淺析低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的功能作用

王剛

摘要：低音長(zhǎng)號(hào)屬于較為常見(jiàn)的一種銅管樂(lè)器，是交響樂(lè)的必備。作為一名出色的低音長(zhǎng)號(hào)樂(lè)隊(duì)演奏者，在進(jìn)行演奏前必須充分了解每一個(gè)時(shí)期音樂(lè)作品的風(fēng)格及低音長(zhǎng)號(hào)扮演的角色和應(yīng)發(fā)揮的功能，才能最大價(jià)值發(fā)揮低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的作用，使其表現(xiàn)出應(yīng)有的價(jià)值。本文結(jié)合筆者的實(shí)踐與研究，探討低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的功能作用。

關(guān)鍵詞：低音長(zhǎng)號(hào);樂(lè)隊(duì);功能作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J621.7?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0124-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.079

一、前言

在交響樂(lè)隊(duì)中，低音長(zhǎng)號(hào)是必須配置的樂(lè)器，其擁有很強(qiáng)的共鳴行與協(xié)調(diào)性，在和聲伴奏中發(fā)揮不可或缺的作用。此外，長(zhǎng)號(hào)又是一種較為特殊的獨(dú)奏樂(lè)器，一些特殊的風(fēng)格需要借助低音長(zhǎng)號(hào)獨(dú)自完成，并在某些聲部中表現(xiàn)與眾不同的功能與魅力。低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的存在，就好似一個(gè)男低音，雄壯有力且渾厚澄澈的音色有獨(dú)特的韻味，能為樂(lè)隊(duì)的表演加分。由此可見(jiàn)，對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的功能作用進(jìn)行探討和總結(jié)有著非常重要的意義。

二、低音長(zhǎng)號(hào)的演奏與呼吸技巧的應(yīng)用

（一）運(yùn)舌技巧

與其他帶鍵的樂(lè)器不同，長(zhǎng)號(hào)在控制上沒(méi)有那么靈活，也沒(méi)有打擊樂(lè)器的豪邁，但在演奏上其具有個(gè)性的聲音是無(wú)法替代的，擁有者獨(dú)特魅力。運(yùn)舌技巧就是發(fā)揮了重要表現(xiàn)手法的作用，進(jìn)行長(zhǎng)號(hào)演奏時(shí)，演奏者通常能聽(tīng)到節(jié)奏樂(lè)感較快的音樂(lè)，這就是運(yùn)舌技巧在速度的調(diào)節(jié)上帶來(lái)的演奏功效，演奏者需要掌握基本功，多練習(xí)運(yùn)舌技巧，才能展現(xiàn)其功能，比如要求將每一個(gè)音符都表現(xiàn)出干凈利落的感覺(jué)，使之更為清晰等?？傊?，演奏者要掌握低音長(zhǎng)號(hào)使用的方法精髓，勤加練習(xí)，尤其是注重提高運(yùn)舌技巧，不斷完善基本功水平，逐漸從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，最終實(shí)現(xiàn)高層次的突破①。

（二）口型技巧

在低音長(zhǎng)號(hào)的演奏中，口型非常重要，直接關(guān)系到表現(xiàn)音質(zhì)的質(zhì)量與效果。口型與其音色質(zhì)量的高低有直接作用，可以說(shuō)低音長(zhǎng)號(hào)的演奏完全依靠口型和牙齒的配合來(lái)達(dá)到較高的水平與效果。在訓(xùn)練中，口型又是基礎(chǔ)的技能，這需要耐心長(zhǎng)期練習(xí)，提高掌握運(yùn)用能力。

（三）合奏中的呼吸

低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏應(yīng)用過(guò)程中對(duì)演奏者的呼吸要求較高，除了在基本呼吸的基礎(chǔ)上還需強(qiáng)加訓(xùn)練，掌握一定的呼吸能力才能完成。低音長(zhǎng)號(hào)不能以人正常的狀態(tài)呼吸進(jìn)行演奏，還要以樂(lè)句和其他音樂(lè)要素進(jìn)行合理安排，控制呼吸的量。比如十幾到二十次的呼吸是人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ?guī)次數(shù)，但在低音長(zhǎng)號(hào)樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中，就要結(jié)合演奏音樂(lè)的組成內(nèi)容進(jìn)行安排，區(qū)分與人體自然生理呼吸之間的差異，比如演奏舒曼的《第三交響曲》，進(jìn)行到低音長(zhǎng)號(hào)的聲部后發(fā)現(xiàn)每一個(gè)語(yǔ)句都非常長(zhǎng)，要確保藝術(shù)作品的美感完整地表達(dá)出來(lái)，就要以樂(lè)曲的應(yīng)用需求重新調(diào)整演奏者的呼吸方法，這需要演奏者勤加練習(xí)，提高呼吸的質(zhì)量和調(diào)整能力，才能更好地演繹作品。

