淺談電視美術(shù)的空間設(shè)計(jì)

電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)工作是以表演需求為中心開展的，空間可以是實(shí)體的，也可以是虛構(gòu)的。隨著時(shí)代進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展，電視表演的豐富性不斷增強(qiáng)，空間設(shè)計(jì)也變得越來越多元化。舞臺(tái)概念逐漸融入美術(shù)制作中，隨著受眾范圍的增加，人們審美需求的改變，電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)變得更具魅力。

一、電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的原則

電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)工作實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)新，它的有效設(shè)計(jì)可以提升節(jié)目的感染力，引發(fā)群眾的情感共鳴。在電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員需要全面了解節(jié)目狀況，以節(jié)目的需求為出發(fā)點(diǎn)，由于不同節(jié)目的受眾群體具有一定的差異性，為此需要采用不同種類的設(shè)計(jì)風(fēng)格。電視新聞節(jié)目開展的最終目的是向觀眾傳授客觀的理念和真實(shí)信息，這樣不僅可以增強(qiáng)新聞的可靠性，而且可以提升新聞的權(quán)威性。

為此設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)電視新聞節(jié)目美術(shù)風(fēng)格時(shí)，要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行。電視娛樂節(jié)目的宗旨是緩解觀眾的壓力，讓觀眾獲得輕松愉快的心情。在制定電視娛樂節(jié)目設(shè)計(jì)風(fēng)格時(shí)要積極使用現(xiàn)代化的、時(shí)尚的藝術(shù)元素，使畫面呈現(xiàn)更具美感。娛樂節(jié)目是為了給受眾帶來良好的視覺體驗(yàn)和聽覺體驗(yàn)，使受眾更加全面地了解各種藝術(shù)，為此在美術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員需要積極使用藝術(shù)元素，為受眾創(chuàng)造良好的美術(shù)意境。從以上分析可以看出，不同節(jié)目的美術(shù)空間設(shè)計(jì)是以觀眾需求和節(jié)目定位為基礎(chǔ)進(jìn)行的，為此在電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)中要堅(jiān)持以人為本、以節(jié)目為本的原則。

電視藝術(shù)是電視節(jié)目?jī)?nèi)容的重要體現(xiàn)，形式和內(nèi)容應(yīng)統(tǒng)一。盡管華麗的形式可以在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的注意，但如果內(nèi)容缺乏深度，形式僅停留在表面上，則無法長(zhǎng)時(shí)間留住觀眾。為此電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)要嚴(yán)格遵守適度適量原則，不能在大環(huán)境中安排小且美的節(jié)目，也不能在狹小的空間中安排較為宏大的主題節(jié)目。在電視藝術(shù)空間的設(shè)計(jì)中，應(yīng)注意場(chǎng)所的選擇，應(yīng)發(fā)揮電視節(jié)目的社會(huì)作用。如果過度渲染，將會(huì)使觀眾出現(xiàn)審美疲勞，大大降低電視節(jié)目宣傳的質(zhì)量和效果。為此在電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)中，要充分調(diào)動(dòng)設(shè)計(jì)人員的主動(dòng)性和積極性，了解受眾喜歡什么，不喜歡什么，使整個(gè)節(jié)目環(huán)境設(shè)計(jì)與表演者的表演及受眾需求保持一致，在背景中巧妙地、合理地穿插主題，進(jìn)而提升受眾對(duì)節(jié)目的認(rèn)同感，使受眾與節(jié)目產(chǎn)生情感上的共鳴。

二、電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)的發(fā)展與變化

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的提升，人們的文化需求日益增長(zhǎng)，電視節(jié)目的多樣性和豐富性逐漸增加。我國(guó)電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)的發(fā)展主要經(jīng)歷以下幾個(gè)階段：

