古代折扇的還原修復(fù)
——以“文俶”“永瑢”扇為例

白 玉

(南京博物院，江蘇南京 210016)

0 引 言

明清時(shí)期，手持折扇成為當(dāng)時(shí)生活中高雅之意。折扇亦是歷代的帝王將相，文人墨客，常常手握把玩、懷袖之物[1-2]。一把折扇要經(jīng)過砍、創(chuàng)、貫、碾、糊、繪、光、折等72道工序精制而成。其主要構(gòu)成分為扇面、扇骨兩個(gè)部分：扇面用韌紙或綾絹等材料，正面題詩作畫，反面為書法或空白；扇骨用竹、木和象牙等材料，并有嵌螺鈿、雕漆、鏤空等各種雕工。折扇濃縮著中華文化精華，是書畫創(chuàng)作者潑墨揮豪，存風(fēng)雅情趣與修養(yǎng)的藝術(shù)體現(xiàn)。其記錄的古代兩種技藝——繪畫書法與竹木牙雕，具有珍貴的歷史信息與藝術(shù)價(jià)值，是博物館收藏中的重要瑰寶。由于折扇由紙、絹、竹、木、牙、角等有機(jī)類材質(zhì)組成[3]，極易霉變、蟲蛀、脆化折斷。明清以來的折扇保存下來的極為稀少，且大多均殘破。以往折扇的修復(fù)，通常將扇面和扇骨拆開分離，即將扇面改裱成鏡片或者冊(cè)頁收藏，而扇骨由于破損嚴(yán)重往往不被重視。筆者認(rèn)為，修復(fù)折扇必須將扇面和扇骨同時(shí)修復(fù)，還原折扇原貌——保留高雅藝術(shù)與靈活的實(shí)用功能，弘揚(yáng)中國(guó)文人書畫與工藝美的完美結(jié)合，保護(hù)歷史與文化的記憶。

在南京博物院領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵(lì)與支持下，筆者對(duì)明代“文俶”、清代“永瑢”的折扇的還原修復(fù)做了探討與實(shí)踐，并成文以此拋磚引玉。

1 文物信息與修復(fù)難點(diǎn)

1.1 “文俶”折扇

“文俶”折扇系國(guó)家二級(jí)文物，明代紅金箋扇面，正面為文徵明后裔明代女畫家文俶畫作《墨梅》，反面為乾隆帝第八子永璇抄錄熱河文廟碑文《御制平定臺(tái)灣告成》的小楷，扇面加蓋“古稀天子”和“八徵耄念之寶”乾隆鑒賞之御印，是一件明代名畫與清代皇家文化相融合的珍貴文物，歷經(jīng)明清兩代幾百年的欣賞與使用。

扇面多處破損、蟲蛀、穿透性斷裂。嚴(yán)重缺損斷裂約10余處，扇面原折印褶皺處再次斷裂長(zhǎng)度約3 cm至4 cm，整體畫意中出現(xiàn)規(guī)則性蟲蛀及密集性殘缺約40處，其破損范圍最大約1 cm×2 cm，最小1 mm×1 mm；金箋破損處表層多處掉色、局部脫金，其最大的掉色約3 mm×4 cm，病害情況見圖1～2。

圖1 “文俶”折扇正面密集性斷裂殘缺Fig.1 Intensive cracks on the surface of “Wen Chu” Fan

1.2 “永瑢”折扇

“永瑢”折扇系國(guó)家二級(jí)文物，其扇面為乾隆第六子永瑢模仿清初“四王”王翚《山水畫冊(cè)》，扇長(zhǎng)29.5 cm。折扇正面為永瑢繪設(shè)色山水圖，背面為雪花金箋楷書體，折扇為刻面合骨扇，扇釘“和尚頭”款，由象牙、綠松、牛角鑲嵌而成。全扇共有13根小骨和2根大骨，共15根扇骨。其小骨由烏木和竹兩種材質(zhì)合并而成，排口19 cm，共15方。大骨表面用“平地留青”雕刻法，以篆書體刻李白的五言詩句。

