武生
- 川劇戲魂鑄就大將風(fēng)度
國的川劇表演中，武生又被稱為武小生，與其他的表演行當相比較，武生是一個相對復(fù)雜的行當。武小生在川劇中的定義就是具有武藝的小生，在戲曲表演中，這類的角色比較多，不僅包括軍旅中的武夫還包括普通的年輕男子。如果想要塑造好武生，就必須要能夠準確地把握社會層次，這樣塑造出來的人物才更加符合舞臺和觀眾的需要。川劇中的很多人物形象都和生活息息相關(guān)，他們來源于生活而高于生活，因此武生的分類也相對復(fù)雜。目前我們根據(jù)川劇武生服飾的不同分為靠甲武生、袍帶武生、龍箭（含袍子）武生
現(xiàn)代藝術(shù) 2023年3期2023-05-30
- 關(guān)于京劇武生表演的思考
旦、凈、丑，其中武生屬"生"的行當，主要是利用武藝表現(xiàn)來刻畫人物的角色。一、武生的基本分類及特點（一）長靠武生長靠武生演員穿著長靠與厚底靴是武生人物形象的首要特征，在開始演出時以人的架勢和武打表演動作是最突出的特征，人的大氣和莊重也能夠很好地反映于演出過程之中，故長靠武生人物形象尚有"墩子武生"、"大武生"等稱謂。長靠武生，對藝人的武功、演技、唱念的功力，均有很大的需要。在京劇中，長靠武生主要飾演名將、蓋世英雄，在演出時要把角色的精神風(fēng)貌展示起來。長靠武生
科學(xué)與生活 2021年23期2021-12-06
- 閩劇中武生形象的重要地位
生、花旦、青衣、武生、老生等。其中，武生是尤為關(guān)鍵的男性角色。武生表演最關(guān)鍵之處是借助塑造人物角色的方式，將演員自身的先天條件和后天功底融為一體，以此塑造生動的人物形象，讓觀眾充分體會戲劇的動人之處，彰顯閩劇的魅力。一、閩劇藝術(shù)簡介閩劇是福建一帶廣為流傳的地方小戲，也被當?shù)厝朔Q為福州戲。閩劇在不斷發(fā)展的過程當中，吸收融合了儒林戲、江湖戲等地方戲的藝術(shù)特點，同時還汲取了京劇等戲曲藝術(shù)的表演方式，于20 世紀初正式形成比較完整的戲種，并于解放之后定名為閩劇。公
戲劇之家 2021年22期2021-11-14
- 補臺
本是劇團里的當紅武生。演《對花槍》，他扮演的羅成肩披金靠，身著蟒甲，頭插雉尾翎，腳穿白底虎間靴，一抬腿，腳尖飛到腦門兒，打一圈圓場，四面靠旗紋絲不動，旋子、翻城、虎跳、摔叉、窩翎，一桿紅纓亮銀槍啪啪啪，耍得觀眾心旌招展。一次，戲到高潮處，武生騰空來了一個鷂子翻，腳下一滑，重重地摔下臺，傷了右腿。團里照顧武生，讓武生做些幕后工作，時不時跑跑龍?zhí)祝a補臺場。演不了武生，武生整個人一下子就蔫了，天天悶著頭不說話。雖說腿廢了，但武生基本功在那放著，生旦凈末丑，除了
山西文學(xué) 2021年2期2021-05-17
- 淺析如何提升閩劇武生的舞臺表現(xiàn)力
的最終呈現(xiàn)效果與武生表演存在著直接的關(guān)聯(lián)。出色的武生表演者不僅需要具備扎實的基本功，同時還必須具備高度靈活的技巧及手法，還要懂得結(jié)合表演的需求，融合運用不同的手法，才能達到最佳的表演效果，通過自己的表演來展現(xiàn)戲曲藝術(shù)獨特的魅力。一、閩劇武生表演藝術(shù)的特征在眾多藝術(shù)形式當中，閩劇堪稱獨具一格，有著自然鮮明的特色，閩劇最早只有三個角色行當，后來汲取京劇等其他戲曲形式的分行，角色行當日益完善，由原來的三個，逐漸增加到七個、九個、十二個，其中就包括武生。閩劇武生角
文藝生活·中旬刊 2021年4期2021-04-08
- 戲曲武生表演技巧對表演境界的重要性分析
）一、戲曲表演中武生角色基本功訓(xùn)練的重要性隨著我國數(shù)千年來的文化傳承，戲曲在中華文化中占據(jù)著彌足輕重的地位。廣大人民群眾對戲曲有著深厚的熱愛之情，戲曲文化在世界范圍內(nèi)也有著極為廣泛的影響力[1]。總而言之，唱念做打是戲曲舞臺表演過程中的主要元素，雖然在戲曲表演過程中需要按照一定的規(guī)則來進行表演，但是戲曲藝術(shù)在舞臺表演能夠展現(xiàn)出豐富多彩的形態(tài)。因此，盡管表現(xiàn)形式相同，但是通常情況下能夠?qū)⒉煌挠^賞體驗帶給人們，達到各式各樣的舞臺表達效果。例如，戲曲武生在舞臺
中文信息 2021年10期2021-03-27
- 從武生到武旦領(lǐng)悟到京劇行當?shù)膶α⒑徒y(tǒng)一
探索的。關(guān)鍵詞：武生;武旦;唱念做打;表演方式;藝術(shù)追求京劇是我們國家的國粹藝術(shù)，也被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的行列，它所呈現(xiàn)的藝術(shù)層次，不僅僅是觀眾看到的一個亮相，一個技巧，一句唱腔那樣簡單，它能成為國劇，也有它獨特風(fēng)格的代表性，很多層面都值得我們后人去研究探索的。因為我的特殊性，所以想談?wù)勎覐膶?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生到武旦的學(xué)習(xí)中領(lǐng)悟和見解到的一些關(guān)于京劇行當與行當之間的聯(lián)系與關(guān)系。從中專武生的基礎(chǔ)，再到大學(xué)跟譙老師學(xué)習(xí)武旦的二次開蒙，除了讓我學(xué)到了兩個行當各自的代表劇目外，
現(xiàn)代營銷·理論 2021年1期2021-03-15
- 粵劇武生的舞臺表演藝術(shù)分析
審美體驗。而粵劇武生作為粵劇中的重要角色，也在戲曲的變革中不斷優(yōu)化，從角色塑造到舞臺表演所傳達出的藝術(shù)效果令人贊嘆。關(guān)鍵詞：粵劇;武生;舞臺表演在當代戲曲領(lǐng)域，粵劇憑借自身獨有的魅力被戲迷所愛，由于不同年齡段的受眾群體審美不同，粵劇表演在完善舞臺表演形式和豐富故事內(nèi)容的同時開辟出更多的、不同風(fēng)格類型的角色。這些角色自身深深扎根于當?shù)氐牡赜蛭幕?，并且融合現(xiàn)代藝術(shù)表演特點，結(jié)出了豐盛的碩果。在這樣的不斷豐富完善中，粵劇的軀體更加有血有肉，舞臺表演更加豐富多彩
