技術(shù)性與藝術(shù)性是影視制作的基本屬性，其中圖像處理、音頻制作和后期合成等屬于技術(shù)范疇，對于專業(yè)性要求較高。同時，影視作品的視聽特性也決定了其具備藝術(shù)性特征，只有實(shí)現(xiàn)兩者的有機(jī)結(jié)合，才能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。在影視制作中應(yīng)用VR技術(shù)，能夠增強(qiáng)觀眾的臨場感，以生動逼真的畫面為受眾帶來沉浸式體驗(yàn)，對影視技術(shù)和藝術(shù)都產(chǎn)生內(nèi)在影響。

一、VR技術(shù)概述

VR（virtual reality）技術(shù)即虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，使現(xiàn)實(shí)中的環(huán)境與氛圍等通過虛擬方式呈現(xiàn)，是一種對現(xiàn)實(shí)的模擬技術(shù)。VR技術(shù)融合了當(dāng)前多項(xiàng)先進(jìn)技術(shù)手段，比如圖像無縫拼接、全景攝像機(jī)拍攝、人工智能技術(shù)、三維圖形生成和多傳感交互等。因此運(yùn)用VR技術(shù)創(chuàng)設(shè)的場景具有可交互的特點(diǎn)，與現(xiàn)實(shí)場景十分接近，通過固定視點(diǎn)為人們帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。VR技術(shù)在社會各個領(lǐng)域中逐步得到應(yīng)用，滿足了人們的工作、娛樂、操控和社交需求，為其在聽覺、視覺和平衡覺、觸覺等方面帶來更好的體驗(yàn)，真正達(dá)到身臨其境的效果。

在VR技術(shù)興起之初，往往需要借助龐大的系統(tǒng)設(shè)備，因此對其推廣應(yīng)用造成了限制。頭戴式顯示器設(shè)備在20世紀(jì)60年代被研發(fā)出來，具備頭部跟蹤功能，而且視頻監(jiān)測系統(tǒng)功能強(qiáng)大，在政府機(jī)構(gòu)中應(yīng)用較多。進(jìn)入21世紀(jì)以來，VR技術(shù)有了質(zhì)的飛躍，在消費(fèi)市場中已經(jīng)十分常見。在游戲行業(yè)和影視行業(yè)中，VR技術(shù)可以為受眾帶來不一樣的視覺和聽覺沖擊，因此為其未來發(fā)展創(chuàng)造了契機(jī)。

二、影視制作中的VR技術(shù)應(yīng)用面臨的困境

360°全景拍攝是VR技術(shù)在影視制作中應(yīng)用時的主要方式，相較于傳統(tǒng)拍攝手段而言，其難度相對較高，對拍攝的精確性也提出了新的要求。由于是對360°場景的拍攝，在攝制范圍內(nèi)不能有無關(guān)人員的出現(xiàn)，包括導(dǎo)演、監(jiān)制、場務(wù)和燈光師等，因此在拍攝中往往存在交流困難的問題，導(dǎo)致攝制質(zhì)量受到影響。在拍攝中需要隱藏攝影器材和燈光設(shè)備等，導(dǎo)致拍攝成本上升。此外，由于受顯示分辨率和設(shè)備自重等因素的影響，也會導(dǎo)致觀眾在觀看時出現(xiàn)暈動癥。

三、影視制作中的VR技術(shù)應(yīng)用要點(diǎn)

1.應(yīng)用動作捕捉技術(shù)

動作捕捉技術(shù)是VR技術(shù)的重要組成，能夠?qū)Ρ砬楹椭w動作進(jìn)行捕捉。攝像機(jī)的空間位置可以通過視覺傳感器進(jìn)行傳遞，而在應(yīng)用動作捕捉技術(shù)時，則可以將傳感器應(yīng)用于角色動作關(guān)鍵部位，進(jìn)而跟蹤相關(guān)位置信息，包括肢體末端信息和關(guān)節(jié)位置信息等。在影視制作中需要借助相應(yīng)的計(jì)算機(jī)軟件，完成數(shù)字信息的轉(zhuǎn)換，用戶在對其進(jìn)行接收時主要以可視化圖像的形式，因此能夠有效控制虛擬角色的動態(tài)。近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，動作捕捉技術(shù)的精確度和可靠性也得到明顯提升，通過對演員的動作、神態(tài)、表情等進(jìn)行捕捉，并應(yīng)用于虛擬角色當(dāng)中，能夠達(dá)到良好的視覺效果，是現(xiàn)代化影視行業(yè)發(fā)展的趨勢。

