文/董改正

1989年以前，中國臺灣地區(qū)拍攝電影是沒有同步錄音的。觀眾聽到的聲音，都是后期制作時，錄音師配上去的。錄音師杜篤之那時候還是圈里的小杜，他想，既然配音，那就得擁有超大的聲音庫才行，他就騎車到處尋找聲音。

上世紀70年代的臺灣電影配音，不大講究。一場林中散步戲，就是揉些報紙，或把錄音帶放在地上踩，表示踏過落葉的腳步聲。觀眾注意的是劇情，導演關注的是票房，背景音或動作音，并沒有引起很多人的重視。

小杜不這么想。小杜弄人行落葉的聲音，特意上山扒拉來兩麻袋落葉，在錄音室里鋪成一條路，讓演員走過。

小杜四處采音。風吹落葉，浪打巖石，蜻蜓振翅，漁歌，魚群唼喋，風吹柏樹葉、桑樹葉、松針音，櫻花落……各種聲音他都癡迷。臺北每條馬路不同時段的聲音，車過隧道的聲音，人腳從泥濘里拔出來的聲音，蒼蠅繞著牛糞嗡嗡聲，他都歡喜。他采鳥叫聲，蟲鳴聲，秋日的蟲鳴，夏日的蟲鳴，午夜12點和凌晨2點的蟲鳴，凌晨4點的蟲鳴里，就摻雜著鳥叫聲了。他會采上海的地鐵聲，東京的地鐵聲，還有巴黎的、倫敦的等等，他能判斷出它們細微的差別。他到任何一地，首先要做的就是采音。

小杜擬音的《海灘的一天》，其擬真度和豐富度比現(xiàn)場錄音猶有過之，連呼吸聲和吞咽口水聲，都清晰可辨。徐克導演看完，笑道：“現(xiàn)在臺灣現(xiàn)場錄音做得很不錯嘛?！睏畹虏龑а菡f：“這是事后配音，杜篤之做的?！?/p>

同步錄音機器和技術成熟后，搞配音的小杜依然是高手。小杜是詩人，又是工匠。在一部槍戰(zhàn)片中，小杜錄到許多破音，他說：“現(xiàn)場錄到些槍聲，因為聲量大，有的聲音破掉，有的前段好，有的回聲佳空間感好，所以要去兜，挖補之后再拼兜。我很懷念那些槍聲，比買來的錄音帶過癮，很土，但很有威力?！?/p>

小杜去日本東京做混音，先用土辦法剪輯好，再作出混音提示表，最后做混音。別人做一個月的活兒，他六天完成。杜可風執(zhí)導的《三條人》，由于拍攝風格獨特，聲片對不上影片，一屋子人對一個星期也對不上一本，小杜一個人每天對三本，洛杉磯的影視大佬們都瞪大了眼睛。

小杜變成了杜哥，靠的是扎扎實實的笨功夫：從現(xiàn)場錄音一直做到后期制作，一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)地從頭做到尾。技術世界日新月異，但他下的功夫沒有白費，那些采音的經(jīng)歷都化作了營養(yǎng)和血液，融化在他的精神品質里。

一次影展，有國外的觀眾問編劇朱天文：“TuDuu-chih中文是錄音的意思嗎？我看過的很多港臺佳片，錄音項目都是這個字?！敝焯煳男χ卮穑骸颁浺魩熃蠺uDuu-chih（杜篤之）。