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      武戲的傳承與創(chuàng)新
      ——從現(xiàn)代京劇小武戲說起

      2020-11-22 22:07:16胡笑蓓
      藝海(劇本創(chuàng)作) 2020年3期
      關(guān)鍵詞:武戲武生扇子

      ■ 胡笑蓓

      2019年,湖南省京劇保護(hù)傳承中心(即原省京劇團(tuán))創(chuàng)作演出了現(xiàn)代京劇小武戲《紅小鬼勇斗扇子隊(duì)》,由王青(特邀)導(dǎo)演,葉青任副導(dǎo)演,李笑陽(特邀)、謝李任武打技術(shù)指導(dǎo)。

      故事源自一段革命歷史記載:1933年,15歲川北少年任思忠(后為開國(guó)少將),帶領(lǐng)172名紅小鬼集體加入紅軍,他們以打扇子隊(duì)聞名。扇子隊(duì)是一支500人的地方反動(dòng)武裝,人人身上插把扇子。

      初次接觸這個(gè)題材就覺得可做成一個(gè)小武戲。動(dòng)作性強(qiáng),熱鬧,勇敢,滿滿的正能量!孩子們會(huì)喜歡,大人也會(huì)愛看。于是以它為契機(jī),結(jié)構(gòu)了以思忠為首的紅小鬼少年先鋒隊(duì)和以黑旋風(fēng)為首的扇子隊(duì)兩個(gè)尖銳對(duì)立的營(yíng)壘;結(jié)構(gòu)了二者之間的驚險(xiǎn)戲劇跌宕和武打節(jié)點(diǎn)。好看好玩積極向上是我們的追求。

      思忠由我團(tuán)青年武生演員任晉湘扮演。春花、貓娃子、二叉分別由孫雙萍、朱玉超、謝李扮演,黑旋風(fēng)和老妖婆由唐迎學(xué)、紀(jì)瑤瑤扮演。

      真是一場(chǎng)熱火朝天的舞臺(tái)演出!思忠的跳叉,和扇子隊(duì)對(duì)打時(shí)的旋子單刀檔子,四股檔接翻過場(chǎng)接群檔子,春花和扇子隊(duì)對(duì)打時(shí)武旦雙刀改編的對(duì)打接檔子!探路一場(chǎng),武丑貓娃子的矮子步,搶背骷髏毛蹲提,春花的絞柱,串翻身接旋子。二叉貓娃子等三人的精彩對(duì)打。還有扇子舞中的探海,風(fēng)火輪,掏翻身。還有把子對(duì)打,還有小雞舞……在急促的鑼鼓聲中,在眩目的燈光中,在忍俊不禁的喜劇小武戲特有情境中,贏得觀眾陣陣掌聲。

      看著這舞臺(tái)上火紅的一幕,聽著這高翻急打的震天鼓樂,我不禁想起了當(dāng)年,想起了我團(tuán)青年武戲演員一路走來的激情歲月。

      任晉湘師從著名京劇武生奚中路先生,以《挑滑車》(飾高寵)參加2019年湖南省青年演員電視大獎(jiǎng)賽獲金獎(jiǎng)、最佳新角獎(jiǎng)。

      師生相識(shí)于溫州的戲臺(tái)。

      那是1999年,先生在溫州演出,湖南省京的青年演員也在溫州演出。

      他們像磁石一般相互吸引著。

      2009年,任晉湘在溫州太陰宮戲臺(tái)向奚中路磕頭拜師。

      2010年,湖南省京劇團(tuán)特聘奚先生為藝術(shù)顧問。

      像火焰一般燃燒著藝術(shù)熱情的奚中路,將他那精湛的藝術(shù),優(yōu)秀的品質(zhì),他那深存于心底的熱情,稠濃的京劇情,無保留地傳授給任晉湘和湖南省京的青年演員們。

      作為本團(tuán)的一名編劇,我認(rèn)識(shí)奚先生是在省京火熱的練功場(chǎng),在接近四十度高溫的長(zhǎng)沙九月。征得同意,我去看練功。

      走進(jìn)排練場(chǎng),那種密集的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,那樣的揮汗如雨,渾身濕透!那樣的虎躍龍騰,翻爬滾打!

