探析中國繪畫中屏風(fēng)的視覺空間作用

程蕾蕾

一、屏風(fēng)的性質(zhì)

巫鴻認(rèn)為：“漢代之前的禮儀美術(shù)中還沒有出現(xiàn)獨(dú)立的‘屏風(fēng)繪畫’，甚至也沒有出現(xiàn)一般意義上的‘繪畫’藝術(shù)。屏風(fēng)獲得獨(dú)立的地位極有可能是在漢代和漢代以后，這段時(shí)間里，屏風(fēng)逐漸與其他禮儀用品和奢侈品相區(qū)分，最終把自身界定為一種帶有邊框的繪畫?！?/p>

屏風(fēng)是大家最受青睞的繪畫主題。所以屏風(fēng)在繪畫形式中也具有劃分空間的作用，無論在哪個(gè)領(lǐng)域屏風(fēng)都和視覺空間的概念緊緊地聯(lián)系在一起。屏風(fēng)集多重功能于一身，也為藝術(shù)家提供了更多的可能性和潛力，同時(shí)也無疑是一種挑戰(zhàn)，要從歷史問題的長河中跳躍出來，共同尋找一條新的道路，去開辟新的視野。

二、屏風(fēng)的視覺空間

（一）繪畫的視覺空間構(gòu)建

首先，屏風(fēng)對空間的形成作出了重要貢獻(xiàn)，講故事就要敘述空間故事發(fā)生在真實(shí)的空間里，但是如果是對待有故事情節(jié)的人物場景，繪畫的視覺空間構(gòu)造是必須考慮的問題。其次，屏風(fēng)作為視覺空間的一個(gè)主要構(gòu)成部分，不僅可以將屏風(fēng)作為一種視覺再現(xiàn)的形式，還將其視為分割空間的手段。從顧愷之的《洛神賦圖》到顧閎中的《韓熙載夜宴圖》都具有重要的視覺效果和組織空間作用。

屏風(fēng)在畫室內(nèi)外場景時(shí)，布景和道具起到了至關(guān)重要的作用，特別是屏風(fēng)所組成的曲折的空間。從樂浪出土的漆奩和顧愷之的《洛神賦圖》，到顧閎中的《韓熙載夜宴圖》和周文矩的《宮樂圖》，再到唐寅的《李端端圖》和姚文翰的《是一是二圖》，屏風(fēng)都具有重要的營造和組織空間作用。

因此，我們必須將注意力從繪畫本身移向繪畫的視覺形式以及空間構(gòu)造上。為此，研究一幅畫也就要將畫家、觀者和空間三者結(jié)合起來看待。這種細(xì)膩生動(dòng)的研究方法顯現(xiàn)出了當(dāng)代視覺藝術(shù)的色彩，也是一種從“功能”向“實(shí)踐”的范式轉(zhuǎn)變。屏風(fēng)在畫面中的作用就是注重繪畫的空間與視覺效果，關(guān)注繪畫視覺空間的過程和方式，而不僅僅是語言表達(dá)的意義。

（二）繪畫的視覺空間分割

從中國傳統(tǒng)繪畫的特殊性來看，其更為重要的是尋找一種視覺媒介，這種視覺行為不僅是觀看者和“圖像”的關(guān)系，還是觀看者和制作圖像者的心靈交互。屏風(fēng)使畫面構(gòu)成分隔空間的作用，同時(shí)將它們勾連起來，使單一的場景互相有機(jī)地連接，完成長卷的敘事功能。

“屏風(fēng)”出現(xiàn)在繪畫中，并且參與了繪畫的構(gòu)成。在《韓熙載夜宴圖》中，詳盡地揭示了屏風(fēng)這種分隔工具參與內(nèi)部敘事文本的構(gòu)造的奧妙，“屏風(fēng)總是同時(shí)劃分出兩個(gè)區(qū)域，一個(gè)在前一個(gè)在后。因此總是同時(shí)既展示又隱藏了某些東西，總是在吸引觀者去探尋那些隱秘不見的事物?！薄捌溜L(fēng)”在現(xiàn)實(shí)中，阻隔視線同時(shí)有時(shí)候又強(qiáng)烈地誘使觀看者產(chǎn)生聯(lián)想的物，在繪畫中變成了誘發(fā)“窺視”產(chǎn)生的道具，繪畫的局部與局部相銜接的“技術(shù)”得以產(chǎn)生，于是就形成了空間上的視覺分割。

從現(xiàn)代美術(shù)史來看，空間分割的創(chuàng)造通常也與透視緊密相關(guān)。在西方的傳統(tǒng)中，一般都是具有高度的理性化幾何系統(tǒng)來進(jìn)行畫面的分割。在傳統(tǒng)的中國畫中更多是依靠一些特殊的圖像，譬如通過屏風(fēng)圖像的幫助，這些畫面就依然可以達(dá)到視覺分割的效果。屏風(fēng)是用來構(gòu)建繪畫空間的主要媒介，畫面有了空間才能使畫面在空間上有寬闊的視覺分割效果，盡管在現(xiàn)實(shí)生活中，它只被視為一個(gè)“物”，但在繪畫領(lǐng)域中，它則被視為表達(dá)繪畫主要構(gòu)圖的重要手段，在整幅畫面中的視覺表達(dá)和視覺分割上都起到了關(guān)鍵的作用。

三、結(jié)語

首先視覺空間是繪畫的一個(gè)基本組成元素,在畫面表現(xiàn)中通過屏風(fēng)來將視覺空間展現(xiàn)出來，并且利用空間通過平面進(jìn)行展示的形式也是多樣的，視覺空間的角度也不盡相同。從中國畫的構(gòu)圖樣式發(fā)展來看，屏風(fēng)雖然只是其中的一部分，但是卻在中國畫的構(gòu)圖空間上和分割上起到了很大的作用。屏風(fēng)可以在作品中將真實(shí)的視覺空間表現(xiàn)出來，并且將空間通過平面來進(jìn)行展示的形式也是多種多樣的，因此對屏風(fēng)的視覺空間分析可以促使我們對畫面有更深刻的認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)在提高我們體驗(yàn)的同時(shí)也不斷在促進(jìn)繪畫領(lǐng)域的發(fā)展。