新一代 2020年16期2020-12-23
- 探析戲曲武生表演
視的一個角色便是武生。武生表演最重要的就是通過角色將表演者先天具有的優(yōu)勢以及后天練就的基本功給呈現(xiàn)出來，竭盡全力做到角色表演逼真、生動，讓觀眾獲得美的體驗，將戲曲藝術(shù)的獨特魅力淋漓盡致展現(xiàn)出來。一、戲曲表演中武生角色的地位戲曲是我國十分寶貴的傳統(tǒng)文化，其受到了一代代中華兒女的喜愛。我們都知道，“唱、做、念、打”是戲曲表演中極為關(guān)鍵的要素，雖然這種表演方式的規(guī)則固定不變，但其作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的一種，也十分豐富多彩。由此可以了解到，相同一種表現(xiàn)方式，通常帶給人
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2020年6期2020-12-07
- 京劇武生藝術(shù)特點的分析與研究
程連增摘要：武生是京劇最為重要的行當之一。與其他行當不同，武生具有自身非常獨特的表演藝術(shù)特點。正是由于京劇武生行當具有鮮明而獨特的藝術(shù)特點，因此武生受到了京劇愛好者的廣泛喜愛，也產(chǎn)生了一大批京劇武生表演藝術(shù)家和藝術(shù)流派。當前是我國京劇藝術(shù)重新振興的關(guān)鍵時期，我們需要對武生行當?shù)乃囆g(shù)表演特點進行系統(tǒng)地分析和研究，以便于促進京劇藝術(shù)更好地繁榮與發(fā)展。關(guān)鍵詞：京劇;武生;藝術(shù)特點京劇作為我國傳統(tǒng)的舞臺表演藝術(shù)，多年來深受人民群眾的喜愛。而武生行當由于在舞臺表演過
時代人物 2020年25期2020-12-07
- 淺談戲曲武生教學(xué)
藝的腳色，那就是武生。武生表演動之精彩，往往帶給觀眾極大的沖擊與震撼，是戲曲表演中至關(guān)重要的一部分。本文將從武生的舞臺表演出發(fā)，探討武生行當?shù)谋硌萏攸c和教學(xué)方法，希望能給廣大武生行當?shù)膸熒峁﹨⒖?。一?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生表演的特點（一）長靠武生的沉穩(wěn)大氣。長靠武生的表演相對來說大氣、莊重，所以戲劇里的蓋世英雄和古代大將主要就是長靠武生來扮演，他們通過一些瀟灑的動作來表現(xiàn)蓋世英雄的豪氣。誠如現(xiàn)在電影人常說，人物塑造上的突破，產(chǎn)生了新的審美境界。[1]道理是一樣的。經(jīng)常在舞
劇影月報 2020年1期2020-11-14
- 京劇武生表演藝術(shù)賞析
摘要：在京劇中，武生是最擅長武術(shù)的一種角色，且大多為青年男性表演者。武生主要分為長靠武生、短打武生和翻撲武生，每種武生都有獨特的表演藝術(shù)特點，并且京劇武生具有多種流派。本文主要介紹了京劇武生的分類和表演藝術(shù)特點，最后總結(jié)京劇武生表演流派的多樣性。關(guān)鍵詞：京劇;武生;表演藝術(shù)中圖分類號：J821文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-0155-01對京劇武生表演藝術(shù)進行賞析可以在一定程度上促進京劇藝術(shù)的成熟和完善。京劇武生大致可分為三
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 京劇武生面面觀
?！菊?要】京劇武生在行當里占有非常重要的地位，“武生”演員在京劇中通常扮演擅長武藝的角色，因此，京劇的“唱、念、做、打”四大表演形式中的“打”，主要由“武生”來承擔(dān)。武生的表演手段通常是武打和舞蹈動作，再加上翻、滾、撲、跌等筋斗技巧，要求演員扮相英俊，身材勻稱，具備扎實的腰腿基本功。【關(guān)鍵詞】京劇;武生;表演中圖分類號：J821文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0034-01戲曲人物形象既是鮮明的，又
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 談粵劇武生行當?shù)奈枧_表演藝術(shù)
的藝術(shù)美感?；泟?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生行當是粵劇表演的主要行當之一，為了帶給人們別樣的審美感受，應(yīng)持續(xù)優(yōu)化舞臺表演藝術(shù)，豐富表演程式和藝術(shù)內(nèi)涵。本文就粵劇武生行當?shù)奈枧_表演藝術(shù)進行分析，結(jié)合粵劇的發(fā)展情況，了解武生行當表演技巧。關(guān)鍵詞：舞臺表演? ?表演藝術(shù)? ?粵劇? ?武生? ?文化內(nèi)涵中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）06-0146-02在我國的戲劇領(lǐng)
藝術(shù)評鑒 2020年6期2020-05-06
- 豫劇武生表演藝術(shù)特征
