新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作與現(xiàn)狀

蔣明璇

1 微紀(jì)錄片的概念與發(fā)展歷程

1.1 微紀(jì)錄片的概念

微紀(jì)錄片源自于傳統(tǒng)紀(jì)錄片。其一，從根本上來看，是對傳統(tǒng)紀(jì)錄片記錄效果的傳承；其二，也是對制作、傳播信息方式的突破，并凸顯出微型這一特征。因此，微紀(jì)錄片即基于新媒體時(shí)代的大背景下，選定電腦、手機(jī)等作為傳播平臺(tái)、呈現(xiàn)紀(jì)錄片屬性、且具有紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)的視頻短片。多以人民大眾作為創(chuàng)作以及消費(fèi)主體，且題材的現(xiàn)實(shí)性、時(shí)效性較為顯著。

1.2 微紀(jì)錄片的發(fā)展歷程

1）興起階段：即2000到2008年。電腦因互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而得以普及，網(wǎng)絡(luò)也隨之發(fā)展。包括手機(jī)等工具的出現(xiàn)，自技術(shù)方面使得紀(jì)錄片的固有地位受到影響，部分人民大眾基于自身視角上傳自制食品至網(wǎng)絡(luò)，以便大家欣賞與交流。這一階段的拍攝內(nèi)容相對復(fù)雜，且也為微紀(jì)錄片的興起奠定了重要基礎(chǔ)。大眾通過拍攝活動(dòng)積累相應(yīng)經(jīng)驗(yàn)，許多人開始自覺學(xué)習(xí)、掌握相關(guān)專業(yè)知識(shí)。

2）發(fā)展階段：即2009到2012年。網(wǎng)絡(luò)在這一階段的覆蓋率得到發(fā)展，諸多微紀(jì)錄片開始傳播于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上。如搜狐等網(wǎng)絡(luò)媒體也對此種趨勢有所察覺，希望基于自身的特色打造出全新紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片的審美多樣化、時(shí)間碎片化等諸多特點(diǎn)也在這一階段得到凸顯。部分知名導(dǎo)演也紛紛嘗試、并通過微紀(jì)錄片來體現(xiàn)自身的創(chuàng)作理念。

3）繁榮階段：即2013年至今。因互聯(lián)網(wǎng)的大范圍覆蓋，通訊也日益發(fā)達(dá)。微紀(jì)錄片依托于相關(guān)部門提出的政策扶持而得以快速發(fā)展。不僅延續(xù)了篇幅短、內(nèi)容真實(shí)等諸多特色，且也引起了廣泛的輿論延續(xù)。雖然自2013年開始，微紀(jì)錄片已取得顯著發(fā)展，日后必將維持上升趨勢。即雖然微紀(jì)錄片的繁榮時(shí)期已經(jīng)到來，但發(fā)展高潮卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)未達(dá)到。

2 新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的特征

2.1 內(nèi)容形式的精煉與短小

所有媒介對社會(huì)、個(gè)人等產(chǎn)生的影響，往往源自于全新尺度。所有的延伸均依賴于全新尺度的引入。因此，微紀(jì)錄片作為傳播的重要途徑，誕生于新媒體時(shí)代，也必然因此具備新媒體特性。所以，若想確保微紀(jì)錄片能夠順利傳播于新媒體平臺(tái)，其一即需要確保內(nèi)容、形式的短小、精煉。其二，因觀眾在傳播微紀(jì)錄片方面具有協(xié)助作用，因此基于真實(shí)記錄，微紀(jì)錄片還需要選定內(nèi)容主題，或具有啟發(fā)意義、或極為幽默等，最終才可獲得大眾關(guān)注。

2.2 客觀而又真實(shí)的創(chuàng)作核心

紀(jì)錄片以真實(shí)作為根本所在，從本質(zhì)上來看，紀(jì)錄片演變之后即形成了微紀(jì)錄片。因此，微紀(jì)錄片依然以真實(shí)作為關(guān)鍵所在。對比影響資料而言，微紀(jì)錄片與之存在的明顯不同，即是否凸顯出介入性或主觀性。若原原本本的描述相應(yīng)主題、事物，微紀(jì)錄片即在此進(jìn)程中增添審美趣味、藝術(shù)創(chuàng)作手法，而卻保留了記錄內(nèi)容的原貌，這不僅是微紀(jì)錄片的關(guān)鍵價(jià)值，同時(shí)也是其優(yōu)勢、特色所在。

