論金農(nóng)梅花作品的書(shū)寫意味

引言

金農(nóng)是“揚(yáng)州八怪”中的領(lǐng)軍人物，他在繪畫(huà)和書(shū)法上的造詣讓人無(wú)不稱贊，不論從技巧還是情感表達(dá)都是我們學(xué)習(xí)的楷模。金農(nóng)的梅花作品中透露著一股書(shū)寫意味，即為書(shū)法的用筆、神髓和韻味?？v觀金農(nóng)的梅作，可見(jiàn)其梅花古樸雅拙、幽冷清新，這與金農(nóng)書(shū)風(fēng)中古拙天真、靜穆高古的特征如出一轍。

一、金農(nóng)梅花作品的概貌

金農(nóng)的梅花作品別具一格，獨(dú)具匠心，與歷代畫(huà)梅大師筆下梅花相較具有出奇的新意，開(kāi)拓了文人畫(huà)梅的新境界。金農(nóng)的梅花既承續(xù)文人畫(huà)的寫意精神，又在藝術(shù)的筆墨語(yǔ)言上有了革新，創(chuàng)造了一種法自我立、不師古人的美感趣味。金農(nóng)一生所繪梅作眾多，其中最著名的有《紅綠梅花圖》《墨梅》《墨梅圖》《梅花竹石》《梅花圖軸》《梅花》《墨梅》《梅》《玉壺春色圖》《梅花冊(cè)》，等等。

從金農(nóng)的梅花作品，我們可以看到一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)：梅花作品體現(xiàn)出古拙的書(shū)法用筆意味，換句話說(shuō)，金農(nóng)的梅花更具書(shū)意。其梅花作品大多以墨梅為主，枝干蒼勁有力，用筆上有著古拙的金石書(shū)法趣味。通過(guò)金農(nóng)書(shū)法的表現(xiàn)形式對(duì)其作品進(jìn)行分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)金農(nóng)將其書(shū)法價(jià)值的意向很好地表現(xiàn)在了梅花的氣度之中，令其梅花有了一種別有的韻味。金農(nóng)通過(guò)古拙淳樸的筆鋒，讓梅花高潔的寓意更好地展現(xiàn)了出來(lái)。在很大程度上，我們可以說(shuō)金農(nóng)在畫(huà)中的情感宣泄，畫(huà)作所呈現(xiàn)出的獨(dú)特格調(diào)和意象美，正是借助于他寫梅花時(shí)所用的古拙而蒼勁的書(shū)法用筆。

金農(nóng)的梅花作品與金農(nóng)的書(shū)法有共通之處。金農(nóng)在書(shū)法風(fēng)格上的創(chuàng)新，為梅花作品的推陳出新奠定了基礎(chǔ)。他將書(shū)意運(yùn)用于畫(huà)意之中，書(shū)法的古拙氣韻，賦予了筆下梅花用筆古樸，造型生拙的稚拙美。這種稚拙美，體現(xiàn)出金農(nóng)在古意上的追求，這也是他學(xué)習(xí)前人又推陳出新的創(chuàng)意風(fēng)格，包含了畫(huà)家對(duì)筆意的琢磨與筆墨的推敲。從“書(shū)意”上面去分析金農(nóng)的梅花作品，有助于人們更好地理解和把握金農(nóng)畫(huà)作中與眾不同的美感，也有助于開(kāi)啟研究者對(duì)金農(nóng)梅作研究和學(xué)習(xí)的視角。