個唱作念打的行當武生除了唱之外，很注重表演的戲份，尤其是豫劇中的武生是很有特色的行當，各個劇目中的人物具有生動、形象的特點，很多經(jīng)典曲目都給人留下了非常深厚的印象。本文就主要對豫劇武生表演的特點以及其表演藝術(shù)中存在困境予以簡單分析，并在此基礎(chǔ)上提出相應(yīng)建議?！娟P(guān)鍵詞】豫劇;武生;表演藝術(shù)對于戲曲來說，武生是非常重要的角色，分為短打武生或長靠武生兩種，要想在戲曲當中演好武生的角色，對于武功以及演員的氣魄都具有很高的要求，但是對于不了解豫劇、不了解武生的來說，
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2020年65期2020-04-25
- 武生戲劇的題材轉(zhuǎn)化和塑造
成幾種類型;生：武生、老生、小生等等、旦——花旦、乾旦、刀馬旦等，凈——花臉、丑——小丑。其中，武生行當是擅長武藝的男性角色，分小生和武生，武生又分為長靠武生和短打武生兩類。關(guān)鍵詞：武生：行當;角色一、武生行當程式特點分析中國在情節(jié)的表達往往具有與西方所不一樣的表現(xiàn)方式。這種表現(xiàn)方式被稱之為“程式”。所謂“程式”是指一種已經(jīng)具有高度范式意義的固定表演搭配，它由一系列相互關(guān)聯(lián)的動作排序串聯(lián)而成。在表演中，各種角色都有一行當專屬類動作，一舉一動都有程式性;動作
人物畫報 2020年34期2020-03-09
- 戲劇武生表演的幾點認識與探討
具有多種角色，而武生是其中重要的角色，為了更好的表演出武生，不僅需要利用演員先天的優(yōu)勢，同時還要依靠后天努力，這樣才可以營造出生動逼真的武生角色。本文分析了戲劇武生表演，可以幫助更多的人充分認識戲劇武生角色，從而更好的發(fā)揚我國的戲曲文化，實現(xiàn)戲曲文化的可持續(xù)發(fā)展。關(guān)鍵詞：戲劇;武生;表演戲劇是中華民族重要的精髓，戲劇中包含各種行當，其中包括武生行當。在戲劇表演過程中，武生屬于一種特別的形象，需要保障動作的利落性。剖析戲劇武生表演，需要保障基本動作的標準性。
人物畫報 2020年28期2020-03-09
- 京劇行當
種 行 當，又分武生、老生、小 生 等。武生，主要演繹擅長武藝的青壯年男子，其中又分長靠武生和短打武生。長靠武生扎“靠”（京劇中的鎧甲），戴盔，穿厚底靴，使用 長 柄武器，多扮演將軍。他們的表演功架優(yōu)美、沉穩(wěn)，重腰腿功和武打動作，有大將 風(fēng)度。短打武生著短 裝，穿薄底靴，兼用 長 短 兵器，多扮演英 雄好漢。他們的表演輕捷矯健，跌撲翻打勇 猛帥氣，干凈利索。武生戲經(jīng)典劇目有《長坂坡》《挑滑車》《三岔口》《戰(zhàn)馬超》《獅子樓》《惡虎村》等。想一想請你仔細觀察一
東方少年·布老虎畫刊 2020年11期2020-01-25
- 川劇武生的藝術(shù)特征分析
的傳統(tǒng)戲曲之一，武生是其中一個非常重要的行當，武生分為靠甲武生、袍帶武生、龍箭武生、短打武生等很多種類型，作為一個武生需要練習(xí)的基本程式包括踢尖子、推衫子、耍翎子和提把子等等，只有將這些基本功練好才能夠讓人物形象塑造的更加飽滿，武生在表演過程中要準確的把握人物性格，這樣才能夠讓每一部戲曲中武生都具有不同的人物特點，塑造出一個個栩栩如生的人物形象。關(guān)鍵詞：川??；武生；藝術(shù)特征在我國的川劇表演中，武生又被稱為武小生，與其他的表演行當相比較，武生是一個相對復(fù)雜的
下一代 2020年6期2020-01-13
- 武生戲劇的題材轉(zhuǎn)化和塑造
成幾種類型;生：武生、老生、小生等等、旦——花旦、乾旦、刀馬旦等，凈——花臉、丑——小丑。其中，武生行當是擅長武藝的男性角色，分小生和武生，武生又分為長靠武生和短打武生兩類。關(guān)鍵詞：武生：行當;角色一、武生行當程式特點分析中國在情節(jié)的表達往往具有與西方所不一樣的表現(xiàn)方式。這種表現(xiàn)方式被稱之為“程式”。所謂“程式”是指一種已經(jīng)具有高度范式意義的固定表演搭配，它由一系列相互關(guān)聯(lián)的動作排序串聯(lián)而成。在表演中，各種角色都有一行當專屬類動作，一舉一動都有程式性;動作
人物畫報 2020年12期2020-01-06
- 戲劇武生表演的幾點認識與探討
具有多種角色，而武生是其中重要的角色，為了更好的表演出武生，不僅需要利用演員先天的優(yōu)勢，同時還要依靠后天努力，這樣才可以營造出生動逼真的武生角色。本文分析了戲劇武生表演，可以幫助更多的人充分認識戲劇武生角色，從而更好的發(fā)揚我國的戲曲文化，實現(xiàn)戲曲文化的可持續(xù)發(fā)展。關(guān)鍵詞：戲劇;武生;表演戲劇是中華民族重要的精髓，戲劇中包含各種行當，其中包括武生行當。在戲劇表演過程中，武生屬于一種特別的形象，需要保障動作的利落性。剖析戲劇武生表演，需要保障基本動作的標準性。
人物畫報 2020年10期2020-01-05
- 戲曲武生表演的認識與思考
的行當劃分，其中武生就是戲曲當中的重要行當。武生表演大部分是青年男性完成的，表現(xiàn)形式多種多樣，但因為武生表演要有熟練而又高超的武功技藝，要利用多元化表演風(fēng)格進行人物形象的塑造，因此戲曲武生表演難度是非常大的。本文將著重就戲曲武生表演藝術(shù)進行分析，以提高戲曲武生的表演水平。關(guān)鍵詞：戲曲 武生 表演戲曲是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，是寶貴的文化財富，融會了唱、念、做、打等多種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時還用舞臺表演的方法展現(xiàn)在人們面前，突出戲曲藝術(shù)的獨特魅力。戲曲
參花（上） 2019年11期2019-11-13
- 愛、善良與堅守，文學(xué)永遠的主題
