成都畫院現(xiàn)有藏品1717件，其中國畫作品1449件、油畫作品1 82件、版畫作品49件、多媒體作品32件、其他類別作品5件，市值過億元。

建院伊始，典藏工作就是成都畫院的核心工作之一，見證著畫院40年的發(fā)展歷程。除征集購買、接受捐贈等傳統(tǒng)形式的人藏途徑，成都畫院結(jié)合自身特色，自上世紀(jì)80年代起逐步建立和完善畫家管理辦法，由畫院專職畫家、畫師、特聘畫家每年完成一定數(shù)量的職務(wù)創(chuàng)作作品用以充實(shí)館藏，從而逐漸形成規(guī)?；?、固定化、特色化的藏品收藏體系。成都畫院藏品以四川地區(qū)藝術(shù)大家代表性作品系統(tǒng)收藏為特色，較為完整地呈現(xiàn)出四川地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)。

2004年9月，根據(jù)成都市國資委及上級主管部門要求，成都畫院成立資產(chǎn)清理領(lǐng)導(dǎo)小組，集中對成都畫院所屬國有資產(chǎn)（含館藏）進(jìn)行清理。2005年11月30日，配合國有資產(chǎn)清理，畫院初步完成藏品設(shè)施建設(shè)、資料建檔、拍照錄入、文件歸檔等工作。截止當(dāng)年，成都畫院共有藏品994件，全部為書畫藏品，其中明、清、民國時期文物藏品23件，院內(nèi)藝術(shù)家創(chuàng)作的藏品461件。

2014年7月-8月，成都畫院參加第一次全國可移動文物普查，嚴(yán)格按照普查要求對1426件臧品拍照、信息采集、制作電子文檔、錄入登記。2014年1 2月，順利完成第一次全國可移動文物普查相關(guān)工作。因工作突出，2017年成都畫院被評為“成都市第一次全國可移動文物普查工作先進(jìn)集體”。

隨著業(yè)務(wù)的不斷完善、發(fā)展，藏品管理從單純的藏品保管拓展成集保管、研究、保護(hù)、展覽于一體的典藏體系，藏于“深閨”的佳作開始逐步走向公眾。

2017年起，成都畫院推出院刊《畫院》，每年4期，專設(shè)“品畫”欄目，賞析館藏精品。

2019年，成都畫院利用專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，更換一批藏品保管設(shè)備，增設(shè)文物保護(hù)級恒溫恒濕系統(tǒng)，完成40件館藏作品的搶救性修復(fù)。此次修復(fù)工作嚴(yán)格遵循“修舊如舊”理念，堅(jiān)持最小干預(yù)、最大信息保留、藏品安全性等原則，用科學(xué)手段對40件藏品進(jìn)行基礎(chǔ)性加固和受損畫面修整，延長藏品的藝術(shù)生命。

201 9年1 2月12日-2020年1月1 3日，畫院舉辦《回溯歷史一一成都畫院館藏作品修復(fù)成果展》，這是首次以藏品保護(hù)性修復(fù)為內(nèi)容的展覽，通過藏品修復(fù)與展陳的緊密結(jié)合，向公眾傳播書畫藏品保護(hù)性修復(fù)的相關(guān)知識，這也是成都畫院將藏品管理工作呈現(xiàn)給公眾的一次大膽嘗試與創(chuàng)新。

館藏作品欣賞

陳洪綬《花蝶草蟲圖軸》

陳洪綬（ 1599-1652）

明末清初著名書畫家、詩人，號老蓮，別號小凈名，入清后晚號悔遲，與崔子忠合稱“南陳北崔”。繪畫上，他提倡各朝代精髓融會貫通的仿古理念，有“今人作家，學(xué)宋者失之匠，何也？不帶唐流也。學(xué)元者失之野，何也？不溯宋詞之源也。如以唐之韻，運(yùn)宋之板，宋之理，行元之格，則大成矣”之言論。

畫中蝴蝶展翅凌空，欲飛向花草間，與石間花草形成一動一靜的呼應(yīng)之勢。淡粉色花朵在綠葉的映襯下顯得清新婉約，似近離有香味可聞，與蝴蝶形成兩個對話主體，周邊零星的花草將主體襯托得更加生動。山石呈S形構(gòu)圖，筆法瘦硬層疊，雖是工筆卻不呆板。此圖線條運(yùn)用多變，構(gòu)圖前緊后疏，著色考究而不膩俗，畫風(fēng)簡潔明快，整體感強(qiáng)，又不乏技法上的創(chuàng)新，是陳洪綬對其美學(xué)理念很好的詮釋。

張大干（ 1899-1983）

四川內(nèi)江人，名爰。早年研究水墨古法，在山水畫上頗有成就;中年受西方抽象藝術(shù)影響，立志傳統(tǒng)水墨創(chuàng)新;晚年創(chuàng)潑彩畫法，可謂是山水畫改革的一次超越。

張大千《擬清湘老人筆意成扇》

扇面正面下部繪小橋流水人家之景，淡彩勾勒的房舍簡單又不失天真，在青翠樹木掩襯下更顯詩意趣味。中部一灣湖水若隱若現(xiàn)，未多筆卻似有薄霧彌漫，寥寥數(shù)筆的船上女性柔美婉約，好時好景的暢談，著實(shí)令觀者艷羨。上部水天一色的層巒疊峰濃墨淡彩，將煙雨霧氣之中的青墨水綠表現(xiàn)得淋漓盡致，虛實(shí)結(jié)合，交相呼應(yīng)。此圖已可見張大千在傳統(tǒng)題材中不僅將水墨筆法運(yùn)用到極致，也可見到他受西方抽象藝術(shù)影響所作的創(chuàng)新。

背面扇面的題字拙厚古樸，線條流暢遒勁，來源于張大干水墨技法的高深功力，與正面扇面的清新雋麗和諧呼應(yīng)，完整度極高，反映出張大干“師古人，師造化，求獨(dú)創(chuàng)”的美學(xué)思想。