第一階段。20世紀(jì)60年代我國(guó)開始引入電視，這個(gè)階段的電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)以表演者為中心，但是技術(shù)和資金有限，電視的主要作用是傳播新聞，空間設(shè)計(jì)圍繞新聞節(jié)目主持人進(jìn)行。這一階段屬于我國(guó)電視節(jié)目的起步階段，在這一階段電視臺(tái)積累了一定的制作經(jīng)驗(yàn)，在道具、人物、服裝、配樂等方面，設(shè)計(jì)人員形成了空間理念，以表演者為中心開展空間設(shè)計(jì)工作。

第二階段。改革開放以后，我國(guó)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，大眾的娛樂需求持續(xù)增長(zhǎng)，并且多樣化，藝術(shù)市場(chǎng)正在繁榮。藝術(shù)市場(chǎng)上有很多歌舞節(jié)目，但該階段的娛樂舞臺(tái)空間相對(duì)狹窄，只是簡(jiǎn)單地將表演區(qū)和觀眾區(qū)隔開，觀眾區(qū)與表演區(qū)的距離較近，娛樂節(jié)目背景過于單一，以節(jié)目名稱為中心進(jìn)行場(chǎng)景布置。

第三階段。該階段的電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在背景介紹中。進(jìn)入新世紀(jì)后，背景因素更好地融入電視節(jié)目中，LED的普及實(shí)現(xiàn)了背景呈現(xiàn)視角的多樣化，可以隨時(shí)更改背景，使電視節(jié)目的內(nèi)容更具立體感，并增加節(jié)目的深度。該階段節(jié)目的舞臺(tái)面積比較大，觀眾區(qū)和舞臺(tái)區(qū)之間的區(qū)別非常明顯。

三、電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)變化的原因

電視美術(shù)空間的設(shè)計(jì)變更是一個(gè)曲折的發(fā)展過程。在整個(gè)變革過程中，受到社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的影響。不同時(shí)期的電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)會(huì)展現(xiàn)出不同的效果，呈現(xiàn)出不同的時(shí)代特點(diǎn)。

1.經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展是電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)發(fā)展和變化的重要背景。在經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期，人們對(duì)物質(zhì)需求十分強(qiáng)烈。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提升，人們物質(zhì)需求得到極大滿足，對(duì)精神需求的要求越來越多，更加需要高品質(zhì)、高水平的電視節(jié)目。在觀眾需求變化的背景下，電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)發(fā)生了一定的變化。

2.互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)的出現(xiàn)和發(fā)展改變了傳統(tǒng)的電視業(yè)務(wù)范疇。各種新興的電視節(jié)目積極地將大量流行元素融入空間設(shè)計(jì)，既滿足網(wǎng)民的需求，又與網(wǎng)民的生活息息相關(guān)，因此吸引了大量受眾。傳統(tǒng)電視節(jié)目在制作過程中利用先進(jìn)技術(shù)改變電視節(jié)目形態(tài)，發(fā)揮虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，為電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)的創(chuàng)新奠定良好基礎(chǔ)，增強(qiáng)電視美術(shù)的生命力與活力。

3.網(wǎng)絡(luò)即時(shí)通信提高了電視節(jié)目反饋機(jī)制的流暢性。傳統(tǒng)的電視節(jié)目空間設(shè)計(jì)主要以制片人的思想為指導(dǎo)?，F(xiàn)代社交媒體為觀眾提供了更加多樣化的互動(dòng)渠道，觀眾可以及時(shí)指出節(jié)目組的不足之處，也可以向節(jié)目組提出自己的需求，進(jìn)而不斷改良和優(yōu)化電視美術(shù)設(shè)計(jì)，使電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)與觀眾的需求相符。

四、結(jié)語

電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步息息相關(guān)，人民群眾對(duì)文化的需求為其提供了重要的生存空間和發(fā)展空間。在電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)中要堅(jiān)持以人文本的原則，形成正確的價(jià)值取向。電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)來源于生活，最終也將回歸生活，在生活中包含著大量的設(shè)計(jì)素材，因此電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)要以現(xiàn)實(shí)為立足點(diǎn)，有效融合現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的電視節(jié)目，滿足受眾的需求?！?/p>