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶，去還是不去？她說，不了，謝謝。說完，人已經(jīng)飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福，他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經(jīng)試圖結(jié)束他們的婚姻，但不知道為什么。沒有人告訴他。甚至，
中學(xué)時代 2019年4期2019-11-12
- 京劇武生角色的塑造方法及途徑
儲存京劇武生流派概述京劇藝術(shù)表演包括多個行當，并且發(fā)展出了各自的流派，而武生通常按照各自的屬性和區(qū)域進行劃分，總體上可以劃分為“北派”和“南派”。每個流派都具有其各自的表演特點，在藝術(shù)表達上都同其它流派有著較大的區(qū)別。南派武生和北派武生有著極大的不同，南派武生通常以短打為主要的表演方式，其動作機制較為靈活，并且有著較大的變化性，能夠適應(yīng)不同的舞臺場景，塑造多樣的舞臺角色。同時，南派武生發(fā)展到現(xiàn)代又有了較大的改變。當前南派武生使用現(xiàn)代藝術(shù)分類機制，可以將南派
時代人物 2019年10期2019-09-18
- 京劇武生角色的塑造方法及途徑
院有限公司）京劇武生流派概述京劇藝術(shù)表演包括多個行當，并且發(fā)展出了各自的流派，而武生通常按照各自的屬性和區(qū)域進行劃分，總體上可以劃分為“北派”和“南派”。每個流派都具有其各自的表演特點，在藝術(shù)表達上都同其它流派有著較大的區(qū)別。南派武生和北派武生有著極大的不同，南派武生通常以短打為主要的表演方式，其動作機制較為靈活，并且有著較大的變化性，能夠適應(yīng)不同的舞臺場景，塑造多樣的舞臺角色。同時，南派武生發(fā)展到現(xiàn)代又有了較大的改變。當前南派武生使用現(xiàn)代藝術(shù)分類機制，可
時代人物 2019年25期2019-09-13
- 淺談我對戲劇武生行當?shù)恼J知
田相偉武生是戲劇生行當中以武功技巧來塑造人物形象的行當。我在鶴壁豫劇團擔(dān)當武生行當，從事戲劇行業(yè)已達十年之久，曾飾演過《南陽關(guān)》中的伍云召、《穆桂英下山》中的楊宗保、楊六郎，《花槍緣》中的羅成。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”，經(jīng)過十多年的學(xué)習(xí)、表演和歷練，自身的一些條件和堅持不懈的精神，讓自己更加熱衷于武生行當，對戲劇武生行當有了更深刻的認知。一、武生行當?shù)姆诸?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生分成兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一
神州·下旬刊 2019年6期2019-07-19
- 探究戲劇武生表演的幾點認識與思考
劇包括多種行當，武生便是其中之一。武生在戲劇表演中，不僅需要凸顯出特別的形象，還要保證動作美、帥、脆。深入剖析戲劇武生表演技巧，從武生的基本動作中，必須做到標準、到位。比如起霸動作，需要武生三次抬腿，并且每一次都必須符合標準，這樣才能將武生形象深深烙印在觀眾心中。武生在動作不宜柔軟，需做到瀟灑優(yōu)美，將武生表演真正做到武戲文唱。一、戲劇武生基本功對于戲劇演員來講，基本功是關(guān)鍵。只有掌握扎實的基本功，才能不斷升華戲劇中的表演境界。武生基本功要求極為嚴格，作為戲
魅力中國 2019年8期2019-01-12
- 淺析京劇武生藝術(shù)的分類
、丑四大行當，而武生作為生行當中的重要分支，在整個京劇中的地位也非常重要。顧名思義，武生主要是通過武藝來表現(xiàn)和塑造人物的行當。經(jīng)過長時間的發(fā)展和老一輩藝術(shù)家們的鉆研，武生的劇目也是數(shù)不勝數(shù)，例如《三岔口》的任堂惠、《長坂坡》的趙云、《洗浮山》的賀天保、《潞安州》的陸登等等?？偟膩碚f，諸多武生劇目都可以把武生分為兩大類：長靠武生和短打武生。一、長靠武生長靠武生主要扮演的多為名將、蓋世英雄等，對于演員的表演、武功和唱念的功夫都有相對較高的要求。在表演時，要將人
長江叢刊 2018年13期2018-11-14
- 淺談如何提高戲曲武生的舞臺表現(xiàn)力
刻苦的訓(xùn)練。戲曲武生的舞臺表現(xiàn)力是非常重要的，如今，對于戲曲武生演員而言，為了能夠更好地進行舞臺表演，將戲曲的魅力完美地表現(xiàn)出來，就必須不斷地提高武生的舞臺表現(xiàn)力。提高戲曲武生的舞臺表現(xiàn)力需要結(jié)合以前戲曲武生的表演經(jīng)驗，并且充分了解武生流派的主要藝術(shù)特點，不斷地進行基本功的訓(xùn)練。關(guān)鍵詞 舞臺表現(xiàn)力 戲曲武生中圖分類號：J614.93 文獻標識碼：A在戲曲行當中，武生是一個非常具有沖擊力和感染力的行當，并且能夠充分地表現(xiàn)出戲曲的成熟和完善。戲曲相比較其他的舞
科教導(dǎo)刊·電子版 2018年24期2018-09-17
- 京劇武生藝術(shù)“武戲文唱”芻議
摘 要：京劇武生是京劇“生”行的重要組成部分，在“唱念做打”四門功課中，“武生”從字面意思來看更注重“打”，但是武生除了“武”以外，還要注重“文”，兩者相輔相成，缺一不可。本文著重來分析武生的“武戲文唱”。關(guān)鍵詞：京??；武生；武戲文唱說起當下的京劇，青衣、老生行當占據(jù)了京劇舞臺的主要構(gòu)成，一是因為以青衣、老生為主的戲碼較多，另一方面是因為劇情多生動幽默，引人入勝，觀眾更愿意觀看。其實，武生行當也是京劇藝術(shù)中不可或缺的一部分，同時也是對演員綜合素質(zhì)要求極高的
