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江畫樹石，筆墨形制雖源董巨，卻無一例外地走的是造型古拙簡逸的路數(shù)，特別是樹與點景人物的畫法：樹木大多狀如甲蟲，出枝更似蟲生百足；人物面目扁平，形似鞋底……其目的，正在于縱情抒寫筆墨生趣。他又特愛畫江渚沙漬，皆中鋒運筆，恣意平拖；狀似拖筆而非真拖筆，難能處在于中鋒皆可拎住，如錐劃沙，如蟲蝕木，極有難度……造型簡與拙的目的，其實正在于有利行筆的酣暢與痛快，形似服從于筆墨是也。其筆雖不如若翁厚重生辣，而靈秀似之，清逸更過之。大幅度脫略形似，有利于在縱情筆墨，寫其意未必重在形意，正在筆墨意也，是南宗之妙，亦南畫之魂，更是江畫特色。

就江宏的筆墨功力而言，他未必就是如今的最強者，但其豐厚的學(xué)養(yǎng)與清晰的思維保障了他作畫的狀態(tài)，乃求氣定神閑、怡然自得，故所畫乃得臻于高品。

湯哲明

江宏

1949年生于上海。美術(shù)史論家、畫家。曾任上海書畫院執(zhí)行院長?，F(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會理事、上海中國畫院兼職畫師、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。