李 迪

湘昆，湖南昆曲的簡(jiǎn)稱，與蘇昆、北昆、上昆、浙昆同源，于2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)定為第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。昆曲在明朝萬(wàn)歷年間便已傳入湖南，至今已逾400年歷史，因主要流布于湖南省的桂陽(yáng)、嘉禾、新田等地，并以桂陽(yáng)縣為其發(fā)展和活動(dòng)中心，故又稱“桂陽(yáng)昆曲”“桂陽(yáng)土昆”。湘昆不但在音樂(lè)上擁有文雅的共性和質(zhì)樸的個(gè)性，而且在表演上也同時(shí)兼具優(yōu)美細(xì)膩與粗獷豪放的風(fēng)格。湘昆是昆曲與湘南的地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、地方語(yǔ)言和民間藝術(shù)融合而形成，因此雖“腔出吳中”，但“聲各有變”。受湘南屬地文化的影響，湘昆有山野氣、泥土味，深受人民群眾的喜愛(ài)?！袄デm花艷，湘昆別一枝”，田漢稱湘昆是“山窩里飛出的金鳳凰”。筆者與雷子文先生同為嘉禾籍。2018年7月12日，筆者與嘉禾好友李雄兵前往郴州雷老寓所，暢談湘昆，分享其六十多年的藝術(shù)人生。

一、山窩窩里飛出個(gè)金鳳凰

湘昆在清末民初曾盛極一時(shí)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，清末民初，湘南桂陽(yáng)共有十六個(gè)職業(yè)昆班(2)周秦、羅艷主編：《湘昆：復(fù)興與傳播》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社2017年，第3頁(yè)。，直到1929年因遭遇外力干擾戛然而止，最后一個(gè)專業(yè)戲班“昆舞臺(tái)”解體，湘昆幾乎衰亡殆盡，僅有部分藝人流散在民間。1955年，時(shí)任嘉禾縣文教科科長(zhǎng)的李瀝青(3)李瀝青(1921-)：湖南省嘉禾縣人，在任嘉禾縣副縣長(zhǎng)時(shí)為發(fā)掘湘昆做出了杰出貢獻(xiàn)。在嘉禾革新劇團(tuán)(以下簡(jiǎn)稱“革新劇團(tuán)”)發(fā)現(xiàn)昆曲，于是沉寂二十余年的桂陽(yáng)昆曲重現(xiàn)人間。1956年嘉禾縣人民政府組織革新劇團(tuán)老藝人蕭劍昆等發(fā)掘湘昆遺產(chǎn)。次年冬，湖南省文化局委托嘉禾縣招收學(xué)員，舉辦“昆訓(xùn)班”，培養(yǎng)了解放后第一批湘昆藝術(shù)人才。1960年以“昆訓(xùn)班”學(xué)員為基礎(chǔ)成立了郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)，1964年改名為湖南省湘昆劇團(tuán)，1966年改為湖南省昆劇團(tuán)，田漢稱贊湘昆為“山窩里飛出個(gè)金鳳凰”。

李迪(下稱迪)：雷老，據(jù)我所知，湘昆在解放前曾消失了二十多年，解放后在我們嘉禾獲得重生，您作為“昆訓(xùn)班”的第一批學(xué)員應(yīng)該說(shuō)見(jiàn)證了湘昆的重生過(guò)程，能否給我們回憶一下當(dāng)時(shí)湘昆被重新發(fā)掘的過(guò)程？