      我深深地被眼前的景象震撼著!為祖先留下的這份基業(yè),為一代又一代的傳承者,以及他們承載著的許許多多,唏噓著,感嘆著。

      先是“踢腿”。一個(gè)個(gè)緊挨著排成長(zhǎng)隊(duì),左右腿輪番著使勁兒踢,足尖踢至頭頂,每人200下。

      接下來是“蹦桿”。像體育場(chǎng)上的跳高運(yùn)動(dòng),一根竹竿橫擱在兩張高臺(tái)上,一個(gè)個(gè)緊挨著跳,快跑快跳,然后不斷地加高。沒跳過的則飛快地將竹竿拾起擱好重來,弄慢了你就會(huì)被后面的人擠著碰著,老跳不過你會(huì)覺得很沒面子,拼!

      第三項(xiàng)是壓腿和撕腿。壓腿我見過,舞蹈練功也是這樣的。撕腿可真讓我開了眼。一男生平躺地上,另外三四個(gè)人圍著,每人按住一只手或一只腳,老師則匍匐于地手握男生的另一條腿拼命地往他頭頂處扳,那男生于是發(fā)出受刑般嚎叫,按手腳的于是故意兒幸災(zāi)樂禍地:“招不招?嗯?”越扳越叫,總叫總扳,直到老師認(rèn)為差不多了,這才換另一條腿。扳完下來,師生皆一頭大汗。然后,男生慢慢兒走到扒桿處壓腿,壓兩下便快樂地嚷嚷:“松多了,舒服。”大家于是一齊喊:“長(zhǎng)功了!”我這才跟著松了一口氣,才知道這分寸,這方法都在老師的掌控之中。

      第四項(xiàng)是飛腳、掃堂、旋子。這是短打武生在舞臺(tái)上經(jīng)常用到的,比如《三岔口》《界牌關(guān)》等很多戲都用。

      第五項(xiàng)叫單個(gè)拔飛腳。一人20個(gè),來回拔,練得一個(gè)個(gè)上氣不接下氣,“呼哧”著。

      第六項(xiàng)是軟毯子。包括:撲虎,搶背,入洞,疊肩,滾堂,旋撲虎,竄毛。為的是將筋骨撐開,增加抗壓的能力。既直接用在戲里,也作翻跟斗之前的熱身。觀眾愛看翻跟斗,翻得高轉(zhuǎn)得快,一個(gè)接一個(gè),充滿了生命的活力,讓人振奮!練好了以上這些翻起來也就輕松了。

      第七項(xiàng)是刀槍把子。以戲帶功,練的是傳統(tǒng)武戲《青石山》里的刀槍組合?!肚嗍健氛f的是一個(gè)神話故事。小將關(guān)平奉父親關(guān)羽之命,和周倉(cāng)一道,下山捉拿九尾玄狐。關(guān)平系武生,九尾玄狐系武旦,雙方武藝十分了得。任晉湘和葛倩倩對(duì)陣。“一套勾刀”“單刀兩桿”,“劍槍”,“三人大刀”,“破四將”……刀光劍影目不暇接。接下來是“出手”。打出手靠的是配合。一米多長(zhǎng)的花槍在演員的手上、腳上、頭上飛來飛去,其中的奧妙在于,下手要“給”得好,主角要“回”得好,環(huán)環(huán)緊扣,槍槍鏈接。那“九尾玄狐”回槍,有時(shí)單手擋,有時(shí)雙手擋,有時(shí)跳起來手足并用一齊擋!臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下千遍功。穩(wěn)、準(zhǔn)、魅——精彩!

      第八項(xiàng)叫“晃腰”。就是人站在那兒身子不斷地晃悠,挺凝神斂氣的,訓(xùn)練協(xié)調(diào)性。練勻手,找感覺,找戲味。

      老師說,京劇身段與武術(shù)相通,主宰于腰。以腰帶全身。用的是太極的勁兒,不用太極的樣兒。

      “行肩跟背,欲進(jìn)先退,欲左先右。”老師站在前排一面示范一面念念有詞:“眼神集中看一點(diǎn),頭懸一根線,眉梢立起來,收小腹……”