報刊薈萃（上） 2018年4期2018-05-09
- 論戲曲武生的舞臺表現(xiàn)
戲曲眾多行當中，武生又扮演著非常重要的角色，在舞臺之上，武生的舞臺表演極具有沖擊力和感染力，充分反映了戲曲表演的成熟度與完善度，可以說，武生的舞臺表演直接影響到戲曲舞臺表演的效果。本文主要探討了武生的舞臺表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：戲曲;武生;表現(xiàn)在戲曲中存在種類繁多的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中武生行當占據(jù)的地位十分重要。由于武生行當在舞臺表演中具有非常強烈的感染力，并且在舞臺表現(xiàn)形式上也存在獨特的個性特點，因此武生的舞臺表演能夠更充分的表現(xiàn)出戲曲所具有的獨特的藝術(shù)美。對于武生
當代旅游 2018年5期2018-04-25
- 傳統(tǒng)戲曲在中國動畫中的體現(xiàn)
形式。本文著重從武生形象的視覺符號性出發(fā)，探討中國動畫是否必須長期堅持走民族化道路，圍繞武生人物形象在中國動畫中表現(xiàn)的視覺符號來進行分析研究。關(guān)鍵詞：中國戲曲；武生；視覺符號；動畫民族化一、中國戲曲與動畫的藝術(shù)特征中國戲曲在世界史上占據(jù)重要的地位，是一門獨特綜合性強且民族特征鮮明的藝術(shù)。從綜合性來說，集“唱念做打”于一身，用演員之間的相互配合通過故事情節(jié)來打動觀眾。中國戲曲走虛擬化制景路線，打破舞臺時空的限制，只在舞臺設(shè)置“一桌二椅”通過演員的“唱念做打”
魅力中國 2018年50期2018-04-08
- 戲曲武生表演技巧對表演境界的重要性分析
獨特的藝術(shù)美感。武生是粵劇表演當中的關(guān)鍵角色之一，這一角色的表演技巧，對于整個表演境界的升華有著非常重要的作用。本文主要研究了戲曲武生表演技巧對表演境界的重要性，并提出了相應(yīng)的見解。關(guān)鍵詞：粵??；武生；表演技巧；境界一直以來，粵劇都在整個戲曲表演當中獨樹一幟，有著自身獨特的風(fēng)格體系，而這樣的表演風(fēng)格得到了非常多人的贊同。傳統(tǒng)的粵劇表現(xiàn)過于局限，對于每個角色的特點難以深層次的挖掘出來。在新時期的粵劇發(fā)展當中，為了提高粵劇的時代審美性質(zhì)，開始緊緊跟隨人們的審美
魅力中國 2018年33期2018-03-22
- 以《界牌關(guān)》為例淺談技巧在武生藝術(shù)中的重要作用
摘要：武功技巧在武生表演藝術(shù)中發(fā)揮著重要作用，不僅用來展現(xiàn)場景，更能創(chuàng)造人物、傳達人物精神，是烘托人物情感的重要手段之一。技巧是衡量一名武生演員專業(yè)能力的重要標尺，恰當合理的使用技巧能夠加深戲的內(nèi)涵，增強藝術(shù)感染力和震撼力，提升觀演效果。關(guān)鍵詞：《界牌關(guān)》 武生 武功技巧中圖分類號：J821.2 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0156-02戲曲表演通過對生活的模仿、對客觀事物的認識，經(jīng)藝術(shù)家們加工創(chuàng)作再反映生活中的人和事，在
藝術(shù)評鑒 2018年21期2018-01-22
- 漫談京劇武生的表演藝術(shù)
付偉摘 要：京劇武生表演藝術(shù)同整個京劇表演藝術(shù)與京劇藝術(shù)一樣，歷史悠久，源遠流長。京劇中的武生屬生行分支，在舞臺上專門扮演武藝高強、英勇善戰(zhàn)、粗獷威武的青壯年男子，依表演特征和服飾特點分為兩大類。武功和文唱是武生演員必備的表演技巧。關(guān)鍵詞：京??；武生；表演中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0152-01早在清乾隆五十五年（1790年）“四大徽班”進京時，就有“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺的孩子”
文藝生活·下旬刊 2017年12期2018-01-20
- 小議戲曲武生行當藝術(shù)
藝的人物，分長靠武生和短打武生兩類。另有勾臉武生。京劇武生的表演特點是重武功、武打、身段。武生行分為長靠武生、短打武生、箭衣武生和勾臉武生等，它們有相同之處，但又各有不同的表演方式和特點。關(guān)鍵詞：戲曲；武生；藝術(shù)武生，自然是指生行中帶武打的角色。首先他和小生不同的是：小生一般不掛“髯口”，武生卻是可以掛髯，也可以不掛髯。一、戲曲武生表演行當區(qū)分在這里還必須說明一點：即是“武老生”的問題?！拔淅仙边@名稱先前沒有。因為須生中既然有“靠把”一項，那就等于是“武
神州·中旬刊 2017年12期2017-12-26
- 粵劇武生的舞臺表演藝術(shù)研究
美感相當高?；泟?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生，屬于粵劇表演當中十分重要的角色之一，而其舞臺表演藝術(shù)也在不斷優(yōu)化當中，整體的藝術(shù)魅力相當高?！娟P(guān)鍵詞】粵?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生；表演藝術(shù)中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0062-01在現(xiàn)代的戲曲領(lǐng)域當中，粵劇有著其獨特的風(fēng)格和特色，獲得了無數(shù)人的喜愛。在傳統(tǒng)的粵劇當中，為了切實迎合不同年代人們的獨特審美觀念，因而盡可能多地創(chuàng)造出了許許多多的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且粵劇角色也在持續(xù)增多，這些角色本身具有相