雷子文(下簡(jiǎn)稱為雷)：要說(shuō)湘昆的發(fā)掘，得從革新劇團(tuán)說(shuō)起。解放初，嘉禾一個(gè)劇團(tuán)都沒(méi)有，而祁劇是當(dāng)時(shí)老百姓最喜歡的戲曲，因此要求組建祁劇團(tuán)的呼聲很高，于是縣政府就把隔壁桂陽(yáng)縣前進(jìn)劇團(tuán)(4)是由祁劇和湘劇組成的戲劇團(tuán)。的祁劇演員請(qǐng)過(guò)來(lái)組建革新劇團(tuán)。1954年7月20日，革新劇團(tuán)在縣城義公祠召開(kāi)成立大會(huì)，任命縣工商聯(lián)干部李秀春為劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，桂陽(yáng)來(lái)的演員段士雄為副團(tuán)長(zhǎng)，文教科干部李民杰為指導(dǎo)員。在總共過(guò)來(lái)的17名演員中有蕭劍昆、匡昇平、彭昇蘭等多名老藝人會(huì)昆腔。但是他們過(guò)來(lái)只是唱祁劇，并不唱昆曲，所以革新劇團(tuán)也叫祁劇團(tuán)。最早發(fā)現(xiàn)昆曲的是李瀝青老師，李老師跟我們一樣，也是嘉禾人，是當(dāng)時(shí)縣文教科科長(zhǎng)。1955年上半年，李老師看了革新劇團(tuán)的何民翠演出祁劇高腔《思凡》，在此之前他看過(guò)常德李福祥用武陵戲高腔演的《思凡》，因此演出結(jié)束后便問(wèn)何民翠怎么也能用祁劇高腔唱這出戲，何民翠回答說(shuō)：“我們祁劇團(tuán)高、昆、亂、彈都能唱?！崩罾蠋煼浅ｓ@訝，仔細(xì)詢問(wèn)發(fā)現(xiàn)革新劇團(tuán)竟然藏有消失多年的好幾位昆曲藝人，興奮得一夜未合眼，于是第二天就找他們開(kāi)會(huì)，并立刻把結(jié)果向當(dāng)時(shí)的縣委書記袁立柱和縣長(zhǎng)黃克良匯報(bào)，領(lǐng)導(dǎo)們都同意立即組織搶救發(fā)掘昆曲，這樣昆曲就重新發(fā)現(xiàn)了。

迪：這么說(shuō)，李瀝青老師在發(fā)掘過(guò)程中起了一個(gè)非常關(guān)鍵的作用了。

雷：沒(méi)錯(cuò)，湘昆的發(fā)現(xiàn)李瀝青功不可沒(méi)。昆曲被發(fā)現(xiàn)后，李老師還很快就整理出了第一部傳統(tǒng)昆劇《三闖負(fù)荊》交給劇團(tuán)排練，并于1956年正式上演，敲響了發(fā)掘后的第一鑼。當(dāng)時(shí)革新劇團(tuán)對(duì)湘昆發(fā)掘工作非常積極，在很短的時(shí)間里整理演出了《武松殺嫂》《藏舟》《琴挑》等一批桂陽(yáng)昆曲傳統(tǒng)劇目，其中匡昇平主演的《武松殺嫂》在1957年9月的長(zhǎng)沙匯報(bào)演出中獲得大獎(jiǎng)?！段渌蓺⑸肥窍胬サ奶厣珓∧浚渌デ鷪F(tuán)皆無(wú)此戲，由此也成為湘昆最早的代表作。革新劇團(tuán)在長(zhǎng)沙的演出獲得了浙昆周傳瑛等“傳字輩”老藝人的贊賞，他們高度認(rèn)可革新劇團(tuán)的演出就是昆曲，并且是極富湖南特色的昆曲，從此湘昆逐漸為人所知。

迪：那“昆訓(xùn)班”是如何成立的？

雷：“昆訓(xùn)班”的成立是因?yàn)闀?huì)昆曲的藝人年紀(jì)都已偏大，最小的40多歲，最大的70多歲，后備人才的培養(yǎng)迫在眉睫，于是郴州專署文化科和嘉禾縣文化科聯(lián)合向湖南省文化局寫報(bào)告，請(qǐng)求支持。省文化局劉斐章、鐵可兩位副局長(zhǎng)非常重視，立即批了3000元，作為嘉禾開(kāi)辦“昆訓(xùn)班”的專款。3000元在當(dāng)時(shí)可是一筆巨款，有了這筆錢，“昆訓(xùn)班”很快就招生開(kāi)班，我作為第一批學(xué)員參加了開(kāi)班儀式。

迪：在湘昆的發(fā)掘過(guò)程中，梅蘭芳和田漢也起到了一個(gè)很大的推進(jìn)作用，梅先生把桂陽(yáng)昆曲稱為湘昆，而田漢稱湘昆為“山窩里飛出個(gè)金鳳凰”，您是見(jiàn)證者，能否給我們講述一下這兩個(gè)典故？