圖2 “文俶”折扇反面規(guī)則性蟲蛀Fig.2 Regular worm erosion on the surface of “Wen Chu” Fan

該扇的破損現(xiàn)狀主要有以下幾點(diǎn)。

1) 小骨糟朽、殘缺嚴(yán)重，見圖3。

圖3 “永瑢”折扇扇骨修復(fù)前Fig.3 “Yong Rong” Fan bones before restoration

2) 小骨竹質(zhì)上端與烏木下端的合骨部分脫膠、殘損、分離。

3) 小骨的開梢處木、竹分離，尤其小骨尖缺失、朽斷及不規(guī)則開裂，猶如粉碎性骨折。

4) 一根小骨斷開分離成4節(jié)，見圖4。

圖4 “永瑢”折扇小骨不規(guī)則開裂并斷開Fig.4 Irregular breakages on the bones of “Yong Rong” Fan

5) 扇面畫意殘缺、焦脆，零散碎成幾片，有煙熏的痕跡，見圖5。

圖5 “永瑢”折扇扇面焦脆、缺失Fig.5 Fragility and missing on the surface of “Yong Rong” Fan

1.3 修復(fù)難點(diǎn)

根據(jù)“文俶”“永瑢”折扇的病害與現(xiàn)狀，要求修復(fù)者不僅要有書畫保護(hù)修復(fù)的技術(shù)，還需要有傳統(tǒng)的折扇還原與扇骨的竹木修復(fù)工藝。歸納修復(fù)難點(diǎn)至少有以下7點(diǎn)：1)補(bǔ)紙材料的篩選與加工；2)金箋的固色；3)褶皺印處蟲蛀洞的補(bǔ)缺；4)扇骨斷裂與扇尖缺失的修復(fù)；5)穿扇骨步驟中與工具的配合；6)合扇、折面吻合的精準(zhǔn)度；7)扇釘?shù)膹?fù)原。

為了便于敘述扇面與扇骨的修復(fù)工藝，突出各扇修復(fù)重點(diǎn)，以下將扇面和扇釘以“文俶”折扇為例，扇骨以“永瑢”折扇為例分別進(jìn)行介紹。在表述過程中，對(duì)裱畫中的常用技術(shù)步驟不再贅述。

2 “文俶”折扇的扇面修復(fù)

2.1 修復(fù)原則

還原成扇需秉持“修舊如舊”原則。首先完整畫面布局不變，其次不改動(dòng)原裱風(fēng)格與品式，再次不對(duì)畫面色差進(jìn)行干擾性調(diào)整。為了做到以上的三個(gè)要求，必須在修復(fù)前辨明“文俶”扇面紙張屬性及機(jī)械強(qiáng)度的特性，觀測(cè)各項(xiàng)檢測(cè)數(shù)據(jù)值作為參考值，做到最大限度的還原修復(fù)。

2.2 分析檢測(cè)

“文俶”扇面的紅金箋，因年代久遠(yuǎn)出現(xiàn)脆裂、酸化現(xiàn)象。為此，用掃描電子顯微鏡(型號(hào)Hitachi S-3400N)作纖維電鏡測(cè)試，用能譜儀(型號(hào)Horiba Emax x-act)作元素分析。電鏡照片上可見纖維斷裂現(xiàn)象(圖6)。電鏡的分析數(shù)據(jù)為制定清洗方案、扇面固色、補(bǔ)紙材料、補(bǔ)紙厚度等工作提供重要的參考。

圖6 電鏡纖維放大圖Fig.6 SEM image of fibers

2.3 選擇修復(fù)用紙

“文俶”折扇的修復(fù)用紙關(guān)系到還原修復(fù)后能否順利開合和收放自如，扇面平整和正反扇面保持厚度不變的兩個(gè)問題。為解決以上兩個(gè)問題，根據(jù)筆者的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)選擇以下修復(fù)用紙。