      老師念心法口訣:“花臉撐,老生弓,武生在當(dāng)中,小生緊,旦角松?!?/p>

      什么意思?花臉不總是那樣兩手撐開著的嗎?這就是大感覺:豪爽,力量!老生呢?弓著點(diǎn)兒,含蓄,暗勁兒。武生呢?既要有花臉的豪爽“勁兒”,又要有老生的沉穩(wěn)“份兒”,二者兼?zhèn)?,這叫“在當(dāng)中”。小生呢,內(nèi)斂,緊著點(diǎn)兒,緊在心里。旦角嘛,放松,松腰松尾骨。氣要沉下來,腰和尾骨要放松。女孩兒一顰一笑,放松才美。

      老師念另一個(gè)心法口訣:“三形,六勁,心意兒八,無意者十?!?/p>

      意思就是:如果你形似了,橫平豎直規(guī)范了,你就有了三成;如果你的勁頭對(duì)了,你就夠了六成;如果你心里有了,你就有了八成;如果你隨心所欲了,化境了,你就有了十成。

      “表演唱做講究個(gè)‘彈性’,京劇最終看的是個(gè)‘味兒’?!?/p>

      “往那兒一站,全身一層絨!”

      什么叫“全身一層絨”?光彩!分量!一身佛光!一個(gè)氣場(chǎng)!常年磨煉,潛心鉆研,必得真?zhèn)?,必成正果?/p>

      最后一項(xiàng)是跑圓場(chǎng)。拉開山膀猛跑,50圈。

      三個(gè)半小時(shí)轉(zhuǎn)眼過去。一堂功下來,汗水濕透。

      光陰荏苒。當(dāng)年的小武生小武旦,如今挑起了劇團(tuán)武戲這一塊的重?fù)?dān),成了頂梁柱子。

      一個(gè)又一個(gè)傳統(tǒng)經(jīng)典武戲在劇團(tuán)輪番上演:《大鬧天宮》、《十八羅漢收大鵬》、《挑滑車》、《八大錘》《金沙灘》《白水灘》《小商河》《女殺四門》《棋盤山》……

      在《棋盤山》一劇中,葛倩倩以唱做念打的扎實(shí)功夫,塑造了竇仙童這一女山大王的真實(shí)可愛形象??粗枧_(tái)上橫槍躍馬,誰能想到她曾在練功時(shí)左手兩次骨折,左腳半月板交叉韌帶斷裂重建?傷好后一如既往勤學(xué)苦練?!肚嗍健分械某鍪帧⒐吹?,《楊排風(fēng)》中的棍下場(chǎng)、把子,和孟良、焦贊、韓昌的對(duì)打,一絲不茍。

      武花臉和武生行的謝李、曹先哲、寧彬等男青年演員,在勤學(xué)苦練,完成好演出的同時(shí),認(rèn)真鉆研技導(dǎo)等工作,協(xié)助新創(chuàng)劇目的創(chuàng)排,為湖南武戲的發(fā)展努力做貢獻(xiàn)。

      更加年輕的一批有武旦李艷萍,李金蓉等。在名家傳戲——當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝工程中,我團(tuán)宋(德珠)派傳人黃麗麗老師,傳授李艷萍的《打焦贊》、李金蓉的《扈家莊》,完美收官。真是可喜可賀!

      眾所周知,京劇武戲以激昂亢奮的鑼鼓,英姿颯爽的身段,驚險(xiǎn)刺激的開打,令無數(shù)新老戲迷血脈賁張。在京劇的鼎盛時(shí)代,武戲和文戲平分秋色,是京劇的半壁江山。在我們?nèi)招略庐惖漠?dāng)今,快節(jié)奏高時(shí)速的新時(shí)代,人們對(duì)武戲,對(duì)武戲所蘊(yùn)藏的激昂亢奮精神的渴望是同樣的,是更加迫切的!由于練功難度大,藝術(shù)生命短暫,流傳劇目少等原因,造成了當(dāng)下全國(guó)武戲人才稀缺,武戲演出越來越少的現(xiàn)狀。武戲不多,新編武戲、新編現(xiàn)代武戲更不多,愿意拼搏吃苦去從事的也不多,傳承和創(chuàng)新迫在眉睫,急在當(dāng)下。這就更加彰顯出我團(tuán)青年武戲演員的金貴,彰顯出現(xiàn)代京劇小武戲《紅小鬼勇斗扇子隊(duì)》創(chuàng)作演出的意義特殊。

      愿武戲越來越好。

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