戲劇之家 2017年20期2017-11-21
- 淺談京劇武生的表演藝術(shù)
林摘要：京劇短打武生是京劇武生行當中的一種，與長靠武生共同構(gòu)成武生的兩大類。而京劇武生又是生行中的重要一支。因此，探討京劇短打武生的表演藝術(shù)，不僅有利于短打武生自身表演藝術(shù)的提高與發(fā)展，而且對整個京劇生行乃至整個京劇表演藝術(shù)的提高與發(fā)展，均有一定的意義。關(guān)鍵詞：京??；武生；表演京劇武生，是指扮演擅長武藝的青壯年男子。短打武生著緊身短裝（也稱包衣包褲），穿薄底靴，偏重武打特技。過去短打武生也稱“撇子武生”，系因穿薄底靴而得名，含有輕蔑之意。短打武生是與長靠武
神州·中旬刊 2017年8期2017-09-21
- 感悟戲曲武生表演的基本要點
我是一名青年戲劇武生演員，主攻武生，武生在戲曲表演中是個非常重要的角色。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”，經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)、表演和歷練，自身的一些條件和堅持不懈的精神，學(xué)習(xí)到很多武生行當?shù)膶I(yè)知識和技藝?，F(xiàn)在我就自己多年在武戲經(jīng)典劇目《三岔口》《打金磚》《盤腸戰(zhàn)》《收秦明》《伐子都》《南陽關(guān)》等表演實踐中，對一名武生演員基本要求，談?wù)勎铱偨Y(jié)出一些膚淺的認識。武生是戲劇生行中的一個分支，大部分扮演擅長武藝的人，常以青壯年男性角色為多。同戲劇的其他各行及其各分支
魅力中國 2017年20期2017-08-23
- 京劇短打武生的表演風(fēng)格
：京劇藝術(shù)中的"武生"行當是一個有特色的行當，分"長靠武生"和"短打武生"兩大類，一代代京劇人為"武生"行當?shù)膭?chuàng)立和發(fā)展做出了自己的貢獻，張云溪先生對短打武生技藝的豐富與發(fā)展有特殊的貢獻。張云溪先生創(chuàng)作的劇目里的人物形象既生動又新穎，從人物出發(fā)，妙用程式，開打套路別具一格，創(chuàng)新意識極其強烈，給后人留下了一批極具時代感的經(jīng)典劇目，是新一代京劇人應(yīng)該繼承與發(fā)揚的，它對京劇的振興與發(fā)展具有啟迪意義。關(guān)鍵詞：武生；張云溪；短打武生京劇藝術(shù)中的“武生”行當是一個有特
科學(xué)與財富 2016年36期2017-07-09
- 槍挑紫金冠
戲。一老一少兩個武生，耍翎子，咬牙，甩梢子，搖冠翅，一槍撲面，一锏往還，端的是密風(fēng)驟雨，又滴水不漏。突然，老武生一聲怒喝，一槍挑落小武生頭頂上的紫金冠，小武生似乎受到了驚嚇，呆立當場，與老武生面面相對，身體再無動作。我以為這是劇情，哪知不是。老武生一卸長髯，手提長槍，對準小的，開始訓(xùn)斥。鼓、鑼、鈸之聲尷尬地響了一陣，漸至沉默，在場的人都聽清了老武生的訓(xùn)話，他是在指責(zé)小武生上臺之前喝過酒。老武生說到暴怒之處，舉槍便打?qū)⑦^去。這出戲是唱不下去了，只好再換一出。
讀者 2017年9期2017-04-12
- 京劇武生表演藝術(shù)探析
50011）京劇武生表演藝術(shù)探析張金哲（河北省京劇藝術(shù)研究院河北 石家莊 050011）京劇中武生是擅長武藝的角色，分為長靠武生、短打武生、翻撲武生。在京劇中扮演武生的人，常以青壯年男性為主。在京劇表演中，每種角色都有自己的表演風(fēng)格，武生同樣也有。文章主要闡明了京劇武生的分類和表演的特色，最后對于京劇流派的多樣性進行總結(jié)。京??；武生；表演藝術(shù)京劇作為中國戲曲的集大成者，可以說是最有代表性的，它講求“唱、念、做、打”樣樣精通，表演上具有歌舞的形式。京劇是中國
戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 京劇武生表演藝術(shù)鑒賞
50011）京劇武生表演藝術(shù)鑒賞張 金（河北省京劇藝術(shù)研究院 河北 石家莊 050011）京劇中，武生是擅長武藝的角色，分為長靠武生、短打武生、翻撲武生，表演者以青壯年男性為主。在京劇表演中，每種角色都有自己的表演風(fēng)格，武生同樣也有。文章主要闡明了京劇武生的類別和表演的特色，最后對于京劇流派的多樣性進行了總結(jié)。京?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生；表演藝術(shù)京劇作為中國戲曲的集大成者，可以說是最有代表性的戲曲劇種，它講求“唱、念、做、打”樣樣精通，表演上具有歌舞的形式。京劇分為四大行
戲劇之家 2016年15期2016-08-15
- 關(guān)于京劇武生流派的研究
011?關(guān)于京劇武生流派的研究張金哲河北省京劇藝術(shù)研究院，河北石家莊050011武生是京劇劇目的重要行當之一，相對于其他行當，其表演獨具觀賞性、趣味性，也因此為廣大觀眾所喜愛，產(chǎn)生了許多的武生藝術(shù)派別和著名藝術(shù)家。文章對京劇武生的表演藝術(shù)特色進行了分析，并對不同流派的表演特點進行了闡述。京劇；武生；表演；流派京劇是中國的國粹，其中，武生作為京劇重要的行當之一，由于其表演藝術(shù)獨特性較強，為廣大觀眾所喜歡。而在京劇產(chǎn)生初期，是沒有武生專行的，只有小生這種類似武