1) 蟲蛀的補(bǔ)紙。初步?jīng)Q定嘗試用云母箋作為破損、蟲蛀的補(bǔ)紙。通過實(shí)驗(yàn)，云母箋紙的纖維與文物紙的纖維可以達(dá)到基本匹配的程度。

2) 命紙。扎花紙纖維相對(duì)密集，相對(duì)其他材料不會(huì)過多干擾、抗衡原紙，而且薄、韌性好，可以做原紙的良好鋪墊。經(jīng)試驗(yàn)扎花紙可以做“文俶”折扇修復(fù)的命紙。

3) 加固貼折條用紙。選用極薄桑皮紙，其韌性、厚度符合原文物本體的要求。

2.4 固色

扇面為紅金箋，在參考能譜儀測(cè)試結(jié)果的基礎(chǔ)上，又做了水溶性、酒精溶性的測(cè)試，發(fā)現(xiàn)文物原扇面空白處受水和酒精影響程度較小，而章印、墨色、金箋表層受其影響較大，有脫色、暈色、掉粉等現(xiàn)象。為此，清洗前首先要固色。固色材料是膠礬水，即明礬、明膠、純凈水，配方以明礬30 g、明膠60 g、1 250 g水(即二膠一礬二斤半水)為基礎(chǔ)，可根據(jù)紅金箋紙的現(xiàn)狀和色彩的種類與特性做適當(dāng)調(diào)整，如礬膠比在1∶2至1∶3之間調(diào)整等。

2.5 修復(fù)技巧

1) 固色。(1)用噴霧器噴在畫面上固色，然后調(diào)制膠礬水固色，其工藝用噴霧器距畫面8～10公分的距離，噴霧狀加固。(2)調(diào)配適合濃度的膠礬水。(3)噴膠礬水，待畫心變干沒有暈湮現(xiàn)象后，再適當(dāng)用純凈水清洗。

2) 褶皺加固。造成“文俶”扇合縫處變酥、變脆，折痕處的纖維層斷裂的原因是折扇褶皺使用頻率較高。此病害嚴(yán)重影響還原成扇，需用桑皮紙貼折條加固。

3) 補(bǔ)紙?zhí)幚怼Ｊ紫葘⒂米餮a(bǔ)紙的云母箋紙滾壓、碾壓和捶打，借助外力物理作用，使云母箋紙纖維質(zhì)地韌性松弛、紋絡(luò)松散；然后用搓、揭、打薄等技法，使其與扇面紅金箋厚度統(tǒng)一。其工藝的關(guān)鍵點(diǎn)在于既要和扇面紅金箋厚度相對(duì)保持一致，又要具備與紅金箋紙質(zhì)屬性匹配的物理性及穩(wěn)定性，見圖7。補(bǔ)料選配之后，需根據(jù)畫心的顏色染制補(bǔ)紙，選礦物質(zhì)顏料赭石、藤黃、花青混合加工。染色后色調(diào)淺于原扇面底色最淺處，見圖8。

圖7 滾壓云母箋紙F(tuán)ig.7 Rolling on mica paper

圖8 云母紙染色后與扇面顏色對(duì)比Fig.8 Comparison of colors between the fan surface and the mica paper after dyeing

