地域因素對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

趙 靜

一、地域因素的具體特征

地域性是人類在特定的地域范圍內(nèi)和特有的自然環(huán)境中，在人類活動(dòng)中產(chǎn)生出來(lái)的。一個(gè)區(qū)域的地域性并不只是包括它的地貌、風(fēng)光以及氣候人情等自然因素，還蘊(yùn)含本土的歷史淵源、文化積淀、社會(huì)成因以及周邊學(xué)科影響等人文因素。在中國(guó)當(dāng)代油畫風(fēng)景作品中體現(xiàn)的地域因素主要包括畫家把一定的地域社會(huì)生活和歷史文化自然當(dāng)作創(chuàng)作主題。

二、 地域性特征在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的呈現(xiàn)

地域性影響著每個(gè)個(gè)體的塑造，畫家在一個(gè)特定的環(huán)境中，用眼觀察，用心感受，是創(chuàng)作的前提。從東北地區(qū)的黑土地到西北地區(qū)的黃土高原，從內(nèi)蒙古草原再到南方的詩(shī)意綿綿，畫家都深有體會(huì)，并且極力地用畫筆刻畫出屬于自己內(nèi)心的那片景。

（一）地域性因素在東北畫家作品中的呈現(xiàn)

東北地區(qū)有特殊的地域環(huán)境。東北地區(qū)冬季時(shí)間長(zhǎng)，溫度低，每到冬季漫天遍野都是積雪，且山地面積廣闊，植被眾多。這種氣候地形特征孕育了東北地區(qū)畫家用色粗獷而又猛烈，鮮明的顏色對(duì)比，大膽豪邁，給人的感受更為直接，傳遞的精神更為樸實(shí)。

在東北地區(qū)致力于描繪本土特色的具有代表性的畫家中趙開坤是不得不說(shuō)的。他注重線條和線條、色彩與色彩之間的和諧與匹配。在趙開坤的作品中《長(zhǎng)白老林》最能代表東北的地域特征。雪地和高聳的樹木是東北地域性的代表，在這幅畫中，我們可以深切感受到作品中體現(xiàn)的人文精神。畫面中畫家通過(guò)蒼勁有力的筆法、厚重飽滿的色彩、疏密有致的景物，突出了老林的年代感以及畫家深厚的繪畫技法和色彩掌控能力。整幅作品通過(guò)繪畫語(yǔ)言如構(gòu)圖、筆觸、色彩等反映出作者的主觀感受、認(rèn)識(shí)、思想和審美趣味，從而也使作品更具有生命力。

（二）地域性因素在西北畫家作品中的呈現(xiàn)

同是北方,西北地區(qū)給人的又完全是另一種感覺。西北地區(qū)遠(yuǎn)離海洋，常年降水稀少，高原是西北地區(qū)最主要的地形，黃土高原由于植被稀疏，被雨水沖擊，形成千溝萬(wàn)壑的生態(tài)地貌，與東北地區(qū)相比更有一種悲壯之感。

在西北地區(qū)有一群致力于描繪黃土文化的畫家，其中比較有代表性的是白羽平。在他的《瑞雪》這幅作品中，我們能夠強(qiáng)烈地感受到黃土高原給人帶來(lái)的一種神秘、莊重的氣質(zhì)，畫家描繪的是黃土高原隨處可見的事物，村莊被大雪覆蓋后顯得無(wú)比的蒼涼孤寂。畫中稀疏的樹木、低矮房屋、貧瘠的土地都流露出作者對(duì)這片土地的最深層次的感悟，通過(guò)寒冷空氣觀賞者們似乎能夠嗅到那一絲炊煙中飽含著家鄉(xiāng)的味道。畫家通過(guò)簡(jiǎn)練、大氣的手法，酣暢淋漓的繪畫狀態(tài)向人們展示著對(duì)這片土地的熱愛以及自己的內(nèi)心感受。

（三）地域性因素在江南畫家作品中的呈現(xiàn)

江南地區(qū)屬于溫帶氣候，氣候濕潤(rùn)，適宜的氣候造就了這片土地上植物種類繁多，這些為畫家描繪江南景象提供了充足的條件。

我國(guó)南方畫派，在描繪江南水鄉(xiāng)的畫家群體當(dāng)中不得不提以吳冠中為首的江南風(fēng)景畫家。吳冠中出生于江蘇省宜興縣，深受南方文化氣息的影響。在《魯迅的故鄉(xiāng)》這幅作品中，畫面比較清新，讓人一眼就能認(rèn)出是江南的景。白墻黑瓦、小橋流水是吳冠中手中江南景色的代表。畫家充分抓住江南景色的特點(diǎn)，畫面采用橫構(gòu)圖的方式，畫中幾株細(xì)小的樹丫依附在白墻上，雖說(shuō)是了了幾筆，但畫家刻畫得無(wú)比形象細(xì)膩，線條柔和婉轉(zhuǎn)，像極了南方人的性子。畫面不僅只是江南的一景，還透露著吳冠中對(duì)江南水鄉(xiāng)一草一木的細(xì)膩情感，耐人尋味。

三、地域性在油畫創(chuàng)作中的意義

油畫的創(chuàng)作一直是藝術(shù)家關(guān)注的重點(diǎn)，特別是在當(dāng)代油畫這樣的背景下，它既要和別的藝術(shù)創(chuàng)作不同，又要以真摯的感情和題材的完美融合去鑄造成一件成功的藝術(shù)品，這對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。任何一種藝術(shù)，如果在引進(jìn)和學(xué)習(xí)中不添加自己的本土文化，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)該藝術(shù)本身存在的價(jià)值，我們以油畫創(chuàng)作為例，如果沒有自己民族的地域特色，就無(wú)法在中國(guó)發(fā)展傳承，也就是無(wú)法讓中國(guó)的油畫風(fēng)景畫被外界所接受。

四、結(jié)語(yǔ)

地域性是一個(gè)比較抽象的概念，它給美術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)取之不盡的創(chuàng)作源泉。生長(zhǎng)在不同地域的藝術(shù)家，應(yīng)該關(guān)注撫育自己的那一片土地和歷史在上面走過(guò)的文化足跡，努力挖掘本地區(qū)的地域性，用自己的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)與對(duì)象交流，來(lái)描繪感動(dòng)自己的生活場(chǎng)景。風(fēng)景畫創(chuàng)作的發(fā)揮空間是無(wú)限的，不管畫家所選的題材是自然的風(fēng)景，還是人類改造自然后的風(fēng)景，都不可能脫離畫家所生活的地域。所以風(fēng)景畫創(chuàng)作者更要關(guān)注自己所生活的那一片土地，去體驗(yàn)生活，創(chuàng)作出來(lái)源于生活更高于生活的美術(shù)作品。