二、金農(nóng)梅花作品中書(shū)寫意味的形成原因

（一）以書(shū)入畫(huà)的思想淵源

關(guān)于書(shū)與畫(huà)的關(guān)系，自古以來(lái)就有很多論述。南朝齊謝赫提出的“六法”之一“骨法用筆”首先提到了兩者的關(guān)系。唐代張彥遠(yuǎn)則進(jìn)一步對(duì)書(shū)與畫(huà)的關(guān)系進(jìn)行了分析，并且明確提出了“書(shū)畫(huà)一理”的觀點(diǎn):“書(shū)畫(huà)一理，畫(huà)者必知書(shū)，明八法而通六法，乃筆勢(shì)筆趣博華之轉(zhuǎn)運(yùn)?！盵1]至元代，書(shū)畫(huà)家趙孟對(duì)書(shū)畫(huà)關(guān)系在具體的操作層面上進(jìn)行了落實(shí)，他在《秀石疏林圖》中題詩(shī):“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通，若也有人能會(huì)此，須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。”趙孟的“書(shū)畫(huà)同源”說(shuō)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，成為文人畫(huà)家秉承的重要觀念。之后，許多文人在論畫(huà)與書(shū)時(shí)，皆從此出。明代王世貞論畫(huà)云:“郭熙、唐棣之樹(shù)，文與可之竹，溫日觀之葡萄，皆自草法中得來(lái)，此畫(huà)與書(shū)通者也?！盵2]書(shū)畫(huà)之間關(guān)系的理論論述，到董其昌達(dá)到成熟，繪畫(huà)中點(diǎn)線的書(shū)法趣味成為評(píng)價(jià)繪畫(huà)高妙與否的一條重要標(biāo)準(zhǔn)。董其昌對(duì)文人畫(huà)家提出了這樣的要求:“士人作畫(huà)，當(dāng)以草隸奇字之法為之，樹(shù)如屈鐵，山如畫(huà)沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。不稱縱儼然及格，已落畫(huà)師魔界，不復(fù)可救藥也?！彼€將創(chuàng)作中所體會(huì)到的用筆技法作為經(jīng)驗(yàn)與其他文人畫(huà)家分享:“作云林畫(huà)，需用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳初在筆法秀峭耳。宋人院體，皆用圓皴。故為一小變。倪云林、黃子久、王叔明皆從北苑起祖，故皆有側(cè)筆。云林尤其著者也。”他用“側(cè)筆（側(cè)鋒）”“圓筆（中鋒）”來(lái)評(píng)論繪畫(huà)用筆頗具新意。同一時(shí)代的陳淳、徐渭更是以草書(shū)入畫(huà)的典范。從中國(guó)畫(huà)史看，以書(shū)入畫(huà)是明清文人繪畫(huà)創(chuàng)作的趨勢(shì)，他們認(rèn)為以書(shū)入畫(huà)不僅是追求畫(huà)面上的形似而且涉及用筆技法。

作為揚(yáng)州八怪之首的金農(nóng)，也深受以書(shū)入畫(huà)觀念的影響，其梅花作品中線條破圓為方就體現(xiàn)出了金石書(shū)法趣味。金農(nóng)的梅花作品，除了對(duì)前人有吸收與繼承之外，還與其生活的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)及主觀感受相關(guān)。因此，對(duì)金農(nóng)梅花作品的分析，除了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)繪畫(huà)中書(shū)與畫(huà)之間的關(guān)系外，還有必要分析其個(gè)人的生活際遇、性格特點(diǎn)等對(duì)其以書(shū)入畫(huà)觀念和具體操作造成的影響。

（二）金農(nóng)的自身性格與經(jīng)歷

金農(nóng)自身的性格和經(jīng)歷對(duì)于研究其梅花作品中的書(shū)寫意味，具有更重要的意義。金農(nóng)（1687—1763），清康熙二十六年（1687）三月二十七日生于浙江仁和（今杭州）錢塘江畔候潮門外，有印章“生于丁卯”紀(jì)其生年，原名金司農(nóng)，字壽田，大約四十歲時(shí)，對(duì)仕途心灰意冷，遂改“司農(nóng)”（古時(shí)官職名）為“農(nóng)”，改字“壽田”為“壽門”。別號(hào)頗多，常用者如冬心、昔耶居士、曲江外史等。金農(nóng)出自書(shū)香門第，從小受到良好的家庭教育和藝術(shù)熏陶，21歲時(shí)拜師于何焯門下約兩年。何焯是康熙年間著名的大學(xué)者與書(shū)法家，從金農(nóng)傳世作品分析，隸書(shū)為主，楷書(shū)和行書(shū)亦漢碑化出，這與其師精于金石碑版和書(shū)法有直接關(guān)系。但是好景不長(zhǎng)，何焯在金農(nóng)30歲時(shí)被捕入獄，同一年金農(nóng)父親逝世。重重打擊造成金農(nóng)精神上的痛苦和壓抑，他需要借助書(shū)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)內(nèi)心苦痛進(jìn)行抒發(fā)。他學(xué)書(shū)的經(jīng)歷及生命中遭遇的不幸和磨難，為其畫(huà)作中更多的充滿書(shū)法意味與標(biāo)新立異埋下了伏筆。