雷：梅蘭芳把桂陽(yáng)昆曲稱為湘昆是在1956年12月。革新劇團(tuán)的蕭云峰和劉國(guó)卿兩位老師參加省里的戲曲座談會(huì)，匯報(bào)嘉禾發(fā)掘桂陽(yáng)昆曲的情況，當(dāng)時(shí)正好梅先生在長(zhǎng)沙大劇院演出，他除了演出京劇之外還演了昆曲《游園驚夢(mèng)》。演出結(jié)束之后省文化局的工作人員便向梅先生介紹了同為男旦的劉國(guó)卿，說(shuō)革新劇團(tuán)也有昆曲，梅先生便立刻要?jiǎng)?guó)卿唱一段，聽(tīng)后非常激動(dòng)地說(shuō)：“不錯(cuò)，這就是昆曲！”于是在之后召開(kāi)的湖南省戲曲座談會(huì)發(fā)言說(shuō)：“最近我還聽(tīng)說(shuō)，在桂陽(yáng)嘉禾發(fā)現(xiàn)了湘昆，擁有許多失傳的老戲，是很寶貴的，希望領(lǐng)導(dǎo)重視?！焙髞?lái)發(fā)言稿以《互相學(xué)習(xí)，不斷學(xué)習(xí)》為題刊登在12月20日的《新湖南報(bào)》上。十多天之后的12月31日《新湖南報(bào)》又刊登了《嘉禾縣新發(fā)現(xiàn)桂陽(yáng)湘昆》一文，報(bào)道嘉禾縣發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘桂陽(yáng)昆曲的情況，文中沿用梅先生的“湘昆”之說(shuō)。從此，桂陽(yáng)昆曲就叫湘昆了。

田漢稱湘昆為“山窩里飛出個(gè)金鳳凰”時(shí)，我在現(xiàn)場(chǎng)。那是1961年11月下旬，我們第一次去北京拜師學(xué)藝。這次拜師和拜見(jiàn)田漢都是多虧了陳綺霞老師。陳老師是從湖南湘劇團(tuán)下放到湘昆劇團(tuán)來(lái)輔導(dǎo)我們基本功的湘劇名旦，她的老公叫田洪，是田漢的弟弟，田老當(dāng)時(shí)是中國(guó)劇協(xié)主席。我們通過(guò)陳老師的關(guān)系與田老取得了聯(lián)系，希望他給湘昆北上學(xué)習(xí)給予支持和幫助，沒(méi)想到田老非常爽快的答應(yīng)了，并做了仔細(xì)的安排，所以才有了我們第一次北上學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。這次去北京的隊(duì)伍是由劉殿選(5)劉殿選：南下干部，生卒年不詳，1960-1969年任湘昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，湘昆劇團(tuán)即為1962年2月成立的郴州地區(qū)湘昆劇團(tuán)，1964年9月改為湖南省湘昆劇團(tuán)，1963年3月改為湖南省昆劇團(tuán)。、李楚池和陳綺霞帶隊(duì)，學(xué)員有我、唐湘音等人。我們是23日早上到的北京，田老專門安排北昆的秘書負(fù)責(zé)接待。下午兩點(diǎn)鐘，我們就去拜訪田老，給田老表演了湘昆。他聽(tīng)后說(shuō)昆曲非常優(yōu)美，對(duì)中國(guó)戲曲影響深遠(yuǎn)，最關(guān)鍵的是他夸獎(jiǎng)我們發(fā)掘的湘昆是“山窩里飛出個(gè)金鳳凰”，讓我們興奮不已，能得到劇協(xié)主席的認(rèn)可和夸獎(jiǎng)，對(duì)于湘昆的發(fā)掘就是一個(gè)莫大的鼓勵(lì)。

二、結(jié)緣桂陽(yáng)昆曲

雷子文的老家是湖南省嘉禾縣，位于郴州西南部，境內(nèi)盛行祁劇、花燈、伴嫁歌，是著名的“民歌之鄉(xiāng)”，雷老先生從小便十分喜歡音樂(lè)藝術(shù)，這也是他能成為湘昆名家的原因之一。

