又設(shè)置了一個空白，通過下文閱讀，讀者可以推斷出原因：薩姆沙之所以如此不在乎自己的身體是因為他太過于注重自己的工作，薩姆沙的收入是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源，父母和妹妹都依靠他養(yǎng)活，而公司的要求又十分嚴(yán)格，他不僅會因為遲到被訓(xùn)斥，還會因此冒丟掉工作的風(fēng)險，所以他不得不小心翼翼地對待工作，以至于置自身健康于不顧，薩姆沙在公司辛勤工作，然而自己認(rèn)真的工作態(tài)度卻得不到老板的認(rèn)可，老板只會居高臨下地發(fā)號施令，薩姆沙在工作中體會不到個人價值的實現(xiàn)和滿足，而自己迫于無奈卻仍舊得忍受這份苦差事。資本主義社會生產(chǎn)關(guān)系在對人進(jìn)行精神壓迫的同時已然把人變成了物質(zhì)生活的附屬品和沒有感情的生產(chǎn)機器。社會勞動分工在資本主義社會發(fā)展到了頂點，高度分工使得每一個人都被迫固定在某一個特定的范圍內(nèi)勞動，于是“自由勞動”變成了“強制勞動”，人本身的活動因而變成了一種異己的力量，“強制勞動”束縛了人的自由。小說主人公薩姆沙的職業(yè)是一名旅行推銷員，每天他都得趕早晨五點鐘的火車上班，長期待在火車上工作也對他的身體造成了一定的損害。20 世紀(jì)，歐洲醫(yī)學(xué)界就關(guān)于火車對人的神經(jīng)系統(tǒng)和身體的影響作出了討論。研究者認(rèn)為，火車的震動會引發(fā)人的神經(jīng)官能退化，火車和鐵軌碰撞所產(chǎn)生的有節(jié)奏的震動能直接傳遞給身體，并持續(xù)地影響身體，使得經(jīng)常乘坐火車的人出現(xiàn)肌肉緊張和關(guān)節(jié)震顫的癥狀[7]，覆蓋在薩姆沙身上的甲殼就像是變了形的火車皮一般，薩姆沙的官能產(chǎn)生了退化，而他變形后總是“舞動著的腿”也印證了火車會對關(guān)節(jié)造成震顫的說法。薩姆沙不喜歡自己的工作，卻因家庭經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)而不得不繼續(xù)忍受這種折磨，最終在精神壓力和身體超負(fù)荷的雙重作用下，薩姆沙發(fā)生了變形。在工作的壓迫下，薩姆沙儼然變成了一具活尸，一個會賺錢的機械人，商品勞動剝奪了他顯示個人生命價值的時間和空間[8]，薩姆沙似乎早已預(yù)料到了自己的變形，他的變形是由工作和精神壓力產(chǎn)生的異化，因此他對于自己的變形沒有表現(xiàn)出驚訝。在薩姆沙變形之后，與家人的焦急情緒相對的是他不時露出的莫名微笑，讀者可能會對他的這一反應(yīng)感到不解，為什么變形后的薩姆沙處境變得如此困難，可他反而卻透露出著暗自得意的情緒？筆者認(rèn)為，薩姆沙的這一行為剛好也印證了前文的論述，他恨透了自己的工作，自從變成甲蟲后，他得以脫離商品勞動的束縛，重新獲得人的感覺，此時他的內(nèi)心雖有矛盾，但在感受巨大痛苦的同時，他的內(nèi)心卻充滿了美好的期許。薩姆沙最后的結(jié)局是死亡，由于他發(fā)不出人的聲音，使得他一再被家人誤解，家人始終認(rèn)為他會對家庭造成傷害，可是恰巧相反，他每一次和家人的正面接觸都反而受到了家人的傷害，接連不斷的身體傷害使它越來越虛弱，最終薩姆沙在自己的房間孤獨而狼狽地死去。讀到故事的結(jié)尾讀者不禁發(fā)問：到底是什么導(dǎo)致了薩姆沙的死亡？筆者認(rèn)為，從小說敘述上看，薩姆沙是自我結(jié)束了生命。家人始終無法接受變形后的薩姆沙，自他變形以后，家人不得不外出尋找工作，更無暇顧及他的生活，薩姆沙明白自己越來越成為家里人的負(fù)擔(dān)，此外自變形以后，他再也不能融入家人的生活，不再為家人所接納，于是他開始變得悶悶不樂，逐漸放棄了活下去的愿望：“他現(xiàn)在簡直不吃東西了，只有在他正好經(jīng)過食物時才會咬上一口，作為消遣，每次在嘴里嚼上一個小時，然后又吐掉?！奔又砩侠鄯e的傷口使得他的身體變得越來越羸弱，而最終加速使薩姆沙走向死亡的是客廳小提琴事件，在房客入住薩姆沙家的某一天傍晚，妹妹在起居室拉起了小提琴，優(yōu)美的琴聲將房間內(nèi)的薩姆沙不知不覺地吸引了過去，房客在見到薩姆沙后生氣地要求退房，而妹妹最后的心理防線也由此崩塌，她大喊著：“我們一定得把它弄走。我們照顧過它，對它也算是仁至義盡了，我想誰也不能責(zé)怪我們有半點不是了。”妹妹的想法也獲得了家人的贊同，在薩姆沙灰心回到房間后，妹妹更是“輕快地往前跳了幾步”，將薩姆沙的房間鎖上了，這一行為也使他更加篤定了自我了結(jié)的心愿，他希望給家人也給自己一個解脫。由于薩姆沙被異化為非人的事實不可逆轉(zhuǎn)，他內(nèi)在的一切作為人的生命意志根本無法在現(xiàn)存世界里顯現(xiàn)出生命意義的光輝[9]，薩姆沙只是發(fā)生了身體的變形，但他的內(nèi)在還是一個人類，他同樣需要家人給予的關(guān)懷，而他的家人卻不能給予他溫暖。變成甲蟲之前，薩姆沙一度感到精神空虛，感受不到個人價值，于是他拼命工作，努力證明自己的社會價值，變成甲蟲后，他承受著肉體的痛苦，但靈魂卻很充實，然而變形卻使他喪失了勞動能力，成為了家庭的負(fù)擔(dān)，他的社會存在價值由也不復(fù)存在，個人價值與社會價值終究不可調(diào)和，使薩姆沙找不到認(rèn)同和歸屬。

4 結(jié)語

《變形記》在語言層面、圖景片段層面和故事情節(jié)層面設(shè)置了空白，讀者通過閱讀小說，聯(lián)結(jié)場景片段空缺，追隨小說故事情節(jié)的發(fā)展，逐步解答心中的疑惑、彌補心中的空白并獲得新的視界。召喚結(jié)構(gòu)引領(lǐng)讀者從不同角度解讀小說，讀者可以馳騁想象，對小說進(jìn)行能動地再創(chuàng)造，從而實現(xiàn)審美建構(gòu)。通過對小說的解讀，筆者發(fā)掘出了小說的主題：現(xiàn)代社會中人的精神困惑?？ǚ蚩▽㈦[含之意寓于薩姆沙變形的故事中，借以表達(dá)現(xiàn)代生產(chǎn)社會束縛下個人主義的沒落，孤獨的薩姆沙盡管一次又一次地追尋著真、善、美，他的希望卻一次又一次的破碎，最后他只能走向死亡。