4) 修補(bǔ)蛀洞。裱畫中的補(bǔ)缺猶如美容醫(yī)生的移植皮膚，移植手術(shù)錯(cuò)位或不到位，就會(huì)影響手術(shù)后皮膚的康復(fù)，或留下疤痕。裱畫也是如此，補(bǔ)接縫寬了會(huì)形成一條暗線。這條暗線不僅影響修復(fù)質(zhì)量，同時(shí)會(huì)根據(jù)文物紙與補(bǔ)紙界面的物理應(yīng)力不同，會(huì)造成修復(fù)界面二次斷裂。為此，通過電子顯微鏡確認(rèn)缺口纖維的位置，保證修復(fù)過程依照其延伸方向進(jìn)行。具體操作步驟如下：(1)將扇心保濕正面向下，用中指將殘破處磨薄做成口子約45 ℃斜坡；(2)用毛筆刷上薄漿，將補(bǔ)紙覆蓋在殘破處，用干凈宣紙墊襯輕輕刷平；(3)將補(bǔ)紙多余處用快刀刮出斜坡，保證補(bǔ)紙補(bǔ)好后與文物本體厚度一致，接縫口不能太寬，控制在1 mm以內(nèi)。這樣修復(fù)后看不出補(bǔ)紙痕跡，使補(bǔ)紙和原紙之間的纖維吻合，無縫對(duì)接。

5) 扇面全色。經(jīng)顯微觀測(cè)，印泥處嚴(yán)重脫色、折印處斷裂、缺失間隙增大。這一處作為修補(bǔ)全色重點(diǎn)，見圖9。在全色修復(fù)過程中，需要一次次的顯微檢測(cè)，去解析其文物印泥成色的相似性，以及補(bǔ)紙纖維匹配程度，從而讓全色的整體畫面協(xié)調(diào)，見圖10。

圖9 “古稀天子”印泥折縫處Fig.9 Creases near the ink of “Gu Xi Tian Zi”

圖10 印泥折縫處全色后效果Fig.10 Creases after color filling

3 “永瑢”折扇扇骨的修復(fù)

3.1 修復(fù)原則

以往裱畫修復(fù)折扇時(shí)有兩種方法：第一棄扇骨，將折扇扇面保留，改裝成冊(cè)頁或鏡片保存；第二修復(fù)扇面后，配一把全新的扇骨。筆者設(shè)想第三種方法——修復(fù)扇骨，還原折扇的初始原狀，展示原作者在扇子上所隱藏的時(shí)代與個(gè)人信息，達(dá)到“修舊如舊”的目的。

3.2 清洗扇骨

用75%酒精將扇骨表面的浮泥、碎渣清洗干凈，注意保持扇骨的干燥，防止扇骨木質(zhì)表面損傷或變形。

3.3 分類整理

對(duì)缺損嚴(yán)重的扇骨進(jìn)行殘片分析、分類、比對(duì)，找出斷開的芯梢部分。對(duì)應(yīng)開梢處小扇骨，進(jìn)行反復(fù)比對(duì)整理，按照初始原狀排列復(fù)原。

3.4 貼肉與續(xù)筋

為了還原成扇便于打開合攏再次展陳，還原折扇本身的承風(fēng)能力。筆者在實(shí)踐修復(fù)中采用古代其他行業(yè)的古老方式，采用“貼肉”“續(xù)筋”等獨(dú)創(chuàng)的操作技法?！百N肉”指在粘膠處背面覆一層皮紙貼扇骨上，給予它襯托力，粘接固定；“續(xù)筋”指利用扇骨本身的脫落殘片刻成絲狀再加固于皮紙之上。該法起到相互支持、增加粘接強(qiáng)度，既不縮短扇骨總長(zhǎng)度，又不增加扇骨厚度，以達(dá)到恢復(fù)扇骨的受力點(diǎn)，順利扦插于扇面。

