張霖 李昕婕

2019年，越南電影取得了多項(xiàng)突破，票房方面打破多項(xiàng)歷史紀(jì)錄，其商業(yè)化進(jìn)程在近兩年的經(jīng)濟(jì)震蕩中蓄勢(shì)待發(fā)。2019年越南電影市場(chǎng)總收入高達(dá)4萬(wàn)億越南盾，比上一年增長(zhǎng)約25%。[1]總收入中越南本土電影票房貢獻(xiàn)了29%，同比增長(zhǎng)了五個(gè)百分點(diǎn)。[2]創(chuàng)作方面，大量外資注入文化領(lǐng)域，類(lèi)型電影日益突出。喜劇愛(ài)情片毫無(wú)懸念成為市場(chǎng)主流，動(dòng)作片為代表的商業(yè)大片野心昭然若揭，恐怖驚悚片仍然“以小博大”，小眾類(lèi)型影片的新穎表達(dá)躍躍欲試，翻拍片、合拍片仍勢(shì)頭不減，成為票房保障。越南電影人積極在國(guó)際舞臺(tái)上呈現(xiàn)東方影像敘事新特征，為越南電影人帶來(lái)了更多挑戰(zhàn)與可能。

一、類(lèi)型化的商業(yè)片帶動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)多元發(fā)展

（一）喜劇片帶領(lǐng)商業(yè)潮流

2019年越南電影市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)良，全年票房收入前十名的電影中，半數(shù)為越南本土電影。（見(jiàn)表1）其中，喜劇類(lèi)型片深受年輕觀(guān)眾追捧?！稇言械钠拮印返钠狈砍煽?jī)超越了此前由《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》創(chuàng)造的1860億越南盾票房紀(jì)錄，成為越南觀(guān)眾最喜愛(ài)的喜劇浪漫電影。該片講述的是一對(duì)沒(méi)有生子計(jì)劃的恩愛(ài)夫妻，丈夫得知妻子懷孕后，在一系列對(duì)妻子的誤會(huì)中發(fā)生的啼笑皆非的故事。

在越南商業(yè)潮流席卷之下，愛(ài)情喜劇片挑起了票房大梁，不斷有新的商業(yè)制作刷新票房紀(jì)錄，出現(xiàn)了《狀元阮瓊》《我的女助理》（Ch? Tr? L? C?a Anh，譚邁My Tam）和《單身通知》（Vu Quy ??i Náo，黎善遠(yuǎn)Le Thien Vien）等一批口碑票房雙贏(yíng)的愛(ài)情喜劇片。

2020年越南春節(jié)檔最受歡迎的電影類(lèi)型依然是以“合家歡”為主題的喜劇片?！妒Ｅ笞鲬?zhàn)3》（Gái Già L?m Chiêu 3，南西托Nam Cito，班仁Ban Nhan）在與《30歲之前》（30 Ch?a Ph?i T?t，鄺輝Quang Huy）和《陰陽(yáng)眼》（??i M?t ?m D??ng，日中）的票房大戰(zhàn)中脫穎而出，以1650億越南盾的票房成績(jī)榮獲2020年春節(jié)檔票房冠軍，由此進(jìn)入越南影史票房前五名，可見(jiàn)喜劇片在越南春節(jié)檔中占有的強(qiáng)勢(shì)主流地位。

（二）動(dòng)作片異軍突起

越南動(dòng)作片在2019年更是出現(xiàn)了鴻篇巨制。耗時(shí)4年制作完成的《二鳳》于2019年初在越南、美國(guó)、法國(guó)以及中國(guó)等上映，是首部在美國(guó)上映的越南電影。該片最終以約2000億越南盾（約862萬(wàn)美元）的票房總成績(jī)（其中海外約172萬(wàn)美元）正式成為越南電影史上票房總收入最高的本土電影。[4]影片講述的是一個(gè)金盆洗手后黑道大姐在得知與其相依為命的女兒阿梅被歹徒擄走后，在警探等人的幫助下為找到女兒與黑幫搏斗的故事。影片由“越南章子怡”之稱(chēng)的動(dòng)作女星吳青蕓（Van Veronica Ngo）主演，全片特技少，重肉搏，越武道動(dòng)作一氣呵成。雖然劇作較弱，煽情片段導(dǎo)致情節(jié)拖沓，但其攝影、舞美、動(dòng)作設(shè)計(jì)均達(dá)國(guó)際水準(zhǔn)，大片范兒十足，顯露出越南動(dòng)作片沖往世界舞臺(tái)的野心。