2.3 表現(xiàn)手法的多樣化

對比傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言，微紀(jì)錄片在表現(xiàn)風(fēng)格、手法方面存在明顯差異。因前者具有固定的創(chuàng)作單位以及主體，其手法、風(fēng)格相對固定。但微紀(jì)錄片源自于社會(huì)大眾，具有不同的審美水平以及趣味。因此，在創(chuàng)作進(jìn)程中，他們往往會(huì)基于自身審美趣味來編輯實(shí)際材料，風(fēng)格以及手法也將因此而多樣化。

2.4 創(chuàng)作選題的生活化

結(jié)合微紀(jì)錄片的類型來看，相對優(yōu)秀的作品均呈現(xiàn)出選題生活化這一特點(diǎn)。創(chuàng)作主體、觀眾因新媒體時(shí)代的多種傳播途徑而出現(xiàn)改變，所有人均可運(yùn)用手機(jī)等設(shè)備進(jìn)行創(chuàng)作工作，而參與其中的社會(huì)大眾，即令微紀(jì)錄片主題整體變得更為生活化。對于大眾而言，不論是創(chuàng)作、還是傳播微紀(jì)錄片，均基于自身的休閑、空閑時(shí)間開展，且也并未接受專業(yè)培訓(xùn)，生活化即可使得上述缺陷得到有效彌補(bǔ)。

2.5 個(gè)性化的影像風(fēng)格

新媒介的開放性、平民性，共享性，給紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題和內(nèi)容以更多的拓展空間，同時(shí)也使其在影像風(fēng)格上的個(gè)性化表達(dá)擁有了更大的可能。與傳統(tǒng)媒介紀(jì)錄片相比，許多微紀(jì)錄片在影像語言技巧上雖然還很稚嫩，但大膽的個(gè)人化色彩都為影片增色不少，這些個(gè)性化元素凸顯出創(chuàng)作者對于這個(gè)事件的看法，讓觀眾耳目一新，能夠收看到更多風(fēng)格迥異的紀(jì)錄片，觀眾在這一改變中無疑是受益的。這也是新媒介傳播渠道與傳播對象的變化所帶來的必然結(jié)果。

2.6 碎片時(shí)間的重復(fù)收看

新媒介在接收渠道上的便捷自由，也是微紀(jì)錄片產(chǎn)生和發(fā)展的催化劑。在傳統(tǒng)媒介的傳播語境下，內(nèi)容的傳播通常是一次性傳播，比如看電視或電影，觀眾在看完一遍后無法馬上重復(fù)收看，并且觀眾接收信息往往也是在相對固定的時(shí)間和空間內(nèi)完成。而在新媒介傳播中，內(nèi)容可以進(jìn)行多次重播，受眾的觀看也不局限在同一個(gè)時(shí)間和空間里，各種碎片時(shí)間和移動(dòng)空間加以利用就可以完成信息的接收。微紀(jì)錄片契合了這樣的碎片時(shí)間和移動(dòng)空間要求，能夠恰到好處地整合受眾的碎片化時(shí)間。

3 新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作現(xiàn)狀

3.1 創(chuàng)作準(zhǔn)入門檻變低

進(jìn)入新媒體時(shí)代后，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者明顯增加，究其原因，即因創(chuàng)作微紀(jì)錄片的準(zhǔn)入門檻變低，因此大量群體得以進(jìn)入創(chuàng)作工作中。新媒體時(shí)代的傳播模式呈現(xiàn)出去中心化特點(diǎn)，此前少數(shù)人的傳播方式因此被打破，所有人均可將自己的作品放置在大眾媒介的舞臺(tái)上，即依托于網(wǎng)絡(luò)完成上傳、傳播操作，并獲得來自用戶的反饋?；蛞部梢詣?chuàng)作微紀(jì)錄片的工作變得更為大眾化、平民化來認(rèn)識(shí)創(chuàng)作準(zhǔn)入門檻變低的現(xiàn)象。