3.5 “榫卯”加固

將殘斷、補(bǔ)缺的扇骨粘合還原，通常的辦法是將斷裂處進(jìn)行對(duì)接粘合。對(duì)接粘合的缺點(diǎn)是：扇骨斷裂處橫切面的厚度只有1～1.2 mm，如對(duì)接粘合，其粘接的界面(接觸面)太小，易脫膠斷開；其次如用托底疊加粘合，優(yōu)點(diǎn)是擴(kuò)大粘接面、增強(qiáng)粘合的強(qiáng)度，但缺點(diǎn)是增加了粘接面的厚度，縮短了扇骨長(zhǎng)度，破壞了扇骨原狀，難以扦插扇面。為此，修復(fù)中利用中國(guó)傳統(tǒng)古建營(yíng)造技術(shù)中的“榫卯”與“燕尾”這種構(gòu)件連接方式，新舊扇骨嚴(yán)密鑲合不僅增加了粘接強(qiáng)度，而且不影響扇骨的厚度及長(zhǎng)度，達(dá)到折扇還原的目的。其工藝如下：1)對(duì)于已經(jīng)缺失或嚴(yán)重?cái)嗔训男」牵柚匦轮谱?，即將新制作的骨尖與原扇骨用榫卯燕尾槽狀，待鑲嵌時(shí)粘合。2)對(duì)殘缺的扇骨，用老竹節(jié)劈選出竹皮部分，制做小骨。用專業(yè)的平口刀輕輕地剝?nèi)ブ褚?，只留下竹皮。竹皮柔軟富有韌性、不易折斷，其厚度只有0.5 mm以下。制作出的扇骨竹筋細(xì)勻、柔軟輕盈、厚薄一致。3)將扇尖部分小心翼翼地打磨，不能有一絲的疏忽與不慎，需處理得圓潤(rùn)并完全和原扇骨相匹配，見圖11～12。

圖11 “榫卯”結(jié)構(gòu)制作扇骨Fig.11 Fan bones made using mortise-and-tenon

圖12 扇骨修復(fù)后效果Fig.12 Fan bones after restoration

3.6 明膠皮紙粘貼

扇骨、扇尖多處橫、縱向不規(guī)則斷裂現(xiàn)象。面對(duì)這樣的情況，在修復(fù)實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)明膠固定皮紙的方法最為實(shí)效。用明膠輕涂扇骨，然后貼上皮紙均勻壓平，干燥后剔除小骨周圍的皮紙和明膠，輕輕打磨，既體現(xiàn)了小骨的平滑度，又加強(qiáng)了強(qiáng)度，可以不影響扦插扇面以后的整體平整和美觀。

4 折扇的還原

4.1 折面壓印

為了做好扇面折印，需要從多種角度磨搓，為此特別制作了骨質(zhì)刀形器。在壓封、折印步驟中，骨質(zhì)刀形器不會(huì)損傷絹綾表層，這是其他金屬鋼刀所無法比擬的，見圖13～14。

圖13 折面壓印Fig.13 Folding and embossing

圖14 自制骨質(zhì)刀Fig.14 Self-made knife made from bone

4.2 穿扇骨

折扇還原的最后一道程序是將扇面正反面合并，在穿扇骨時(shí)需要準(zhǔn)確預(yù)留13根小骨空間，以便輕松穿入扇面。為此，自制了一種雖是小巧之作，卻又是折扇還原步驟中決定成敗的最后一道不可缺少的自制工具，筆者命名為“扇骨穿”。按照文物本體小扇骨尺寸制作而成，其形狀設(shè)計(jì)為劍型，頂端鈍尖、兩邊稍薄，中間猶如劍脊稍微突起，安全撐起扇骨插入的空間，小骨同時(shí)順利穿入扇面，不會(huì)造成二次傷害(圖15～16)。

圖15 穿扇骨Fig.15 Piercing of fan bones

圖16 自制竹質(zhì)工具Fig.16 Self-made bamboo tool

4.3 扇釘?shù)谋Ｗo(hù)