迪：在我的印象中，過(guò)去很多表演藝術(shù)家在學(xué)藝之初或多或少都有一些比較特殊的經(jīng)歷，比如跟家庭有關(guān)，跟興趣有關(guān)，您是不是也是如此？

雷：說(shuō)到這個(gè)學(xué)習(xí)昆曲，的確跟我的家庭有關(guān)。我出生的定里村在嘉禾也算是人才輩出的大村。我家算是大戶人家，爺爺是當(dāng)時(shí)南京警備司令部的一名警官，堂爺爺是縣長(zhǎng)，父親畢業(yè)于北平師范學(xué)院。我父親最初是在中學(xué)當(dāng)校長(zhǎng)，解放后因家庭出生的原因，境遇每況愈下，從中學(xué)校長(zhǎng)逐漸降到小學(xué)教導(dǎo)主任、總務(wù)主任，最后回到鄉(xiāng)村做了一名普通的小學(xué)數(shù)學(xué)老師。

我小學(xué)畢業(yè)后，考入了嘉禾二中，入讀時(shí)新的“鎮(zhèn)反”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了，我父親被認(rèn)定為“歷史反革命”進(jìn)了大獄，雖沒(méi)判刑，但被關(guān)了一年多。在家里我是老大，為了養(yǎng)家，我不得不休學(xué)從事勞動(dòng)掙工分養(yǎng)家，也就是在這個(gè)時(shí)候，我接觸到了戲曲。那年，隔壁村組建了一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)，從寧遠(yuǎn)聘請(qǐng)了兩位老師來(lái)教戲。我比較好玩、愛(ài)熱鬧，所以就約了幾位小伙伴去學(xué)戲玩，一起排了一出《二困潼臺(tái)》的祁劇戲。我由于個(gè)子高、眼睛大、嗓子也不錯(cuò)，所以被分派了一個(gè)花臉角色，演朱皇帝。雖然說(shuō)當(dāng)時(shí)條件很差，但我們學(xué)得很認(rèn)真，演出也認(rèn)真，因此給人留下了比較好的印象，以致1957年下半年“昆訓(xùn)班”的招生廣告貼出來(lái)后，班上的好多同學(xué)都建議我去考一考，說(shuō)我唱過(guò)戲，機(jī)會(huì)肯定很大。再加上當(dāng)時(shí)我家家境困難，如果不考“昆訓(xùn)班”，估計(jì)念完初中就不會(huì)再念高中，往后就會(huì)留在農(nóng)村過(guò)一輩子，而考“昆訓(xùn)班”可能讓自己留在縣城不回農(nóng)村?；谶@些因素，我就考了“昆訓(xùn)班”。說(shuō)實(shí)話，之前在行廊學(xué)的那點(diǎn)戲曲功夫在考試時(shí)派上了用場(chǎng)，在面試?yán)蠋熋媲鞍凑债?dāng)初學(xué)祁劇花臉的叫法“呀嘿呀嘿……吼呀呀吼……”一通亮嗓，我就被錄取了，成為“昆訓(xùn)班”第一批學(xué)員，并如愿以償?shù)剡M(jìn)入花臉行當(dāng)。與我一同考上“昆訓(xùn)班”的還有唐湘音、李水成、胡久清三位同學(xué)，不過(guò)，在入學(xué)的時(shí)候我們遇到了麻煩。嘉禾二中向上級(jí)文教主管部門告了一狀，說(shuō)上面有明文規(guī)定，非特殊情況下任何單位不準(zhǔn)錄取在校學(xué)生，而我們被“昆訓(xùn)班”錄取是違反了國(guó)家有關(guān)規(guī)定，要取消我們的入學(xué)資格，后來(lái)多虧李瀝青老師他們的努力協(xié)調(diào)，最終還是進(jìn)入了昆訓(xùn)班。

迪：“昆訓(xùn)班”在湘昆發(fā)展的歷史上具有極其重要的意義，解放后湘昆的第一批表演人才就是從“昆訓(xùn)班”開(kāi)始的，您是其中最具代表性的一員，可以說(shuō)“昆訓(xùn)班”既是您藝術(shù)生涯的開(kāi)始，也是湘昆再發(fā)展的開(kāi)始，您能否給我們講講您在“昆訓(xùn)班”的學(xué)習(xí)情況？