另外，喜劇動(dòng)作片《翻臉4：行走的客人》將喜劇與恐怖類(lèi)型進(jìn)行糅合，講述到訪(fǎng)鄉(xiāng)間的一家人發(fā)現(xiàn)種種離奇事件，暗示之前主人公哥哥的死與此有關(guān)，他們決定查明真相的故事。2020年伊始上映的《深夜車(chē)夫》（Cu?c Xe N?a ?êm，阮元煌Nguyen Nguyen Hoang）將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層，講述美麗窮家女阿書(shū)在胡志明市當(dāng)摩托車(chē)司機(jī)，偶然結(jié)識(shí)遭黑社會(huì)討債的男子阿士，她們?cè)谔油雎飞习l(fā)生的一系列感情糾葛。然而《深夜車(chē)夫》上映后，因劇情混亂飽受業(yè)界批評(píng)，票房不高。

從近幾年越南動(dòng)作片的態(tài)勢(shì)來(lái)看，未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)，商業(yè)動(dòng)作片依然能夠滿(mǎn)足影院觀(guān)眾對(duì)視覺(jué)刺激的需求，將持續(xù)為越南電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)紅利?？v觀(guān)目前的越南動(dòng)作片，槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作較少（即便有也大部分集中在戰(zhàn)爭(zhēng)片），諜戰(zhàn)動(dòng)作類(lèi)型亦缺乏?？傊?，越南動(dòng)作片一方面追求影像技術(shù)發(fā)展，另一方面還應(yīng)更注重類(lèi)型的多元拓展和劇本的合理構(gòu)建。

（三）翻拍片、合拍片勢(shì)頭不減

2019年，共有125個(gè)國(guó)家和地區(qū)對(duì)越南進(jìn)行投資，其中韓國(guó)以協(xié)議資金達(dá)79.2億美元居首位，占協(xié)議總額的20.8%。[5]時(shí)隔兩年韓國(guó)重回越南外資總額首位。

早在2014年韓國(guó)資本注入越南后，就有一批韓國(guó)翻拍片、合拍片的出世，如阮正直（Charlie Nguyen）導(dǎo)演翻拍自韓國(guó)電影劇本的《以后再說(shuō)2：明日再別》（?? Mai Tính 2：?? H?i Tính，2014）、潘嘉日靈（Phan Gia Nhat Linh）導(dǎo)演翻拍自韓國(guó)電影《奇怪的她》的越南版《我是你奶奶》（Em Là Bà N?i C?a Anh，2015）等，迄今為止依然保持較高票房紀(jì)錄。近兩年，越南翻拍片、合拍片，不僅勢(shì)頭不減，反有上升趨勢(shì)。2018年，由阮光勇（Nguyen Quang Dung）執(zhí)導(dǎo)的《燦爛歲月》（Tháng N?m R?c R?）（翻拍自韓國(guó)電影《陽(yáng)光姐妹淘》）、由文公遠(yuǎn)（Van Cong Vien）執(zhí)導(dǎo)的《不顧一切愛(ài)你》（Yêu Em B?t Ch?p）（翻拍自韓國(guó)電影《我的野蠻女友》）、由朗敦田（Luong Trung Tin）執(zhí)導(dǎo)的《租賃新娘》（Tìm Vo Cho Bà）（翻拍菲律賓同名電影）以及由陳仁堅(jiān)（Tran Nhan Kien）執(zhí)導(dǎo)的《換夫計(jì)劃》（K? Ho?ch ??i Ch?ng）（翻拍自韓國(guó)電影《關(guān)于我妻子的一切》，原劇本為阿根廷電影《為妻覓友》），皆有賴(lài)優(yōu)秀的劇作和原劇成功的基礎(chǔ)，票房成績(jī)較佳。