扇釘是折扇大骨眼位中的一個(gè)零構(gòu)件，位于扇骨的尾端，是固定扇骨的軸，折扇的開合靠扇釘將大骨和小骨聚攏。

折扇釘位通常距離大骨末端2 cm，而明代“文俶”折扇扇釘離末端只有0.9 cm。扇釘?shù)奈恢迷降?，?duì)折扇夾力控制就越難。不僅在制扇時(shí)對(duì)扇釘要求高，修復(fù)時(shí)更要注意扇釘?shù)默F(xiàn)存狀況，以防松動(dòng)、折斷。經(jīng)觀察和簡(jiǎn)單的扇骨開合試驗(yàn)，確認(rèn)為黑牛角扇釘。由于扇釘?shù)拇蠊茄畚?，?jīng)百年傳世的磨損，折扇在展合之間大骨和小骨聚攏時(shí)出現(xiàn)了松動(dòng)的縫隙，影響折扇的開合。為了解決這一問題，經(jīng)多種方法比對(duì)與試驗(yàn)，最后選用核桃油加木屑制成油泥狀的辦法，在試驗(yàn)中檢測(cè)它的填充強(qiáng)度、可逆性等效果。試驗(yàn)證明，核桃油加木屑的方法，能有效使磨損大骨眼位的空隙變小，符合扇釘保護(hù)的要求，恢復(fù)扇釘功能，繼續(xù)維持折扇的生風(fēng)能力。其保護(hù)工藝為：1)用酒精清洗扇位與釘之間的污垢；2)用核桃油潤(rùn)濕扇釘眼位；3)調(diào)和核桃油與木屑成較稀狀態(tài)(體積比約為2∶3，根據(jù)縫隙大小調(diào)整比例控制粘稠度)，填充眼位；4)調(diào)和核桃油與木屑成較粘稠狀態(tài)(體積比約為1∶3，以核桃油不外流為適度)，封堵眼位。通過以上4個(gè)步驟，不但有效地恢復(fù)了扇釘在扇位中軸的良好作用，而且還基本填補(bǔ)了大骨眼位的空隙，做到折扇還原修復(fù)的目的?！坝垃尅闭凵鹊纳柔斠惨源瞬襟E完成修復(fù)。

5 結(jié) 語

“文俶”與“永瑢”折扇，經(jīng)過一年扇面、扇骨的同時(shí)修復(fù)，殘缺的文物完整地還原了真貌(圖17～18)。殘損的古代折扇，通過修復(fù)還原了初始原狀，體現(xiàn)了“修舊如舊”的保護(hù)理念，保留了文物的歷史文化信息和原本的裝裱形制。

圖17 明代“文俶”折扇修復(fù)后Fig.17 “Wen Chu” Fan after restoration

圖18 清代“永瑢”折扇修復(fù)后Fig.18 “Yong Rong” Fan after restoration

修復(fù)行業(yè)有句話叫“一兩黃金修一把扇”[4]，意思是說折扇修復(fù)的難度高，要求修復(fù)者既要有熟練的裱畫經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又需要深知了解中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化及竹木牙雕的修復(fù)技藝。

選擇修復(fù)折扇的用紙需要借助科學(xué)儀器分析找出補(bǔ)紙與文物本體的相同點(diǎn)，并通過物理手段使其滿足修復(fù)需要。同時(shí)，傳統(tǒng)修復(fù)裝裱工藝與科技結(jié)合才能做到有的放矢、事半功倍。

在手工修復(fù)過程中，碰到問題是常態(tài)化的事情。如何針對(duì)問題，解決操作的切入點(diǎn)工具是關(guān)鍵，“工欲善其事，必先利其器”。根據(jù)修復(fù)問題，設(shè)計(jì)并自制的修復(fù)工具才能得心應(yīng)手。

通過對(duì)此次扇面扇骨修復(fù)問題的處理方式以及存在的技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行反思，仍有很多修復(fù)難題，真心期待諸位老師與同行一起協(xié)力、共同探討，使折扇還原修復(fù)方法逐步完善。

致 謝：在修復(fù)折扇的過程中，得到南京博物院領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵(lì)與支持，文保所張諾、張玉芝、云悅給予科學(xué)儀器分析和英文翻譯方面的幫助，在此表示衷心的感謝！