山西青年 2016年15期2016-02-05
- 如何提高京劇武生的舞臺表現(xiàn)力
150000）武生行當在展現(xiàn)濃厚的藝術(shù)魅力的同時，還代表京劇不同于其他藝術(shù)之所在。對于目前青年京劇武生來說，當即任務(wù)是在全方位、系統(tǒng)地了解武生流派藝術(shù)特點的基礎(chǔ)上，提高舞臺藝術(shù)表演力，因而需要全面、準確地了解武生表演的藝術(shù)特點，使更多的人深刻認識到京劇的深厚文化功底的同時，讓世界更多的國家了解中國之國粹。一、主要流派的表現(xiàn)形式武生是京劇中流派最多的一個行當，按照區(qū)域來劃分流派，可分為“南派”和“北派”。（一）南派藝術(shù)特性南派與北派武生的不同是南派武生主要
戲劇之家 2015年12期2015-07-25
- 清代武生學(xué)額、人數(shù)及其地域分布
00062）清代武生學(xué)額、人數(shù)及其地域分布李 林（華東師范大學(xué)教育學(xué)系，上海200062）清代順治朝武生學(xué)額，京衛(wèi)武學(xué)有明確定數(shù)，各省取進多寡尚無定額?？滴跏晔级ㄈ珖?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生學(xué)額，比照文生取進?？滴?、雍正、乾隆三朝，因新設(shè)學(xué)校、升格既有學(xué)校、政區(qū)等級升降及政區(qū)歸并，武生定額多有調(diào)整，每屆歲試共取進武生約22000名，分屬全國1800余所學(xué)校，此后該進額大致穩(wěn)定。直至咸、同軍興，大規(guī)模捐輸廣額，武生定額增至約27000人。咸、同廣額前后，武生群體總數(shù)呈“南激增
華東師范大學(xué)學(xué)報（教育科學(xué)版） 2015年3期2015-06-21
- 小議京劇武生藝術(shù)
000）小議京劇武生藝術(shù)金惠剛（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230000）京劇又稱“京戲”，是中國文化藝術(shù)中特有的一種藝術(shù)形式。京劇作為中華民族博大精深的文化的代表性藝術(shù)形式，其美感是其他任何藝術(shù)形式都無法媲美的。京劇舞臺上有四大行當，一般來說由“生、旦、凈、丑”組成。京劇武生是京劇“生”行中的重要一支，多扮演武藝高強的青壯男性。京劇武生的表演特點是重武功、武打、身段。武生行分為長靠武生、短打武生、箭衣武生和勾臉武生等，它們有相同之處，但又各有不同的表演方
戲劇之家 2015年10期2015-06-17
- 京劇武生表演藝術(shù)探析
50000）京劇武生表演藝術(shù)探析宋鑫 （黑龍江省評劇藝術(shù)中心黑龍江 哈爾濱 150000）京劇武生屬于生、旦、凈、末、丑幾大行當中生行的一大分支，它與其他的行當有著很大的區(qū)別，它自身具有獨特的表演藝術(shù)特點，通過精湛的武功技藝和鮮明生動的人物形象獲得了眾多觀眾的喜愛。本文分析了不同藝術(shù)流派的表演特點，并深入探析了京劇武生的表演藝術(shù)特點。探析；京劇武生；表演藝術(shù)京劇中武生的表演大多是由青年男性來完成的，京劇武生的表現(xiàn)形式是豐富多樣的，但由于它需要具備高超嫻熟的
戲劇之家 2015年9期2015-06-11
- 淺談如何提高戲曲武生的舞臺表現(xiàn)力
淺談如何提高戲曲武生的舞臺表現(xiàn)力張巖（河北省河北梆子劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050000）在戲曲行當中，武生是一個非常具有沖擊力和感染力的行當，并且能夠充分地表現(xiàn)出戲曲的成熟和完善。戲曲相比較其他的舞臺藝術(shù)表演而言，最大的區(qū)別就是武生行當，這也是戲曲藝術(shù)源遠流長的根本。戲曲武生的舞臺表現(xiàn)力是非常重要的，能夠充分的發(fā)揮出戲曲的藝術(shù)美。文章根據(jù)京劇武生流派的主要藝術(shù)特點，詳細地分析了如何提高戲曲武生的舞臺表現(xiàn)力。戲曲；武生；舞臺；表現(xiàn)力戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形
戲劇之家 2015年5期2015-04-22
- 關(guān)于戲劇武生表演的幾點思考
50019）戲劇武生表演要求動作標準利落、身形穩(wěn)重之外，還要在口上做文章，尤其是在念和唱上下功夫，做到文武共同進步，文武雙全、內(nèi)外兼修，這樣才能更加深刻地體會到武生的基本功的內(nèi)涵。一、武生表演的基本功武生主要是指在戲曲表演中會武功的男角色，其中主要包括長靠武生、短打武生、勾臉武生，還有少數(shù)的猴戲武生等。武生的主旨精神為：帥、美、脆。扎實的基本功是作為優(yōu)秀武生的一個前提條件，無論是步伐、手勢、身段，還是走邊、圓場，每一項基本功都要認真學(xué)習(xí)。武生的學(xué)習(xí)沒有捷徑
戲劇之家 2015年4期2015-03-30
- 關(guān)于京劇武生表演藝術(shù)之初探
899）關(guān)于京劇武生表演藝術(shù)之初探羅巍 （河北省京劇藝術(shù)研究院河北 石家莊 050899）武生是京劇中的重要行當，與其他行當相比，其表演藝術(shù)具有自身的獨特性，也因此被廣大京劇愛好者所喜愛，產(chǎn)生了許多武生藝術(shù)流派與表演藝術(shù)家。本文分析了京劇武生的表演藝術(shù)特點，并探討了不同藝術(shù)流派的特點。京??；武生；表演藝術(shù)；流派在京劇舞臺表演中，武生行當憑借生動鮮明的人物形象與夸張有力的動作獲得了觀眾的認可，因為其自身獨特的藝術(shù)魅力，武生行當始終表現(xiàn)出鮮活的生命力。一、京劇