3.2 聽覺的全新體驗(yàn)

1）旁白解說：微紀(jì)錄片的配音擺脫了具體風(fēng)格的束縛，以貼合內(nèi)容作為前提，對此開展多樣化的探索工作。風(fēng)格、氣質(zhì)各異的旁白解說使得微紀(jì)錄片的聽覺變得更為豐富，觀眾也因此獲得全新體驗(yàn)。

2）同期聲：同期聲往往與畫面具有同等重要性。其不僅能夠幫襯畫面內(nèi)容，更是佐證了微紀(jì)錄片的真實(shí)性，令微紀(jì)錄片具有更為突出的真實(shí)感。3）背景音樂：背景音樂具有諸多作用，如對畫面的補(bǔ)充、烘托氛圍等。在微紀(jì)錄片之中，背景音樂也將發(fā)揮各種作用，如揭示內(nèi)心活動(dòng)、豐富畫面等。雖然新媒體時(shí)代創(chuàng)作的微紀(jì)錄片時(shí)長有所縮短，但在背景音樂的應(yīng)用時(shí)長、數(shù)量等方面，卻顯著增加。

4 創(chuàng)新新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的主要途徑

4.1 整合渠道，擴(kuò)大影響力

當(dāng)前，留守于電視機(jī)旁收看節(jié)目的時(shí)代早已過去，更多人更愿意以手機(jī)等設(shè)備、利用碎片化時(shí)間探尋自身感興趣的事物。因此，基于此種習(xí)慣的改變，微紀(jì)錄片即需要整合渠道，實(shí)現(xiàn)跨屏傳播。微紀(jì)錄片需要通過強(qiáng)化各個(gè)媒介的融合傳播，如可在微信等軟件上預(yù)告內(nèi)容、并于微博上傳播，以便更多人能夠參與其中。

4.2 堅(jiān)持真實(shí)，提升表現(xiàn)能力

通過融合新媒體、紀(jì)錄片，隨之發(fā)展形成的微紀(jì)錄片，依然屬于重要的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式，所以微紀(jì)錄片需要凸顯出其真實(shí)性這一本質(zhì)屬性。在實(shí)際創(chuàng)作進(jìn)程中，微紀(jì)錄片需要堅(jiān)持真實(shí)，緊扣主題，把握熱點(diǎn)，以喜聞樂見的方式闡述內(nèi)容，滿足大眾的精神需求。如從選材方面來看，需要貼近生活、受眾以及實(shí)際；或通過微觀視角，以實(shí)際感受傳達(dá)真實(shí)情感；或以多元方式來呈現(xiàn)個(gè)性化視聽。

4.3 加強(qiáng)互動(dòng)，進(jìn)行個(gè)性化推送

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，紀(jì)錄片難以對目標(biāo)受眾進(jìn)行判斷，受眾也無法選擇紀(jì)錄片；但進(jìn)入新媒體時(shí)代后，大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展使得上述困境得以被打破。平臺(tái)可基于大數(shù)據(jù)技術(shù)分析數(shù)據(jù)，以便實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)化推送目標(biāo)。受眾也可依據(jù)自身文化、年齡等進(jìn)行選定，以此滿足自身的體驗(yàn)需求。

5 結(jié)束語

進(jìn)入新媒體時(shí)代后，微紀(jì)錄片呈現(xiàn)出快速傳播、碎片化、真實(shí)性等諸多特點(diǎn)。雖然微紀(jì)錄片源自于紀(jì)錄片，但也有諸多獨(dú)特的特征。同時(shí)，大眾的推崇也使得微紀(jì)錄片具備更為廣闊的生存空間，其傳播途徑也日益廣泛?？偠灾?，微紀(jì)錄片將始終維持飛速發(fā)展，我們的生活之中也將出現(xiàn)更多更為優(yōu)秀的微紀(jì)錄片。