陳佳琪（山西大學(xué)，山西 太原 030006）

一、點(diǎn)線面元素在手工陶藝器皿中的作用

①點(diǎn)：點(diǎn)不僅僅可以理解成平面的點(diǎn)，還能夠理解成立體的點(diǎn)。手工陶藝器皿中，我們可以把壺嘴、壺蓋、壺把等結(jié)構(gòu)分別看作大小不同的點(diǎn)，這些點(diǎn)的大小、位置、形狀對(duì)于作品的整體造型都有至關(guān)重要的作用，也可以說就是這些“點(diǎn)”構(gòu)成了整個(gè)作品的基礎(chǔ)跨框架，我們?cè)谠O(shè)計(jì)的過程中只要能夠把握好這些點(diǎn)的形狀結(jié)構(gòu)，就能夠從整體上把握作品的結(jié)構(gòu)。另一方面，在裝飾上把點(diǎn)元素運(yùn)用在作品表面，可以表現(xiàn)為平面的彩繪裝飾，也可以表現(xiàn)為突出或者凹陷的點(diǎn)的裝飾，緊密或者疏散，大小不同的點(diǎn)裝飾在作品的平面上，作為一種肌理起到裝飾作用，這樣的裝飾可以通過按壓或者粘黏的方式形成立體的點(diǎn)，也可以通過彩繪或者吹釉的方式得到平面的點(diǎn)。

②線：在陶藝作品中，線的元素不僅僅是在裝飾上，每一個(gè)結(jié)構(gòu)的輪廓線，整體造型的輪廓線都是陶藝作品中線輪廓的體現(xiàn)。整體輪廓的線條是否流暢自然也成為了評(píng)判造型是否成功的標(biāo)準(zhǔn)，輪廓線的變化也正能夠體現(xiàn)出整個(gè)作品的精細(xì)巧妙，細(xì)膩柔和的線條或者凌厲堅(jiān)硬的線條都能帶給人不同的視覺感受。除了輪廓這樣的線元素，裝飾上的線元素也是陶藝作品裝飾方法中比較常見的一種，線條的粗細(xì)、交叉或者平行、曲線或者直線有許多種不一樣的排列方式，這樣的裝飾給人一種很強(qiáng)的節(jié)奏感和序列感不管是通過刻劃還是粘貼創(chuàng)造的立體裝飾還是通過彩繪裝飾的線條，再或者是通過施釉的方法產(chǎn)生的線條裝飾都會(huì)給陶藝作品帶來獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

③面：陶藝作品中的面，是構(gòu)成作品的最主要的元素，面元素是在點(diǎn)和線元素的基礎(chǔ)之上的細(xì)化和整體化，面也分為虛實(shí)兩種，我們?cè)趧?chuàng)作的過程中也要把握好面的虛實(shí)，面的平整或者彎曲、薄厚程度都是決定整個(gè)造型的重要因素，我們還應(yīng)該充分考慮到虛擬空間和實(shí)際空間的對(duì)比。在裝飾上，不管采用什么樣的裝飾手法都要把控整體效果，在施釉的過程中經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生不可預(yù)料的效果，這樣的效果的不可預(yù)測(cè)性正是裝飾效果的有趣和有魅力的地方。

二、點(diǎn)線面在手工陶藝作品中的具體手法

①點(diǎn)：陶藝作品中的點(diǎn)就像構(gòu)成人體最基本的細(xì)胞，是造型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。我們?cè)趧?chuàng)作過程中把點(diǎn)分為平面的點(diǎn)和立體的點(diǎn)兩種。我們通常把作品的結(jié)構(gòu)看作大小形狀都不同的點(diǎn)，充分的利用它能夠隨意變換的特性，通過穿插、重疊、平行等手法來安排點(diǎn)的構(gòu)成位置，各個(gè)點(diǎn)之間形成的統(tǒng)一、對(duì)比、整齊、凌亂等關(guān)系正是點(diǎn)作為元素裝飾作品或者傳遞作者意向的基本元素之一。在創(chuàng)作中，我往往把壺蓋，壺身，壺把、壺嘴看作幾個(gè)需要組合的點(diǎn)，通過排列組合的方法把這些元素合理的安排，創(chuàng)新的組合，位置關(guān)系或者體量的大小都能夠創(chuàng)造出豐富的造型，更容易能夠表現(xiàn)出作者的想法。在創(chuàng)作的過程中，如果我們能夠把握好點(diǎn)的元素，就能把握好作品的整體效果和最基本的審美情趣。在我實(shí)驗(yàn)的過程中，我經(jīng)常使用的方法是同手指或者關(guān)節(jié)去點(diǎn)，或者用揉好的圓球裝飾在作品上，再或者用青花或者其他的色釉進(jìn)行點(diǎn)狀的裝飾，還有在吹釉的時(shí)候由于釉質(zhì)噴灑出來的時(shí)候是霧狀，也是由無數(shù)小點(diǎn)組成的，所以在燒制成以后也會(huì)有一些意想不到的點(diǎn)狀效果，更是有些花釉本身在燒制之后就會(huì)形成不規(guī)則的點(diǎn)的裝飾圖案，這些點(diǎn)的裝飾手法都能夠在作品造型設(shè)計(jì)或者裝飾設(shè)計(jì)的過程中起到最基礎(chǔ)的裝飾和構(gòu)成作用。

