漫談雜技道具與舞臺(tái)環(huán)境的關(guān)系

文︱（廣州市雜技藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司）

雜技道具在雜技節(jié)目或整個(gè)雜技劇中，必須從屬于節(jié)目或整個(gè)劇的美術(shù)要求，在統(tǒng)一的布局中，呈現(xiàn)它在舞臺(tái)環(huán)境中所具有的特性，即它的從屬性。從屬性在雜技劇中特別明顯，它是雜技道具與舞臺(tái)環(huán)境的關(guān)系造成的，而雜技道具又直接與演員的表演緊密相連。與此同時(shí)，雜技道具在舞臺(tái)表演中又具有獨(dú)特性?，F(xiàn)就雜技道具與舞臺(tái)環(huán)境的關(guān)系，談點(diǎn)粗淺的看法。

雜技道具是指雜技演員在進(jìn)行表演中使用的技巧性器械，或憑借某種物體才能進(jìn)行技巧表演的堅(jiān)固物體。雜技道具可分兩類，即小道具（隨身便于攜帶，如空竹）和大道具（如跳板、爬桿等）。無論是在單個(gè)節(jié)目或雜技劇中使用哪一種道具，都具有典型性和關(guān)聯(lián)性。雜技演員對(duì)所使用的道具依賴性很高，沒有道具，他（她）的表演就無法完成（柔術(shù)除外），有了道具，沒有雜技演員的表演，也不會(huì)有完整的雜技作品。

雜技演員要經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練才能完成一套高難度技巧的表演，演員與道具的關(guān)系是相依相攜的。兩者密切的程度甚至比戲劇演員還要高，因?yàn)閼騽⊙輪T可以假設(shè)某一場(chǎng)可以離開道具。但雜技演員表演《蹬傘》，沒有傘，演員能干什么呢？雙腳在空中的動(dòng)作就變成了戲劇動(dòng)作。只有雜技道具與雜技演員接觸才會(huì)使道具成為有用之物。可見，雜技道具與雜技演員相互緊密依存、密切結(jié)合才能產(chǎn)生藝術(shù)效果。起主導(dǎo)作用的是演員，起幫助作用的就是道具，這是雜技道具在舞臺(tái)環(huán)境中最具獨(dú)特的一面，也是雜技表演中存在的藝術(shù)特征。

在雜技表演中，道具可以幫助演員提高技巧的高度，也可以美化雜技舞臺(tái)環(huán)境，特別是一些帶機(jī)械裝置的道具。如《笑傲江湖》第四幕中的升降軟鋼絲，第一幕中的高空威亞，都在劇中起到了很好的舞臺(tái)效果。

不管雜技表演中用的是大道具還是小道具，都要美化，使其形象與單個(gè)節(jié)目或整臺(tái)雜技劇中的形象協(xié)調(diào)統(tǒng)一，雖然做不到與人物性格關(guān)系高度統(tǒng)一，也要使它與演員的造型，與布景的環(huán)境相吻合。通常情況下，都是用美術(shù)的裝飾方法使雜技道具統(tǒng)一到舞臺(tái)整體環(huán)境之中，這是雜技道具最常用的包裝手法。如雜技劇《西游記》中第四幕蹦床鉆圈，這一場(chǎng)是師徒四人過火焰山，描寫的是一場(chǎng)熱烈的智斗場(chǎng)面，雜技道具“圈”要與這個(gè)場(chǎng)面的氛圍契合，在道具的包裝上將原來藤條的表面用金色亮片裝飾，這樣就有了輝煌宏偉的環(huán)境效果。在第二幕三打白骨精中，空竹和抖杠中的杠子，處在白骨洞中，它要跟舞臺(tái)環(huán)境發(fā)生關(guān)系，最好的辦法是把道具做成白骨之類的物體，但是雜技道具的獨(dú)立性又不可能使用這種方法，因此只能從顏色上去裝飾，把空竹改成白色，杠子用白布包成骨頭形狀，使它們?nèi)诤系轿枧_(tái)環(huán)境中來。以上兩方法是使用美術(shù)的裝飾手法來改變雜技道具與舞臺(tái)環(huán)境之間的聯(lián)系。而有的則是根據(jù)創(chuàng)意像戲劇一樣交代地點(diǎn)、環(huán)境的手法制作雜技道具，這種方法不常用。這是因?yàn)殡s技節(jié)目在創(chuàng)編過程中，雜技技巧總是先于節(jié)目創(chuàng)意編排之前就形成了，雜技道具也是相隨技巧同時(shí)出現(xiàn)的，當(dāng)進(jìn)行節(jié)目編排時(shí)，雜技道具要融入到創(chuàng)意中去。有的可以根據(jù)節(jié)目的創(chuàng)意重新制作雜技道具，使它與節(jié)目創(chuàng)意編排相吻合；有的道具卻不可以，依照節(jié)目創(chuàng)意改了道具，演員的技巧就無法完成。因而只能從道具的外形進(jìn)行包裝，使它融入到節(jié)目表演的舞臺(tái)環(huán)境之中。這是雜技道具在舞臺(tái)環(huán)境中最獨(dú)特的一面，不管是大道具，還是小道具，都是如此。

在雜技劇創(chuàng)作中，雜技道具融入舞臺(tái)環(huán)境具有很大的難度。從戲劇的角度來講，雜技道具被要求的戲劇因素更強(qiáng)一些，許多雜技道具又不能像桌子凳子一樣說明戲劇環(huán)境，也不能幫助塑造角色性格特征，只能尋找各自的相同點(diǎn)，用合理的戲劇因素統(tǒng)一起來。在雜技劇《笑傲江湖》中，升降軟鋼絲這個(gè)節(jié)目被安排到第四幕綠竹巷的場(chǎng)景中，升降軟鋼絲本是一個(gè)超越現(xiàn)代感的節(jié)目，綠竹巷是個(gè)優(yōu)雅寧靜的古代環(huán)境地點(diǎn)，道具與舞臺(tái)環(huán)境處理起來相當(dāng)難，最終只能去掉不適合劇情發(fā)展的部分——自行車那一段技巧的表演。而有些道具卻又非常吻合劇情發(fā)展，而且還大大地提升了劇情發(fā)展的空間。如雜技劇《笑傲江湖》中第一幕第二場(chǎng)暗夜追殺，維亞技術(shù)的運(yùn)用，使追殺場(chǎng)面的戲劇情節(jié)更加驚奇，原本平面上的表演變成立體空間的表演，視覺感更強(qiáng)，心靈感受更深。

雜技道具與服裝、燈光存在的是協(xié)調(diào)發(fā)展關(guān)系，需要突出演員的時(shí)候，可以弱化一些道具在舞臺(tái)環(huán)境中的成分，需要加強(qiáng)的時(shí)候，道具可以跳出來，三者都是從舞臺(tái)的整體環(huán)境出發(fā)，目的就是為單個(gè)節(jié)目或整個(gè)劇目服務(wù)。

雜技道具首先要服務(wù)于演員的表演，其次不能脫離節(jié)目創(chuàng)意、劇情表演的舞臺(tái)環(huán)境。雜技道具在舞臺(tái)環(huán)境中是一個(gè)美術(shù)符號(hào)，同時(shí)也是演員走上戰(zhàn)場(chǎng)的“武器”，雖然它不能像戲劇一樣推進(jìn)敘事、塑造人物性格特征，但它可以提升雜技作品的藝術(shù)品格。