金農(nóng)從事于繪畫(huà)時(shí)已至知天命之年，其時(shí)，他已形成了自己獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。他的獨(dú)特書(shū)風(fēng)，應(yīng)直接影響到了其梅作中的書(shū)意的形成。金農(nóng)開(kāi)始作畫(huà)的時(shí)間有幾種說(shuō)法：張庚在《畫(huà)征錄》中記載：“年五十余，始從事于畫(huà)，涉筆即古，脫盡畫(huà)家之習(xí)?！崩疃吩凇稉P(yáng)州畫(huà)舫錄》中有云：“年五十，僑居揚(yáng)州，從事于畫(huà)，涉筆即古，脫盡畫(huà)家之習(xí)?！苯疝r(nóng)自己則在《冬心先生畫(huà)竹題記》中寫道：“年逾六十始從事于畫(huà)?！彪m未形成定論，但五十至六十應(yīng)是個(gè)分界。從金農(nóng)五十歲之前的很多作品我們可以看到，其書(shū)風(fēng)在五十歲左右趨于成熟。如雍正二年（1724），38歲創(chuàng)作的《行書(shū)自書(shū)詩(shī)冊(cè)》；雍正十一年(1733），47時(shí)的《傳記隸書(shū)冊(cè)》；乾隆二年（1737），51歲時(shí)的《梁楷傳》，使我們看到金農(nóng)書(shū)風(fēng)一步步走向成熟?？梢钥隙?，金農(nóng)真正開(kāi)始繪畫(huà)創(chuàng)作是在其書(shū)法風(fēng)格成熟之后的。金農(nóng)受金石碑學(xué)影響而在書(shū)法中具有的高古冷艷之意，遷移到了其梅花作品中，使其體現(xiàn)出了高古冷艷的氣息。

三、金農(nóng)梅花作品中書(shū)寫意味的表現(xiàn)

（一）對(duì)書(shū)法用筆的借鑒

1.以隸書(shū)用筆入畫(huà)，線條飄逸靈動(dòng)

金農(nóng)的隸書(shū)早年取法漢碑，有高古渾厚之感。他自30歲起就開(kāi)始臨習(xí)《華山廟碑》并且一生臨習(xí)不輟，在不同時(shí)期臨的都各具特色。這為他的隸書(shū)以及之后創(chuàng)作的漆書(shū)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從金農(nóng)的隸書(shū)作品中可以看出，他在用筆上收放自如，方勁有力，率真稚拙，渾厚而不失靈動(dòng)之美，這與其梅花用筆質(zhì)樸雅拙的特點(diǎn)極為相似。金農(nóng)是一位學(xué)識(shí)淵博、技法精練的藝術(shù)家，他在創(chuàng)作上不墨守成規(guī)，善于變化，別具匠心。《記語(yǔ)》是他隸書(shū)作品之一，從署款推測(cè)該作品為金農(nóng)39歲之后所作。線條細(xì)勁飄逸，給人一種靈動(dòng)之感，結(jié)合金農(nóng)《梅花圖冊(cè)》分析，畫(huà)面中豎斜彎折的枝干給人一種動(dòng)態(tài)美，梅花線條飄逸靈動(dòng)，用墨干濕均勻，畫(huà)面清新而富有節(jié)奏，有著明顯的隸書(shū)用筆的意味。隨著金農(nóng)書(shū)風(fēng)的成熟，其后期的隸書(shū)作品也逐漸褪去漢碑中臨摹的痕跡，加上了自己的風(fēng)格特征。如雍正八年（1730）44歲的金農(nóng)于曲阜所作的隸書(shū)《王融傳》和《王秀冊(cè)》，這兩件作品線條圓潤(rùn)而富有變化，用墨燥潤(rùn)相間，濃淡枯濕節(jié)奏明顯，質(zhì)樸飄逸。而從金農(nóng)的梅花作品中，可以見(jiàn)到用墨干濕相間，線條飄逸靈動(dòng)，質(zhì)樸可愛(ài)，畫(huà)面呈現(xiàn)出一種富有韻味的節(jié)奏感，與金農(nóng)隸書(shū)有著共通之處。由此可見(jiàn)，金農(nóng)梅花作品中的書(shū)寫意味，在于其以隸書(shū)用筆入畫(huà)。

2.以“漆書(shū)”用筆入畫(huà)，線條古樸雅拙

金農(nóng)的漆書(shū)實(shí)際上是其自創(chuàng)的一種隸書(shū)體，金農(nóng)于1751年所作的《童蒙八章》，該作品可以說(shuō)是其漆書(shū)的典型代表。其特征是以軟筆舔扁入紙，用筆如刷，上寬下窄，頭重腳輕，橫畫(huà)粗而豎畫(huà)細(xì)，撇畫(huà)以“倒薤”筆法表現(xiàn)，線條破圓為方，給人一種古拙天真之感。

