彈幕“鼻祖”從中國平臺收割粉絲

本報(bào)記者 邢曉婧

受新冠肺炎疫情影響，日本民眾“宅”家時(shí)間增加，視頻網(wǎng)站的點(diǎn)擊率和彈幕數(shù)量也隨之增長。很多公司不得不把會議搬到線上，有網(wǎng)民在社交媒體上抱怨說，對著電腦開會容易犯困，要是能發(fā)彈幕就沒這么無聊了。

彈幕這種形式最早出現(xiàn)在日本，niconico網(wǎng)站早在2006年首次嘗試把用戶評論和視頻疊加起來，形成彈幕這種更具沖擊力的觀賞效果，沒想到一夜爆火。AcFun（A站）和嗶哩嗶哩（B站）將這一形式帶入中國后，如今彈幕在中國早已“破圈”，被應(yīng)用在設(shè)計(jì)、表演等多個(gè)領(lǐng)域。如果要用一句話形容日本彈幕視頻網(wǎng)站的現(xiàn)狀，應(yīng)是“被中國彎道超車”?，F(xiàn)如今，中國的視頻網(wǎng)站上幾乎都能實(shí)現(xiàn)彈幕，而在日本卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能得到普及。不久前，東京出現(xiàn)“彈幕影院”引發(fā)熱議。為避免傳播新冠病毒，觀眾在觀影過程中可在手機(jī)上發(fā)表評論，而這些評論就像彈幕一樣實(shí)時(shí)呈現(xiàn)在銀幕上。實(shí)際上這種創(chuàng)新早在2014年就在中國出現(xiàn)了。2014年電影《小時(shí)代3》就曾在北京幾家影院嘗試過彈幕電影，此舉還登上當(dāng)年《紐約時(shí)報(bào)》。報(bào)道稱，中國年輕人已不滿足默默觀影，更樂于拿起手機(jī)把自己的評論發(fā)上銀幕。

日本也試圖利用中國視頻平臺收割粉絲。日本時(shí)事通訊社本月初曾報(bào)道，朝日電視臺的全新綜藝節(jié)目《V子努力走紅中》在B站大獲成功。該節(jié)目由虛擬主播“V子”和搞笑藝人小峠英二在B站開設(shè)官方賬號，B站人氣博主山下智博擔(dān)任講師，共同挑戰(zhàn)在科技發(fā)達(dá)的中國能否順利走紅。報(bào)道稱，沒想到賬號開設(shè)僅兩周便斬獲10萬粉絲，彈幕擠滿整個(gè)屏幕，像是“笑死了”“大爆笑”“原地爆炸”等，有中文也有日語。據(jù)悉，該節(jié)目官方賬號同時(shí)負(fù)責(zé)打理其在中國的社交媒體，團(tuán)隊(duì)一邊學(xué)習(xí)中國的網(wǎng)絡(luò)文化一邊運(yùn)營。參與節(jié)目錄制的山下智博也為節(jié)目的本土化出謀劃策。

有日本學(xué)者認(rèn)為，人們傾向在虛擬環(huán)境中構(gòu)筑新的身份認(rèn)同，觀眾通過彈幕的方式交流，可以與他人互動(dòng)從而滿足對于自身的認(rèn)同感。從出生就伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展成長起來的Z世代，他們對于彈幕文化的需求可謂信息時(shí)代的產(chǎn)物。對于彈幕文化在中國和日本盛行的原因，有分析認(rèn)為，中文和日文使用漢字，比英文更適合以彈幕的方式呈現(xiàn)，因?yàn)橥瑯娱L度的符號，漢語所能承載的信息量更高，可以平衡言簡意賅和內(nèi)涵豐富；而英文很可能打出一長串字符，也難以捕捉到重點(diǎn)信息。▲