馬海方的人物畫主要以老北京的風(fēng)俗人情為主，斑斕的彩墨，靈動(dòng)的形象，敘述了老北京人五味雜陳，悠然樂陶的生活故事。遛彎，玩鳥，打牌，看戲，他的審美筆觸穿過生活的每個(gè)細(xì)節(jié)，將其精彩的瞬間提煉出來，成為獨(dú)立而饒有趣味的風(fēng)情畫面，流露著老北京人幽默調(diào)侃的個(gè)性風(fēng)格。而馬海方另一部分以佛教為主題的作品，則流淌著超然物外，妙趣橫生的禪意，與他的市井風(fēng)俗畫形成鮮明的映襯。

作為生長(zhǎng)在京南大地上的老北京人，馬海方從小濡染著這個(gè)城市的特有氣息。那是從里巷深處發(fā)出的細(xì)碎聲響，是在平淡的日子里蕩漾的微小漣漪，快樂、風(fēng)趣甚至自嘲，烙印著老北京人樂天安分，講理講面，幽默世故的平民性情。這種大眾個(gè)性和情懷，儼然是這個(gè)城市的標(biāo)簽，含蘊(yùn)了世俗文化的核心內(nèi)涵。對(duì)馬海方而言，那些人，那些事，那些聲音和味道，像悠長(zhǎng)深刻的記憶，經(jīng)過時(shí)光的淬煉，轉(zhuǎn)化為筆下的多幕圖景，充滿世俗的溫情和歡樂。他作品里映現(xiàn)的，是老北京人的茶余飯后、吃喝玩樂，充斥著京城舊時(shí)代的民俗風(fēng)情。這種對(duì)世間幸福生活的向往，體現(xiàn)了中國(guó)文化的“世俗精神”，滲透在生活的每個(gè)部分里，成為一個(gè)場(chǎng)景，一幅畫卷，游弋著浮世的繁華和悲歡，如一抹騰起的煙火，彌散著塵埃的味道。他的作品是對(duì)北京地區(qū)民俗文化事項(xiàng)的采擷，也是對(duì)京城舊事的一種特殊形式的回放，來自于民間，深藏于民間，有的隨著時(shí)代變遷已經(jīng)消失殆盡，有的幸運(yùn)地傳承下來并有所改變。畫家將各種文化形態(tài)挖掘提煉，演繹為具有審美創(chuàng)造的藝術(shù)形式，其本身意味著從俗到雅的轉(zhuǎn)化，蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)在和獨(dú)特的韻味。

鋦盆鋦碗圖? 68cm x 68cm? 紙本設(shè)色 2006年

馬海方在刻畫民俗人物之外，還將佛教人物引入畫面，形成與前者迥異的另一種風(fēng)格。他筆下的和尚不是正襟危坐、莊嚴(yán)肅穆的表情，而是袒胸露腹、嬉笑怒罵的憨態(tài)，在接近世俗的標(biāo)定之間，透露著生命的智慧和禪意。那些老少胖瘦、動(dòng)靜雅俗的形象，儼然似世間的百姓，充斥著喜怒哀樂的情味，神態(tài)自然，可親可近，消弭了人神之間的神秘與敬畏，更趨于生活的邊緣，但又在生活之外，多了幾分超然和自得。在畫家看來，僧人不再是不食煙火的修行者，而是和大眾一樣的血肉之軀。只是他們更懂得通過內(nèi)心深處的自我對(duì)話，悟出生活的種種禪意。這種頓悟，讓他們的性格更灑脫豁達(dá)，也讓他們的心靈更清凈通透?；蛟S這也正是普羅大眾所要尋求的一種境界，恬靜悠然，莊諧相宜，淡看人間的冷暖悲歡。畫家的這類作品塑造的形象引人入勝，內(nèi)在的寓意令人深思，可謂內(nèi)外兼顧，相得益彰。

幾十年來，馬海方始終致力于京味題材作品的研究和創(chuàng)作，通過大量的寫生體驗(yàn)，積累了豐富的素材，在筆墨上轉(zhuǎn)化為彩墨形式的人物形象。他經(jīng)常以沒骨形式入畫，在適度勾線的基礎(chǔ)上，對(duì)人物的刻畫稍許夸張，使筆下形象生動(dòng)而不呆板，詼諧而又活潑，充滿造型和筆墨之趣味。一般來說，沒骨法多用于山水和花鳥畫，沒骨人物鮮見。但在宋梁楷首創(chuàng)大寫意沒骨水墨人物以后，也有極少的畫家嘗試于此，多因難度之高而放棄。馬海方知難而上，在沒骨人物畫領(lǐng)域探索多年，在許多方面形成了新的突破，以重彩形式表現(xiàn)沒骨人物形象，帶來視覺和筆墨上的變革。他在汲取傳統(tǒng)沒骨核心精神的前提下，不斷地嘗試實(shí)踐，更多融入了自己的審美創(chuàng)造。他筆下的人物多是活靈活現(xiàn)的，有著豐富的面部表情和十足的動(dòng)感。由色墨架構(gòu)的身形和面貌，不拘一格，憨態(tài)可掬，既有呼之欲出之感，亦彰顯寫意之興味，同時(shí)也驛動(dòng)著畫家較為舒張的筆墨心緒。

馬海方的作品不僅在造型上個(gè)性顯著，在色彩上亦獨(dú)樹一幟。他打破了傳統(tǒng)沒骨色彩上的局限，一改既往的淡雅之風(fēng)，敢于運(yùn)用重彩與水墨結(jié)合的手法，形成色艷墨足的審美特征。石青、石綠、朱砂、大紅等鮮亮的色彩，經(jīng)常貫穿在人和景的構(gòu)建中，使畫面表現(xiàn)一方面與民俗題材的特點(diǎn)相迎合，一方面又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊。那些斑斕的色彩，其實(shí)就是一種別樣的訴說，似乎道盡了人間的繁復(fù)與蕪雜，卻拒絕灰暗冰冷向暖而生，令人體味到世俗的平凡和美好。

多年以來，馬海方的作品游離于世俗內(nèi)外，用風(fēng)俗民情點(diǎn)燃了塵世的煙火，又以廟宇佛僧喚起靈動(dòng)的禪意。這兩者相互映現(xiàn)，并無(wú)明顯的違和感，而是在交錯(cuò)的同時(shí)，藝術(shù)地詮釋了人生的全部。于是，入世與超脫，高雅與平俗，莊重與詼諧等貌似反差性的審美元素，在他的作品里得到了高度的和諧統(tǒng)一，由此提升了作品的精神性和感染力。

作者簡(jiǎn)介：劉麗芳（1967.11-）女，漢族，天津市人，天津美術(shù)館，天津美術(shù)館學(xué)術(shù)典藏部主任，歷史學(xué)學(xué)士，主要從事中國(guó)美術(shù)史及當(dāng)代中國(guó)畫研究。