金農(nóng)的梅花作品可從其漆書(shū)作品當(dāng)中找到筆墨特點(diǎn)，并且與其書(shū)法作品之間有著必然的聯(lián)系。雖然以淡墨寫梅，這與漆書(shū)濃墨厚重的特點(diǎn)不同，但是從其梅花的線條、筆法上可以看出許多相似之處。可發(fā)現(xiàn)畫(huà)梅干類似漆書(shū)中橫畫(huà)的用筆，以側(cè)鋒、逆筆、直切做握筆橫刷，再加上輕微的頓挫轉(zhuǎn)折變化，梅花的主干部分就形成了。畫(huà)梅枝類似漆書(shū)中豎畫(huà)的用筆，握筆直拖，收筆時(shí)不多做回鋒，在行筆過(guò)程中稍作變化并帶有節(jié)奏感。勾花的表現(xiàn)手法如漆書(shū)中撇畫(huà)的筆法。通過(guò)上述分析可總結(jié)，金農(nóng)的畫(huà)梅以漆書(shū)用筆入畫(huà)，線條破圓為方，古樸雅拙。

（二）對(duì)書(shū)法神韻的借鑒

1.質(zhì)樸率真

金農(nóng)主張要以率真態(tài)度作梅，崇尚意趣，重在寫神他在畫(huà)中曾題跋：“宋釋氏澤禪師善畫(huà)梅，嘗云，用心四十年，才能作花圈少圓耳。元趙子固亦云，濃墨點(diǎn)椒大是難事?？梢?jiàn)古人不茍，敗煤禿管，豈肯輕易落筆于紙上耶？余畫(huà)梅率意為之，每當(dāng)一圈一點(diǎn)，深領(lǐng)此語(yǔ)之妙。以示吾門諸弟子也?！苯疝r(nóng)畫(huà)作中的質(zhì)樸率真意蘊(yùn)與其書(shū)法中的天真之趣一脈相承。這從他楷書(shū)中體現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)樸天真的趣味中能看到這種關(guān)聯(lián)。金農(nóng)的楷書(shū)被認(rèn)為是“宋版寫經(jīng)體”，具有寫經(jīng)體的率意和版書(shū)的程式化，給人一種質(zhì)樸天真之趣。金農(nóng)《設(shè)色佛像》中的畫(huà)跋局部圖，從中可見(jiàn)金農(nóng)的寫經(jīng)體楷書(shū)富于變化，字形大小相同，每個(gè)字的粗細(xì)變化小，起止筆處皆呈正方形，線條斬釘截鐵，用筆細(xì)而凝滯，結(jié)體穩(wěn)中求變，錯(cuò)落有致，給人一種簡(jiǎn)約的率意。因此，金農(nóng)梅花的平實(shí)天真之感也受到了其書(shū)風(fēng)中的質(zhì)樸率真特點(diǎn)的影響。

2.以拙為妍

從金農(nóng)的書(shū)風(fēng)中我們能感受其雅拙之趣，結(jié)合以上可發(fā)現(xiàn)其漆書(shū)橫畫(huà)以側(cè)鋒下筆直拖，且收筆不做回鋒，方截婉勁。豎畫(huà)以扁鋒下筆，形成一個(gè)細(xì)畫(huà)，與橫畫(huà)形成鮮明對(duì)比。撇畫(huà)更是以如游絲一般向左下方拉長(zhǎng)，這種夸張大膽的創(chuàng)作給人一種拙趣之美。再如金農(nóng)的寫經(jīng)體楷書(shū)，字形方且字體的粗細(xì)變化小，但瘦硬中得其生拙，老辣中得其雅拙，給觀者一種拙之美的感受。這種書(shū)法中雅拙的趣味被金農(nóng)運(yùn)用到了梅花的創(chuàng)作中。從金農(nóng)梅花作品看，不論構(gòu)圖還是造型，都體現(xiàn)出了如其書(shū)風(fēng)一般的雅拙之感。金農(nóng)的《梅花三絕》之五，畫(huà)面中一枝折枝的梅花占據(jù)畫(huà)面中心位置，幾個(gè)以楷書(shū)書(shū)寫的大字“損之又損玉精神昔耶居士”占據(jù)畫(huà)面的上半部分，使整幅畫(huà)具有一種拙趣之美。所以說(shuō)，金農(nóng)寫梅有其書(shū)風(fēng)上以拙為妍的特點(diǎn)。

注釋：

[1]張彥遠(yuǎn).歷代名畫(huà)記[M].北京：人民美術(shù)出版社.1963.98.

[2]王世貞.藝苑卮言[M].南京：鳳凰出版社.2009.34.