②線：許許多多的點(diǎn)構(gòu)成了長(zhǎng)短不同的或者曲直不同的線，這些線構(gòu)成了器皿的輪廓和器皿的裝飾，相較于點(diǎn)這樣的元素，線條更能夠顯而易見的看到器皿的形態(tài)，從這個(gè)角度看線條是造型藝術(shù)最明顯最直觀的表現(xiàn)語(yǔ)言，輪廓也是造型藝術(shù)最重要的因素，另一方面在裝飾上粗細(xì)長(zhǎng)短不一的線條和曲直不一的線條也是裝飾手法中重要的一步，這樣的線條給人節(jié)奏感和韻律感也是其他的裝飾方式無法達(dá)到的。造型是器皿最重要的一部分，不管是明朗的線條還是柔美的線條都能夠體現(xiàn)出不同的美感，這些線條都能夠發(fā)揮出不同的作用呢，使得器皿具有寧?kù)o和諧的美感，線條的種類多樣也極大的豐富了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作可能性，更是利用線條表達(dá)作者內(nèi)心的想法。在創(chuàng)作過程中，我通常使用一些刻花工具在器皿上刻畫線條，使得這些線條形成統(tǒng)一的裝飾圖案，這些裝飾圖案也成為了裝飾中最直觀、最多變的裝飾元素，也成為創(chuàng)作過程中發(fā)揮空間最大、最能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師創(chuàng)意的地方。釉色不管是用彩繪的方式還是一些充滿細(xì)碎線條的花釉還是燒制后一些釉質(zhì)流下來形成的線條都是非常重要的裝飾語(yǔ)言。經(jīng)過各種實(shí)驗(yàn)方法，我發(fā)現(xiàn)我們用手工的方式制作器皿更容易產(chǎn)生自由、多變的線條，很容易獲得生動(dòng)活潑的線條，采用拉胚的方式產(chǎn)生的線條往往工整有節(jié)奏，不同的制作方法制作出來的器皿具有不同的藝術(shù)感受，不管是硬朗還是柔美都是手工器皿具有的獨(dú)特魅力。

③面：所謂的面就是把線封閉起來，面也是構(gòu)成器皿的最重要元素，不同形狀的面會(huì)帶給人不同的感覺，規(guī)則或者不規(guī)則的面帶來的感受都不一樣，我們能夠通過面這樣的具體的表現(xiàn)形式更加清晰的表達(dá)出作者的感情。面作為一個(gè)具體的元素，能夠給設(shè)計(jì)師更大的創(chuàng)作空間。發(fā)揮出更大的創(chuàng)作熱情。在器皿設(shè)計(jì)中，手工器皿的面大多數(shù)不像機(jī)器制作那樣的平整，一般都留有作者手的痕跡，面上產(chǎn)生的起伏變化也是作者和作品獨(dú)一無二的關(guān)聯(lián)，而且這樣的起起伏伏的面的變化會(huì)形成虛實(shí)空間的變化，給人更多的想象。面與面之間的交錯(cuò)或者疊加的創(chuàng)造方法不僅僅有實(shí)用價(jià)值更具有藝術(shù)價(jià)值。器皿中虛實(shí)空間的把握也是器皿具有藝術(shù)表現(xiàn)力的重要元素，實(shí)實(shí)在在的面和器皿形成的虛的空間之間的對(duì)比和相互輝映不僅能夠產(chǎn)生具有藝術(shù)感的視覺享受更能夠給器皿整體一種和諧感和藝術(shù)感。面能夠比點(diǎn)和線給人帶來的更加強(qiáng)烈的感受，方形給人規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母惺?，圓形給人帶來圓潤(rùn)、和諧的感覺，這樣的面與面的相互作用能夠給人帶來最深刻的視覺享受，具有更深刻的藝術(shù)性。在拉胚時(shí)產(chǎn)生的面大多薄厚均勻，光滑平整。這樣的面會(huì)給人帶來規(guī)整、秩序的感受。在裝飾上的面元素，由于各種元素的整體規(guī)劃，能夠在面上創(chuàng)造出具有整體性和主觀性的裝飾，不管是點(diǎn)還是線的裝飾手法都要保證面這個(gè)整體具有藝術(shù)性和創(chuàng)造性。我在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，虛實(shí)空間的結(jié)合更容易讓作品創(chuàng)造出藝術(shù)價(jià)值，虛實(shí)空間的相互協(xié)調(diào)也是器皿和諧的重要因素之一，在創(chuàng)作中，我們不僅僅要注重工藝技法更要注意器皿的藝術(shù)感受，不管是器皿的整體還是器皿中各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)本質(zhì)上都是面與面的拼接、疊加和組合，在這個(gè)過程中不管是每一個(gè)面的形態(tài)還是多個(gè)面組合起來的造型都對(duì)器皿最終的效果產(chǎn)生至關(guān)重要的影響，使得作品更有張力。