雷：“昆訓(xùn)班”的條件是很差的。首批16名學(xué)員和幾個(gè)老師二十個(gè)月的伙食以及購(gòu)買生活必須品的經(jīng)費(fèi)就靠省文化局批的3000元，因此，為了節(jié)省開(kāi)支，采購(gòu)和做飯都是我們自己干。

開(kāi)班初期，“昆訓(xùn)班”的昆曲老師只有蕭劍昆和彭昇蘭。蕭老師主要教花臉、老生和小丑，彭老師主要教旦行和小生。蕭老師之前在戲班主要是擔(dān)任鼓師，演的并不多，因此教戲時(shí)只能說(shuō)個(gè)大概，動(dòng)作只是比劃比劃，不能親自示范表演；彭老師雖然能唱也會(huì)演，但因中風(fēng)落下了偏癱，也不能全力教學(xué)。在這個(gè)時(shí)候我跟蕭老師學(xué)了《議劍獻(xiàn)劍》《三闖負(fù)荊》，跟彭老師學(xué)了《藏舟刺梁》三出湘昆傳統(tǒng)戲。由于條件和文化水平的局限，沒(méi)有劇本，真的是口傳心授，老師怎么教，我們就怎樣學(xué)。我記得蕭老師在教我《三闖負(fù)荊》的時(shí)候，其中張飛有一唱段【呆骨朵】，中間有一句“哀哉我一片慷慨心”，他教我唱這一句時(shí)會(huì)在“一片”和“慷慨心”中加上一個(gè)聽(tīng)起來(lái)像“假”的音，我也依葫蘆畫瓢唱“哀哉我一片假慷慨心”，直到后來(lái)看劇本才知道原來(lái)不是“一片假慷慨心”，而是“一片啊慷慨心”，“啊”只是語(yǔ)氣助詞，這樣才改過(guò)來(lái)，這事現(xiàn)在想起來(lái)都感覺(jué)挺有意思的。

迪：那您第一次演出是什么時(shí)候？

雷：1957年五一勞動(dòng)節(jié)，那也是“昆訓(xùn)班”的首場(chǎng)匯報(bào)演出。演出當(dāng)時(shí)轟動(dòng)全縣，影響很大，大家都說(shuō)這個(gè)“娃娃班”不得了。前年，我們應(yīng)中央電視臺(tái)邀請(qǐng)?jiān)俅畏祷丶魏炭h城的豐和圩老戲臺(tái)拍節(jié)目時(shí)，有很多老人家還記得當(dāng)時(shí)的情景呢。那天我扮演了多個(gè)角色，在《藏舟刺梁》中演梁冀，《三闖負(fù)荊》中演夏侯惇，應(yīng)該說(shuō)我的發(fā)揮總體都還不錯(cuò)。

“昆訓(xùn)班”的第一次演出很成功，名聲一下傳開(kāi)了，因此又陸續(xù)補(bǔ)充了一批學(xué)員，同時(shí)也增加了匡昇平、劉國(guó)卿、曹子斌等老師，隊(duì)伍也就壯大起來(lái)。在新增的老師當(dāng)中，曹子斌對(duì)我的影響最大。曹老師個(gè)頭有點(diǎn)矮，但很壯實(shí)，七十多歲了嗓子仍然很好。他對(duì)我很好，不僅教我演戲，還教我做人，在生活上也很照顧我。在這些老師的精心調(diào)教下，我又學(xué)會(huì)了《梳妝擲戟》《醉打山門》等幾出昆腔戲和《泗水拿剛》《薛剛反唐》等多出祁劇彈腔戲。