越南合拍片類(lèi)型多集中在愛(ài)情、喜劇、恐怖等，如越韓合拍愛(ài)情片《Lala：讓我愛(ài)你》（LALA：H?y ?? Em Yêu Anh，韓相熙Sang-hee Han，2018）、越日合拍愛(ài)情片《閉目夏天》（Nh?m M?t Th?y Mùa Hè，高垂妮Cao Thuy Nhi，2018）以及越南與蒙古國(guó)合拍的喜劇片《命運(yùn)呼叫》（Cu?c G?i ??nh M?nh，謝輝強(qiáng)Ta Huy Cuong，2019）等。但合拍片也問(wèn)題重重，其主要目的為獲取票房盈利，質(zhì)量則參差不齊，極易出現(xiàn)文化斷層，在2020年春節(jié)期間，中國(guó)香港和越南合拍的冒險(xiǎn)動(dòng)作電影《靈蛇島的秘密》（Bí M?t ??o Linh Xà，葉天行Stephan Yip Tin-Hang，阮維武玉Nguyen Duy Vo Ngoc）因故事結(jié)構(gòu)分散以及特效制作草率等問(wèn)題廣受詬病，被稱(chēng)為“春節(jié)越南電影院的災(zāi)難”。

（四）電影創(chuàng)作題材多元、類(lèi)型雜糅

2019年，越南電影類(lèi)型不斷增多，除了本身在喜劇片、愛(ài)情片、恐怖片等類(lèi)型上居多的影像創(chuàng)作外，本土電影還呈現(xiàn)出類(lèi)型雜糅的創(chuàng)作趨勢(shì)。

以《初戀》（Tình ??u Th? Ng?y，陳仁堅(jiān)Tran Nhan Kien，阮先青Nguyen Tien Thanh）、《五月之戀》（Tháng 5 ?? Dành，黎河阮Le Ha Nguyen）、《炎夏之戀》（??c H?n Mùa Thu，阮光勇Quang Dung Nguyen）、《17歲物語(yǔ)》（Ng?c Oi Tu?i 17，丁俊武Tuan Vu Dinh，朱天Chu Thien）為代表的校園青春片數(shù)量激增;《YOLO：你只活了一次》（Yolo：B?n Ch? S?ng M?t L?n，潘明Phan Minh）、《天亮了，睡吧！》（Tr?i Sáng R?i， Ta Ng? ?i Th?i，鐘志功Chung Chi Cong）、《顏歌》（Truyên Ngan，高徵曉Cao Trung Hieu）等音樂(lè)片的嘗試令人眼前一亮;古裝喜劇《狀元阮瓊》票房表現(xiàn)突出，還有古裝奇幻片《灶君》（Táo Qu?y，阮全Toan Joshua Nguyen，簪丁雙Tram Dinh Song）在表現(xiàn)形式上的探索更讓人驚嘆。另外，以新時(shí)代的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片《精靈的尺寸》（Nhung Cánh ?n D?u Tiên，黎阮寶Le Nguyen Bao）為代表的新戰(zhàn)爭(zhēng)題材的開(kāi)掘等等，無(wú)不體現(xiàn)越南影片的多元涉獵。

在以《鬼父親》（Cha Ma，阮柏武Ba Vu Nguye）、《天靈蓋》（Th?t S?n T?m Linh，黎平江Le Binh Giang，潘嘉日靈Phan Gia Nhat Linh）、《姐姐妹妹》（Ch? Ch? Em Em，凱茜·鴛Kathy Uyen）等影片為代表的恐怖驚悚片依舊霸屏的時(shí)代，開(kāi)掘多元題材、多元類(lèi)型的影片，無(wú)疑對(duì)豐富電影市場(chǎng)、發(fā)展影視工業(yè)、培養(yǎng)創(chuàng)作人才等方面都有著不可小覷之作用。2019年的越南電影在類(lèi)型的多元發(fā)展上小試牛刀，今后仍需更多的題材探索，以培養(yǎng)不同口味的銀幕觀(guān)眾。