三、點(diǎn)線面裝飾在手工陶藝器皿作品中的價(jià)值體現(xiàn)

1.實(shí)用價(jià)值

作為器皿，實(shí)用價(jià)值是最基本最基礎(chǔ)的價(jià)值，任何器皿的創(chuàng)造都應(yīng)該以實(shí)用性為前提，人的使用是創(chuàng)造這個(gè)器皿的初心，人使用時(shí)的舒適感也是衡量器皿的一個(gè)重要原則，人的使用給器皿帶來了人特有的溫度，人的使用的便利也是器皿是否成功的一個(gè)重要原則。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)于生活品質(zhì)的要求也越來越高，對(duì)于生活中使用的到的器皿也提出了越來越高的要求，這是手工生活器皿就最大程度的滿足了人們的要求，它不僅實(shí)用而且美觀，這樣的器皿所具有的實(shí)用價(jià)值是它的基礎(chǔ)性價(jià)值和原則性價(jià)值。點(diǎn)、線、面在造型上的應(yīng)用符合人體工程學(xué)的概念，點(diǎn)線面的結(jié)合給造型在美觀和實(shí)用上都帶來了很大創(chuàng)造空間，使用時(shí)的舒適感更是點(diǎn)線面結(jié)合的造型帶給手工器皿的實(shí)用價(jià)值。

2.藝術(shù)價(jià)值

手工陶藝器皿和其他的普通工業(yè)器皿相比，更多的具備了藝術(shù)美感，在人們使用的時(shí)候獲得的的愉悅感比使用普通器皿更加豐富。點(diǎn)、線、面結(jié)合的造型使得手工陶藝器皿看起來更加的流暢和諧，在使用時(shí)更加增加了視覺上的享受，更多的手工器皿作為藝術(shù)品陳列起來供人們觀賞，這些器皿在制作時(shí)點(diǎn)線面造型的結(jié)合帶來的流暢感正是手工器皿的直觀藝術(shù)感受，裝飾上的點(diǎn)、線、面更是把平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)帶入到手工器皿當(dāng)中來，也把這些裝飾元素的現(xiàn)代感帶來到手工器皿當(dāng)中，給陶藝這種古老的藝術(shù)形式添加現(xiàn)代的設(shè)計(jì)元素，點(diǎn)的裝飾不管是疏散的還是密集的都能給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，各種各樣的線的裝飾帶來的節(jié)奏感和韻律感更是其他裝飾無法帶來的效果，點(diǎn)、線、面元素不管在造型上的應(yīng)用還是裝飾上的應(yīng)用都能夠極具藝術(shù)美感。

3.情感價(jià)值

作者在創(chuàng)造的過程中，傾注自己的情感，設(shè)計(jì)器皿的造型和裝飾的時(shí)候適當(dāng)?shù)膽?yīng)用點(diǎn)、線、面的元素表達(dá)自己的感情，這些創(chuàng)新元素的加入給手工器皿帶來了新的靈魂，也帶來了更多可能性，不管是在泥胚的制作上還是施釉燒制的過程中，點(diǎn)、線、面元素的應(yīng)用都慢慢的成為手工陶藝器皿裝飾手段的新潮流。作者通常利用點(diǎn)、線、面元素表達(dá)自己的思想，觀看者也能從這些裝飾上更好的理解作品。作品中的裝飾都是作者的手帶給作品的獨(dú)特印記，更是作者和作品至關(guān)重要的聯(lián)系。

結(jié)語(yǔ)

最早期時(shí)候的點(diǎn)、線、面僅僅作為一種簡(jiǎn)單的構(gòu)成意味的裝飾語(yǔ)言出現(xiàn)，隨著時(shí)間的推移慢慢的引用到各種設(shè)計(jì)當(dāng)中，手工陶藝中點(diǎn)線面的應(yīng)用更是給手工陶藝帶來了新的發(fā)展和創(chuàng)作可能性，拓寬了設(shè)計(jì)者的思路，給手工陶藝帶來了更加多元化的可能性。每個(gè)作者在創(chuàng)作的過程中都有自己獨(dú)特的想法，通過點(diǎn)、線、面的運(yùn)用形成自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。通過我自己的實(shí)踐，點(diǎn)、線、面元素的應(yīng)用能夠更好的挖掘手工陶藝的創(chuàng)新性和可能性，不管是實(shí)用價(jià)值、裝飾價(jià)值還是藝術(shù)價(jià)值都能通過各種點(diǎn)、線、面元素的應(yīng)用得以實(shí)現(xiàn)。