迪：您能否客觀評(píng)價(jià)一下“昆訓(xùn)班”？它與其它昆曲培訓(xùn)班有何不同？

雷：“昆訓(xùn)班”在教學(xué)上用的是戲班中傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法，比方說(shuō)“倒脈”，就是把手放在熱水里燙，燙完后再用勁扳，以達(dá)到板筋柔韌的效果；練腿就是將膝蓋綁在長(zhǎng)板凳上，在腳跟下面墊磚頭，就好像電影中演的坐老虎凳一樣；練橫叉的時(shí)候也是就著長(zhǎng)板凳，每周測(cè)量一次進(jìn)度作為考核，達(dá)不到要求的話，老師就在身后穿著皮鞋壓踩。這些方法現(xiàn)在看起來(lái)不是很科學(xué)，有的同學(xué)還因訓(xùn)練不當(dāng)受了傷。但總體來(lái)說(shuō)，這種訓(xùn)練效果還是很明顯。短短的一年多時(shí)間，學(xué)員在表演技藝上都有了很大的提高。為了能早點(diǎn)演出，接班湘昆，“昆訓(xùn)班”走的是速成的路子，跟當(dāng)初上海戲校昆曲科學(xué)員扎扎實(shí)實(shí)學(xué)八年完全不同，再加上老藝人的教學(xué)現(xiàn)在看來(lái)也不是很規(guī)范，因此學(xué)員的基本功都很粗糙，很多戲的根基打得不夠扎實(shí)穩(wěn)固。比如我學(xué)的那些祁劇彈腔戲，由于長(zhǎng)時(shí)間不演，到后來(lái)就慢慢忘記了，有心想恢復(fù)也做不到，想起來(lái)真是遺憾。

三、博采眾長(zhǎng)成就“昆劇第一腿”

雷子文在“昆訓(xùn)班”之后，又相繼拜師多位昆曲名家，并在生活中錘煉藝術(shù)，演出了一批經(jīng)典劇目，其中《山門》影響最大，受到各界高度評(píng)價(jià)，很多重要報(bào)刊先后刊登評(píng)論文章，其中《人民日?qǐng)?bào)》文章更是贊譽(yù)“雷子文同志演出的《醉打山門》一劇表現(xiàn)了十八羅漢眾生相，為當(dāng)今舞臺(tái)所罕見(jiàn)”。在劇中，他以右腿金雞獨(dú)立表演，擺出十八羅漢姿勢(shì)，神態(tài)各異，個(gè)個(gè)優(yōu)美，極盡腿功之高超，令人叫絕，被稱為“昆劇第一腿”。

迪：您是什么時(shí)候拜師于北昆花臉名家侯玉山的？他教了您哪些劇目？

雷：拜師侯玉山老師是1961年冬天，就是田漢安排去北京的那次。北京的學(xué)習(xí)分為兩個(gè)階段：第一個(gè)階段是觀摩京昆劇目表演，完了之后我們?cè)谥袊?guó)文聯(lián)大樓和北昆排練場(chǎng)進(jìn)行了兩場(chǎng)匯報(bào)演出，演出了《武松殺嫂》《醉打山門》等拿手劇目，我就是在這次演出中首次把“金雞獨(dú)立”腿功展現(xiàn)給觀眾，引起了北京昆劇界及文藝界專家的關(guān)注和好評(píng)，他們也記住了我這個(gè)來(lái)自湘南山窩里的孩子。第二階段就是拜師學(xué)藝。11月28日，我們湘昆的小演員在北昆進(jìn)行拜師，儀式由田老親自主持，袁世海、杜近芳、李少春等大腕都在現(xiàn)場(chǎng)，我們當(dāng)時(shí)可是興奮得無(wú)以言表。我最終拜入到有“活鐘馗”之稱的侯玉山老先生門下，正式成為侯先生的入室弟子。當(dāng)時(shí)湘昆很窮，沒(méi)有經(jīng)費(fèi)讓我們小演員住旅館，北昆的老師們就自愿把團(tuán)里的宿舍讓出來(lái)給我們住，自己白天教學(xué)，晚上回家。我在侯先生的宿舍住了一周，吃飯是在北昆食堂里。應(yīng)該說(shuō)我們這一代湘昆演員真正學(xué)戲就是從北昆拜師以后開(kāi)始的。那一次，侯先生教我的就是他的拿手好戲《鐘馗嫁妹》，我學(xué)鐘馗，唐湘音、李元生他們幾位則配學(xué)眾鬼。侯先生教學(xué)很開(kāi)明，在咬字和念白上沒(méi)有過(guò)多要求我，而是作為地方特色給予了保留，但在動(dòng)作上就要求非常嚴(yán)格，每個(gè)身段、每個(gè)眼神都摳得十分仔細(xì)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)有不小的困難，因?yàn)槲以谙胬F(tuán)的學(xué)習(xí)不是很規(guī)范，基本功不扎實(shí)，好在我一點(diǎn)都不怕苦，再大的困難都能想辦法解決，所以侯先生很喜歡我。學(xué)成回到郴州不久，侯先生教的《鐘馗嫁妹》就作為湘昆的重點(diǎn)劇目進(jìn)行排演，并在第二年8月隨團(tuán)前往長(zhǎng)沙演出，引起了很大反響。當(dāng)時(shí)有一位叫高宇的話劇導(dǎo)演還專門給我的演出寫了一篇題為《看湘昆〈嫁妹〉》的藝術(shù)隨筆發(fā)表在1962年第10期《湖南文學(xué)》雜志上。這是從藝以來(lái)第一篇評(píng)論我演出的文章，說(shuō)明我的演出得到了大家的認(rèn)可。