（四）呼吸技術(shù)應(yīng)用原則

低音長(zhǎng)號(hào)演奏者通過(guò)呼吸技能的提升能夠完成更為精彩的樂(lè)隊(duì)演奏，人們?cè)谛蕾p演奏過(guò)程時(shí)才能見(jiàn)證演奏家對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的駕馭能力以及靈活的控制水平，在傾聽(tīng)欣賞中感受技術(shù)水平的精湛。在實(shí)際演奏過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)一些樂(lè)隊(duì)的低音長(zhǎng)號(hào)演奏者過(guò)于關(guān)注演奏過(guò)程氣息的長(zhǎng)度，卻忽略吸氣的重要性，而實(shí)際上，吸氣的過(guò)程才是低音長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程的重要因素，需要通過(guò)吸氣協(xié)調(diào)正確的呼吸以完成演奏。有采訪報(bào)告結(jié)果顯示②，很多演奏者根據(jù)自身演奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸技術(shù)進(jìn)行總結(jié)，其要點(diǎn)主要包括以下幾點(diǎn)：首先是換氣位置，通常需通過(guò)樂(lè)句劃分進(jìn)行確定，這也是最常見(jiàn)和基本的選擇，也就是在完整演奏一個(gè)樂(lè)句后進(jìn)行換氣的處理，從而開(kāi)始下一個(gè)樂(lè)句的演奏。還有一種情況通常出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)的合奏過(guò)程中，通過(guò)對(duì)休止符的利用來(lái)幫助演奏者進(jìn)行換氣處理，這種方式需要保持樂(lè)曲的完整性，絕不能因?yàn)閾Q氣的問(wèn)題而影響樂(lè)隊(duì)演奏音樂(lè)的完整。

另外，還需要通過(guò)其他聲部的樂(lè)句進(jìn)行低音長(zhǎng)號(hào)的換氣。第三聲部通常是低音長(zhǎng)號(hào)被配置的聲部，發(fā)揮補(bǔ)充樂(lè)隊(duì)低音功能的作用，但因?yàn)榈鸵糸L(zhǎng)號(hào)具有重奏的作用，很少用來(lái)演奏主旋律，所以合奏時(shí)通常只能用來(lái)鋪墊，從音樂(lè)效果上則為抗衡性質(zhì)的樂(lè)器屬性。由此可見(jiàn)，低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中要想劃分合理，有很高的協(xié)調(diào)難度。需要?jiǎng)?chuàng)作者先劃分好其他聲部的樂(lè)句，融入低音長(zhǎng)號(hào)樂(lè)句的部分，在此調(diào)節(jié)成功的基礎(chǔ)上才能更好地選擇吸氣的位置。比如勃拉姆斯第二交響曲就是通過(guò)對(duì)和聲編配的利用來(lái)進(jìn)行呼吸換氣的處理，所以要充分利用好樂(lè)譜的特點(diǎn)，或是在力度上作出一定的改變，將其作為調(diào)整的依據(jù)，才實(shí)現(xiàn)呼吸位置調(diào)節(jié)的目的。演奏者找到合理的吸氣位置，也就完成了偷氣的過(guò)程，避免演奏過(guò)程中因?yàn)槿鄙贇庀⒌闹味鴩?yán)重影響低音長(zhǎng)號(hào)功能的發(fā)揮以及整部樂(lè)隊(duì)樂(lè)曲表演的完整性和效果。在具體的原則上，可通過(guò)附點(diǎn)音符節(jié)奏來(lái)做換氣的處理，由于呼吸是演奏低音長(zhǎng)號(hào)最根本的因素，那么演奏者的偷氣作用非常大，這樣的技能必須掌握，這就要求演奏者反復(fù)專(zhuān)研，堅(jiān)持訓(xùn)練，提高基本功能力，才能完成如《創(chuàng)世紀(jì)》中某一處連續(xù)11小節(jié)低音長(zhǎng)號(hào)的任務(wù)，熟練應(yīng)用偷氣進(jìn)行換氣，更好地處理樂(lè)隊(duì)音樂(lè)演奏作品的難點(diǎn)問(wèn)題③。