戲劇之家 2015年3期2015-03-18
- 淺談京劇武生行當?shù)姆诸?/a>
001）淺談京劇武生行當?shù)姆诸悧畛?（大連京劇院遼寧 大連 116001）武生是京劇當中的重要行當之一，多表現(xiàn)俠客、將領(lǐng)等擅長武藝的男性角色。本文結(jié)合筆者的學(xué)習(xí)和演出實踐經(jīng)驗，探討對武生行當?shù)姆诸悾约霸?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生表演當中應(yīng)當注意的一些問題。京劇；武生；演員京劇最初是沒有武生這個行當?shù)模笥汕拜叴蠹摇?span id="j5i0abt0b" class="hl">武生鼻祖之一俞菊笙先生將其歸行，又經(jīng)過楊小樓、尚和玉、高盛麟、厲慧良等幾代藝術(shù)大師在舞臺上反復(fù)摸索實踐，才將其發(fā)展為現(xiàn)今舞臺上京劇行當中不可或缺的重要行當之一。武生
戲劇之家 2015年3期2015-03-18
- 試談戲曲武生形象的認識與思考
◎侯志琨試談戲曲武生形象的認識與思考◎侯志琨戲曲經(jīng)過幾千年的發(fā)展，融合了多種表現(xiàn)藝術(shù)，已儼然成為傳統(tǒng)文化不可割舍的部分。武生是戲曲中重要的角色，武生表演的好壞對戲曲的效果影響很大?，F(xiàn)從戲曲中武生形象的重要地位出發(fā)，就武生表演應(yīng)具備的基本功以及武生表演需要的技巧、武生表演要達到的境界等方面的認識與思考做一初步探討。戲劇 武生表演 基本功 技巧一、戲曲中武生的重要地位為大家所熟知,唱、念、做、打是戲曲這種舞臺表演方式的最主要的幾個要素。雖然其表演方式是一成不變
參花（上） 2014年6期2014-12-11
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心里癢得很。下了班，武生對刀馬旦說，回家？她說，嗯。武生說，一起喝茶？她說，不了。武生說，只是喝杯茶，一起去吧？她說，不了，謝謝。話音未落，人已飄出很遠。武生盯著刀馬旦的背影，窩囊得牙根直癢。武生不是那種蠻不講理的人，他恰到好處地掩飾著自己濃烈的感情，除了邀請她喝杯茶，不再給她施加任何壓力。他聽過那些風(fēng)言風(fēng)語，說刀馬旦的婚姻并不幸福。團里沒有人見過刀馬旦的丈夫。武生今年三十二歲，他覺得自己終于找到了真正的愛情。他可以等刀馬旦，哪怕是等
故事會 2014年11期2014-05-14
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶。去還是不去？她說，不了，謝謝。人已經(jīng)飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福。他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經(jīng)試圖結(jié)束他們的婚姻。他只知道這些。他不知道為什么。沒有人告訴他
小小說大世界 2014年4期2014-04-11
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶。去還是不去？她說，不了，謝謝。人已經(jīng)飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福。他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經(jīng)試圖結(jié)束他們的婚姻。他只知道這些。他不知道為什么，沒有人告訴他
小小說月刊 2014年1期2014-01-25
- 武生
趙明宇武生父母都是唱墜劇的民間藝人，武生是在草臺子戲班里長大的。戲班由幾十個人臨時組成，也叫“碰班”，不固定，大家湊在一起，自愿結(jié)合。武生五歲開始練功，天不亮就到野外翻跟頭、劈叉、吊嗓子。有一次撞在樹上，肩膀被樹枝子劃傷，同伴被嚇哭了，他卻咬著牙，沒流一滴淚。自己去村里衛(wèi)生所縫了八九針，留下一道長長的疤痕。年齡稍大，開始學(xué)習(xí)文化課。識字多了，武生喜歡看書，大多是《十大元帥》、《淮海戰(zhàn)役》、《孫子兵法》等書。后來到了劇團，沒有他的戲，就在后臺看得入迷。該他上
小小說月刊 2011年1期2011-05-14
- 人不如戲的小武生
快淋漓之感。尤其武生，除了唱功之外，尤重做功，如《觀陣》中的秦瓊，當王周陪同他觀陣的時候，表演上運用了興足齊眉(朝天鐙)、單腿行走(探海)、斜跨回望(回頭望月)等繁難的工架身段，表現(xiàn)秦瓊所處的險境和激憤的心情。而我爺爺最喜歡的就是武生。一次，馬鎮(zhèn)過廟會，請了大戲班子要大唱七天戲。三里五鄉(xiāng)的都去看，把臺下擠個水泄不通。賣吃的、賣喝的、賣玩意兒的都往那兒聚，爺爺那年才十四歲，賣水果為生，也挑著擔(dān)子走了十幾里把攤兒支在了戲臺下，生意果然好!只是晚上回不了家，就和
小小說月刊 2011年2期2011-05-14
- 刀馬旦
她演對手戲的那個武生，心癢得很。下了班，武生對她說，回家？她說，回家。武生說，一起喝茶？她說，謝謝。武生說，只是喝杯茶。去還是不去？她說，不了，謝謝。人已經(jīng)飄出很遠。武生盯著她的背影，恨得牙根直癢。第十三次碰壁，窩囊。武生不是那種蠻不講理的人。舞臺下，他是一位紳士。他恰到好處地掩飾著自己的感情，除了請她喝茶，他不給她施加任何壓力。他知道刀馬旦的婚姻并不幸福。他聽別人講過。他還知道刀馬旦的丈夫曾經(jīng)試圖結(jié)束他們的婚姻。他只知道這些。他不知道為什么。沒有人告訴他
意林 2006年5期2006-05-14