二、越南電影在國(guó)際視野下獨(dú)具特色

（一）飽含國(guó)際野心的長(zhǎng)篇敘事

近幾年，越南電影逐漸在國(guó)際電影舞臺(tái)上找到其獨(dú)有的風(fēng)格與定位。由黎光（Leon Quang Le）導(dǎo)演的承載越南傳統(tǒng)戲曲文化的電影《雙郎》（Song Lang，2018）雖然在越未取得很好的票房成績(jī)，但卻在國(guó)際上受到好評(píng)，斬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。導(dǎo)演黎光自小耳濡目染，選取越南南部地區(qū)且有著數(shù)百年歷史如今已幾近銷(xiāo)聲匿跡的越南改良戲?yàn)轭}材，用樸素平實(shí)的敘事風(fēng)格和精致優(yōu)良的視聽(tīng)表達(dá)，還原了20世紀(jì)80年代西貢的城市景觀(guān)，不僅向戲曲藝術(shù)致敬，更在現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)的互見(jiàn)之間給觀(guān)眾留下無(wú)窮的想象空間。影片的英文名稱(chēng)“Song Lang”是越南戲曲中使用的傳統(tǒng)腳踏板樂(lè)器，亦有“兩個(gè)男人”之意，隱喻兩位主角的相遇令他們找到了生命的節(jié)奏。越南網(wǎng)友將本片稱(chēng)為越南版《霸王別姬》，雖有言過(guò)其實(shí)，但男演員范劉俊才的戲劇扮相卻有幾分神似張國(guó)榮，劇情也和戲曲相關(guān)聯(lián)，不啻為越南新生代導(dǎo)演電影作品的代表，更是越南戲曲片的一次成功藝術(shù)探索。

2019年，共有5部越南電影應(yīng)邀參加韓國(guó)第24屆釜山國(guó)際電影節(jié)，彰顯越南電影的亞洲地位，分別是《瘦弱少年》（Ròm，陳容青輝Tran Dung Thanh Huy）、《再見(jiàn)，媽媽》（Th?a M? Con ?i，鄭丁黎明Trinh Dinh Le Minh）、《親愛(ài)的惡魔哥哥》（Anh Trai Yêu Quái，武玉鳳Ngoc Phuong Vu）、《鬼魅之家》（B?c Kim Thang，陳有義Tran Huu Tan）以及《風(fēng)的秘密》（Bí M?t Cua Gió，阮潘光平Phan Quang Binh Nguyen）。其中《瘦弱少年》最終摘得“新浪潮獎(jiǎng)”，成為首部獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的越南電影。影片講述一個(gè)賭徒少年在找尋親生父母的同時(shí)保護(hù)貧民窟里人們的故事，犯罪與暴力元素為這部影片里的越南一隅增添了些許神秘的色彩。此外，由張明歸（Minh Quy Truong）制作的紀(jì)錄片《樹(shù)房子》（Nhà C?y）分別在洛迦諾國(guó)際電影節(jié)、新加坡國(guó)際電影節(jié)、臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)等國(guó)際電影節(jié)的展映中獲得好評(píng)。該片從未來(lái)主義的視角出發(fā)，通過(guò)對(duì)不同居住建筑的描摹，闡釋出導(dǎo)演個(gè)人對(duì)家園這一概念的理解。

（二）越南電影短片獨(dú)辟蹊徑

2019年，越南在電影短片方面表現(xiàn)突出。由海德陶（Hai Duc Dao）導(dǎo)演的《填補(bǔ)與完整》（Infill&Full Set，2018）參與了近20個(gè)國(guó)際電影節(jié)的放映，在2019年牛津國(guó)際電影節(jié)上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。該片講述一名非法移民的越南婦女在倫敦一家美甲店工作的故事?！耙泼瘛痹?huà)題之下，越南影像中挾裹的跨族裔敘事話(huà)語(yǔ)在國(guó)際視野下，呈現(xiàn)出越南電影人在文化遷徙中對(duì)自我身份的理解與表達(dá)。