三、低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的功能及應(yīng)用

（一）合奏

早在1808年，低音長(zhǎng)號(hào)就與長(zhǎng)號(hào)組共同列入到交響樂(lè)當(dāng)中，形成交響樂(lè)樂(lè)隊(duì)，在其演繹的第一個(gè)作品貝多芬c小調(diào)中就展示了第五命運(yùn)交響曲，單就演奏屬性層面的合奏，就能感受到其功能與角色之間的契合。在現(xiàn)代器樂(lè)發(fā)展歷程中，低音長(zhǎng)號(hào)的應(yīng)用非常廣泛，只要是較為專(zhuān)業(yè)的樂(lè)隊(duì)，都會(huì)有低音長(zhǎng)號(hào)的角色。組合樂(lè)隊(duì)的過(guò)程中通常會(huì)為長(zhǎng)號(hào)配置三個(gè)聲部，基本已低音長(zhǎng)號(hào)加上兩支次中音長(zhǎng)號(hào)組成，比如貝多芬的《命運(yùn)》，其在創(chuàng)作過(guò)程中第一次結(jié)合長(zhǎng)號(hào)時(shí)就是由低音長(zhǎng)號(hào)引領(lǐng)進(jìn)入演奏的高潮。在后續(xù)發(fā)展中，低音長(zhǎng)號(hào)便成為了樂(lè)隊(duì)中不可或缺的組成部分，盡管與其他樂(lè)器相比，低音長(zhǎng)號(hào)的作用和功能相對(duì)較小，但低音長(zhǎng)號(hào)可以說(shuō)是為樂(lè)隊(duì)演奏而生的樂(lè)器，其本身能夠獨(dú)奏的曲目不多，更多的是在次中音長(zhǎng)號(hào)曲目基礎(chǔ)上進(jìn)行改編來(lái)演奏。

從樂(lè)隊(duì)整體演奏分析，它的功能與其伴演的角色相契合;比如，在情感傳達(dá)層面，它因音色范圍較廣，而起到獨(dú)立的作用，對(duì)它的模仿相對(duì)困難。因此，在功能層面解析，需要演奏者有足夠的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練（包括氣息、呼吸技巧、演奏經(jīng)驗(yàn)等）才能促成到其功能的發(fā)揮，完成演奏技巧中的情感傳達(dá)與內(nèi)涵注入④。

（二）表現(xiàn)力

低音長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程最大的特點(diǎn)在于音色的區(qū)域?qū)掗?，多種風(fēng)格不同的音樂(lè)都能使用低音長(zhǎng)號(hào)，因此賦予了其非常豐富的表現(xiàn)力。比如很多輕松情感、歡快情感甚至是憂郁情感的音樂(lè)都能用低音長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行表現(xiàn)，其表現(xiàn)的情緒非常多元，且富有生活的色彩，凸顯出低音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中的重要地位，其所發(fā)揮的作用和存在的地位并非其他樂(lè)器所能取代。像是爵士樂(lè)中較為低沉沙啞的音色，各種交響樂(lè)中相對(duì)低沉卻很溫和的音色，亦或是演奏和弦基礎(chǔ)音等，低音長(zhǎng)號(hào)能夠熟練駕馭。從吹奏樂(lè)曲實(shí)踐分析，要達(dá)到演奏效果;應(yīng)該將低音長(zhǎng)號(hào)的吹奏與樂(lè)曲中的樂(lè)句內(nèi)容、音位、力度強(qiáng)弱進(jìn)行融合。通常用氣量大時(shí)，音量相對(duì)提高;相反亦然。而發(fā)音的平直需要通過(guò)用氣的均勻來(lái)保障，顫抖音也伴有用氣中的不穩(wěn)定因素。

因此，為了達(dá)到延續(xù)音的發(fā)出與吹奏效果，必要將用氣與發(fā)音音質(zhì)的關(guān)系進(jìn)行疏理;在演奏中，增加感受性，并時(shí)時(shí)總結(jié)演奏不同樂(lè)曲與樂(lè)句時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，提高吹奏低音長(zhǎng)號(hào)的效果。時(shí)至今日，低音長(zhǎng)號(hào)已經(jīng)被更多的觀眾所接納和喜愛(ài)，也有越來(lái)越多的作曲家在其創(chuàng)作的作品中更多地使用低音長(zhǎng)號(hào)，使其發(fā)揮更重要的作用與功能，伴隨低音長(zhǎng)號(hào)在現(xiàn)階段演奏的純熟運(yùn)用，這種樂(lè)器的表現(xiàn)力也更強(qiáng)，人們進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)甚至?xí)苯訉⒌鸵舨糠秩珯?quán)交由低音長(zhǎng)號(hào)負(fù)責(zé)。

四、新的樂(lè)隊(duì)作品對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)演奏者提出的挑戰(zhàn)