2.應(yīng)用全景拍攝技術(shù)

所謂全景就是指360°×360°的環(huán)境，在此空間內(nèi)可以向任意方向觀察，在影視制作中應(yīng)用全景拍攝技術(shù)，也是當(dāng)前影視行業(yè)發(fā)展的主要方向。在視點(diǎn)中心對大量的攝像機(jī)進(jìn)行固定處理，使其能夠獲得360°×360°的全景畫面。全景拍攝技術(shù)的應(yīng)用能夠?qū)Νh(huán)境變化特點(diǎn)和趨勢進(jìn)行實(shí)時反饋，鏡頭組合形式也更加多元化。虛擬攝像機(jī)則成為視點(diǎn)中心，觀眾在觀看影視作品時以其為主要視點(diǎn)，可以對不同角度的畫面進(jìn)行觀看。因此，全景拍攝技術(shù)就是模擬了人在真實(shí)環(huán)境下可以觀看周圍事物的效果。在傳統(tǒng)影視制作中，對故事情節(jié)的控制完全在于導(dǎo)演，而應(yīng)用全景拍攝技術(shù)則可以體現(xiàn)觀眾的主體性，使得蒙太奇創(chuàng)作手法得到革新。全景拍攝技術(shù)的可操作性較強(qiáng)，因此在影視制作中的應(yīng)用效果較好，在工作中也應(yīng)該對其應(yīng)用難點(diǎn)進(jìn)行針對性解決。尤其是在應(yīng)用該技術(shù)時主要采用全面攝像機(jī)陣列的形式，因此如果精度控制效果不佳，將會對圖像組合帶來一定的影響。因此，在VR技術(shù)的未來發(fā)展中，應(yīng)該加強(qiáng)技術(shù)革新，逐漸解決影視制作中面臨的問題，增強(qiáng)人們在觀影時的沉浸感。

3.應(yīng)用鏡頭移動與語言

鏡頭移動的應(yīng)用，是當(dāng)前VR影視作品制作的關(guān)鍵，包括了遠(yuǎn)程遙控和軌道線路拍攝兩種方式。當(dāng)拍攝中的限制性因素較多時，則可以在完成基本動作的拍攝后對背景進(jìn)行特殊化處理。影視場景可以借助于虛擬建模的方式構(gòu)建，從而完成相關(guān)場景的拍攝。虛擬演員和虛擬場景的應(yīng)用，也大大增強(qiáng)了影視制作的靈活性，借助于計(jì)算機(jī)軟件可以有效降低成本與難度。觀眾在觀影時的沉浸感，是衡量VR影視作品質(zhì)量的關(guān)鍵指標(biāo)，因此還要對鏡頭語言進(jìn)行優(yōu)化，體現(xiàn)VR技術(shù)獨(dú)有的特點(diǎn)。尤其是歌舞片和風(fēng)光片等，應(yīng)用VR技術(shù)可以有效彌補(bǔ)鏡頭語言缺失的問題，增強(qiáng)影視作品的視覺沖擊。由于影視作品在類型、拍攝手段、表達(dá)技巧和呈現(xiàn)方式等方面都有差異性，因此在應(yīng)用VR技術(shù)時也應(yīng)該進(jìn)行合理選擇，真正體現(xiàn)技術(shù)價值與優(yōu)勢，避免技術(shù)應(yīng)用的刻意性，為觀眾帶來更好的視聽體驗(yàn)。

四、結(jié)語

將VR技術(shù)應(yīng)用于影視制作中，可以有效增強(qiáng)人們的觀影體驗(yàn)，為人們帶來近似于真實(shí)的場景效果。在實(shí)踐工作中，應(yīng)該明確技術(shù)應(yīng)用存在的困境，比如拍攝方式的改變和觀看時引起的暈動癥等。掌握動作捕捉技術(shù)和全景拍攝技術(shù)等在影視制作中的應(yīng)用要點(diǎn)，以不斷提升影視制作水平,創(chuàng)作出更加符合觀眾需求的作品，促進(jìn)我國影視行業(yè)的未來長遠(yuǎn)發(fā)展。■