由唐妙玲（Duong Dieu Linh）執(zhí)導(dǎo)的《甜，咸》（Ngot，Man）和范天安（Pham Thien An）導(dǎo)演的《意外不可收拾》（H?y T?nh Th?c Và S?n Sàng）亮相第24屆釜山國(guó)際電影節(jié)。其中，《甜，咸》講述了一位40歲的孕婦在尋找丈夫的情人時(shí)所經(jīng)歷的苦樂(lè)參半的故事;《意外不可收拾》則在影片中淋漓盡致地描繪了西貢酒吧街所代表的社會(huì)場(chǎng)景。這兩部短片和范皇明施（Pham Hoang Minh Thy）的《畢業(yè)愛(ài)迪生》（L? Tr??ng Thành C?a ?-?i-X?n）以及武英宇（Vo Anh Vu）的《畫(huà)廊》（Gallery）在新加坡國(guó)際電影節(jié)中參與了展映，最終《甜，咸》榮獲新加坡電影節(jié)“青年評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)”。另外，《意外不可收拾》和《它總是在那兒》（Tr?ng ??i，黎友登科Le Huu Dang Khoa）分別入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”以及“短片競(jìng)賽”單元。通過(guò)越南電影人的共同努力，越來(lái)越多的國(guó)際目光被越南電影中表現(xiàn)的東南亞風(fēng)情與文化形象吸引，越南電影也在世界舞臺(tái)上找到了更適合自身發(fā)展的新路徑。

（三）積極營(yíng)造國(guó)際化電影氛圍

通過(guò)國(guó)際電影節(jié)推廣多元類(lèi)型電影作品的同時(shí)，越南電影人自己創(chuàng)辦的電影節(jié)也愈加成熟與國(guó)際化。由美籍越南人組建的“藝術(shù)與文學(xué)協(xié)會(huì)”于2003年創(chuàng)建越南電影節(jié)（VIFF），該電影節(jié)每?jī)赡昱e辦一次。2019年第21屆越南電影節(jié)的主題為“建設(shè)一個(gè)具有民族特色、人文、創(chuàng)新且積極融入的越南電影產(chǎn)業(yè)”。在提交的來(lái)自美、英、法、加、德、泰等多國(guó)的67部影片中，有12部故事片和30部短片入選了正式展映名單，最終獲得“最佳故事片獎(jiǎng)”的是越南電影《雙郎》。

同樣每?jī)赡昱e辦一次的河內(nèi)國(guó)際電影節(jié)（HANIFF）由越南文化體育與旅游部下屬的電影局主辦。第五屆河內(nèi)國(guó)際電影節(jié)圍繞著“電影——融入與可持續(xù)發(fā)展”的主題努力塑造出一個(gè)美麗、穩(wěn)定發(fā)展的越南形象。在2016年以前，河內(nèi)國(guó)際電影節(jié)僅有亞洲國(guó)家的電影作品參與評(píng)選，而第五屆河內(nèi)國(guó)際電影節(jié)共吸引來(lái)自50個(gè)國(guó)家和地區(qū)的147部影片參加，最終來(lái)自伊朗的電影《暗室》（The Dark Room，魯霍拉·赫賈齊Rouhollah Hejazi，2018）贏(yíng)得了“最佳故事片獎(jiǎng)”，可見(jiàn)河內(nèi)國(guó)際電影節(jié)正朝著更加包容開(kāi)放的格局與世界接軌。

越南還受到了許多國(guó)際影像活動(dòng)的青睞。2019年，由越南峴港市文化體育局與智利、科倫比亞、墨西哥和秘魯?shù)忍窖舐?lián)盟成員國(guó)駐越大使館聯(lián)合舉辦的首屆太平洋聯(lián)盟電影節(jié)于峴港黎度電影院開(kāi)幕，這是太平洋聯(lián)盟電影節(jié)首次在越南舉行。通過(guò)參與各類(lèi)國(guó)際活動(dòng)，越南電影人將會(huì)在更為成熟的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)里獲得更多重要力量。

結(jié)語(yǔ)

越南本土電影市場(chǎng)展現(xiàn)巨大商業(yè)潛力，但若想在未來(lái)取得長(zhǎng)足發(fā)展和國(guó)際藝術(shù)地位，需勇于走出商業(yè)緊繞的市場(chǎng)風(fēng)氣。在他國(guó)扶持與合拍的過(guò)程中，也應(yīng)避免一味模仿他國(guó)，或拿來(lái)主義嫁接本土導(dǎo)致水土不服，從而喪失本國(guó)文化。2019年，隨著越南影人隊(duì)伍壯大，不斷有新生代導(dǎo)演出現(xiàn)在國(guó)際影像舞臺(tái)。越南本土導(dǎo)演在借鑒國(guó)外模式的基礎(chǔ)上，不僅要爭(zhēng)取嘗試更多元化的電影類(lèi)型，還需努力探索本土影像敘事、影像文化構(gòu)建、影像傳播的方法和模式。

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