低音長(zhǎng)號(hào)是一種非常純正的古典樂(lè)器，其藝術(shù)價(jià)值伴隨現(xiàn)代樂(lè)與古典樂(lè)的深度融合也發(fā)揮了越來(lái)越重要的作用，并向著更高的方向發(fā)展。為了確保低音長(zhǎng)號(hào)能在樂(lè)隊(duì)進(jìn)行的演奏中表現(xiàn)更為完善，很多專(zhuān)業(yè)人士對(duì)其進(jìn)行了深入探索，力求探索出更好的發(fā)展應(yīng)用策略，使其功能得到最大程度發(fā)揮。在樂(lè)隊(duì)中，低音長(zhǎng)號(hào)的演奏者是非常重要的角色，在擔(dān)任低音長(zhǎng)號(hào)的演奏角色時(shí)要追求演奏技術(shù)上的創(chuàng)新，才能在其演奏中呈現(xiàn)出全新的應(yīng)用價(jià)值。

近年來(lái)，我國(guó)樂(lè)隊(duì)數(shù)量與規(guī)模逐漸增加，演奏水平與過(guò)去相比提升非常大，借助良好的發(fā)展形勢(shì)涌現(xiàn)出越來(lái)越多的優(yōu)秀演奏家，低音長(zhǎng)號(hào)在演奏上的水平與經(jīng)驗(yàn)也越來(lái)越豐富。對(duì)于新的樂(lè)隊(duì)演奏作品，低音長(zhǎng)號(hào)的演奏者除了要具備較高的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)外，還要明確作品演奏的最終目的以及所追求的崇高藝術(shù)境界，還在多在氣息的訓(xùn)練上刻苦努力，保證良好的氣息能力，才能促成低音長(zhǎng)號(hào)演奏的成功，只有提高演奏的技能，才能在作品的呈現(xiàn)以及與樂(lè)隊(duì)其他樂(lè)器組合的表現(xiàn)中表達(dá)出更豐富的情感，將樂(lè)隊(duì)演奏的作品呈現(xiàn)出全新的境界。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，低音長(zhǎng)號(hào)無(wú)疑是銅管樂(lè)器中傳達(dá)低音藝術(shù)最有效的樂(lè)器之一，低音長(zhǎng)號(hào)所發(fā)揮的功能作用也是其他樂(lè)器無(wú)可取代的。首先，演奏者應(yīng)將低音長(zhǎng)號(hào)作為支點(diǎn)作用加以重視，尤其在作品重要的低音聲部中進(jìn)行編配，才能很好地發(fā)揮演奏旋律，渲染意境的作用，低音長(zhǎng)號(hào)還能起到支撐主旋律線的作用，這在樂(lè)隊(duì)樂(lè)曲演奏過(guò)程中表現(xiàn)得最為明顯，讓低音長(zhǎng)號(hào)與長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行組合，就能發(fā)揮加倍的共鳴性效果，其在樂(lè)隊(duì)和聲和伴奏中作用明顯。低音長(zhǎng)號(hào)的低音，其實(shí)就是音樂(lè)演奏最為基礎(chǔ)的音，進(jìn)行作品演奏時(shí)，其低音聲部會(huì)發(fā)揮非常重要的突出效果，讓該聲部的演繹更為穩(wěn)妥，也形成對(duì)高聲部的烘托。此外，低音長(zhǎng)號(hào)本身的音色非常有力度感，能表達(dá)出樂(lè)曲中輝煌有力的內(nèi)涵，還能體現(xiàn)樂(lè)曲色彩的柔和性。低音長(zhǎng)號(hào)通常充當(dāng)單音或底音的角色，用以銜接樂(lè)段與樂(lè)句之間的內(nèi)容，使其更為順暢和自然，只有充分利用底音長(zhǎng)號(hào)的功能和作用，使其在越多中扮演好應(yīng)有的角色，才能確保樂(lè)隊(duì)音樂(lè)作品形式更深刻和動(dòng)感，增強(qiáng)音樂(lè)的藝術(shù)效果。低音長(zhǎng)號(hào)具有的豐厚結(jié)實(shí)的音色，隱含著有暗淡的成分，這還可以與小號(hào)進(jìn)行組合連用，表現(xiàn)出令人震撼的音樂(lè)效果。

注釋?zhuān)?/p>

①呂鈺秀，陳子平.論低音審美——以藏族同欽聲響為例[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（01）.

②王子春.淺析長(zhǎng)號(hào)在戲曲音樂(lè)中的作用[J].民族音樂(lè)，2013（03）.

③陳銳.他山之石可以攻玉——韓國(guó)濟(jì)州國(guó)際小號(hào)比賽親歷記[J].人民音樂(lè)，2016（05）.

④盧毅欣.淺析樂(lè)隊(duì)中低音長(zhǎng)號(hào)的功能與影響[J].北方音樂(lè)，2017（07）.