迪：那跟南昆名師沈傳錕、邵傳鏞的學(xué)習(xí)呢？

雷：跟南昆“傳字輩”老師學(xué)習(xí)最初是在1981年，當(dāng)時(shí)八位“傳字輩”的老師不遠(yuǎn)千里來(lái)湘昆進(jìn)行了為期三個(gè)月的劇目教學(xué)和座談交流(6)八位“傳字輩”老師是周傳瑛、王傳淞、沈傳芷、鄭傳鑒、邵傳鏞、方傳蕓、王傳蕖、周傳滄。。我被分到了凈角組，帶組老師是邵傳鏞。那一次，邵老師教了《參相》和《尉遲裝瘋》，還加工了《刀會(huì)》?！皞髯州叀崩蠋煹慕虒W(xué)也很仔細(xì)。首先從拍曲開(kāi)始，等到學(xué)生把曲子完整背下來(lái)之后再進(jìn)入到身段的學(xué)習(xí)。拍曲時(shí)，老師領(lǐng)一句，學(xué)生跟一句，要求一邊用固定指法拍打板眼節(jié)奏，一邊又要注意嘴里的咬字行腔，每一步都要打磨光滑。由于我們湘南方言的原因，吐字是達(dá)不到劇目的要求的，但“傳字輩”老師跟侯玉山老師一樣，并沒(méi)有一味地否定和糾正，認(rèn)為語(yǔ)言本來(lái)就是湘昆的地方特色，只要不影響觀眾欣賞，不影響意思表達(dá)，也是可以的。

第二次跟“傳字輩”老師學(xué)習(xí)是在1986年蘇州舉辦的“文化部振興昆劇指導(dǎo)委員會(huì)第一期昆劇培訓(xùn)班”上。這次我跟邵傳鏞老師學(xué)了《寄信相罵》和《賣書納姻》兩出戲，還跟沈傳錕老師學(xué)習(xí)了《羅夢(mèng)》。沈老師這個(gè)戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)挺難的，因?yàn)檫@一出戲不局限于我擅長(zhǎng)的凈角行當(dāng)，而是同時(shí)有著丑角和副凈的行當(dāng)特征，我夫人就說(shuō)這出戲是我所有角色當(dāng)中形象最難看的一個(gè)。當(dāng)然，經(jīng)過(guò)我的努力，最后還是比較好的把這個(gè)冷門劇目拿了下來(lái)，并成了自己的代表劇目，現(xiàn)在我也成為這出戲的代表性傳承人。

迪：您最經(jīng)典的就是《山門》，這個(gè)劇目是哪位老師傳授給您的？劇中魯智深活靈活現(xiàn)的羅漢造型是怎樣塑造的？

雷：蕭劍昆老師教的。但說(shuō)起來(lái)挺有意思的，《山門》最初是胡久清學(xué)的。他學(xué)的時(shí)候我在邊上看，老師比劃的表演路子我都記在心里，并偷偷摸摸練習(xí)。第一次演《山門》是在郴州馬田，那天晚上胡久清臨時(shí)出了狀況演不了，團(tuán)長(zhǎng)劉殿選和老師便問(wèn)我能不能演，我當(dāng)時(shí)早已看會(huì)，就說(shuō)試一下。誰(shuí)知就這一試不僅順利完成演出，還將這出戲徹底給搶了過(guò)來(lái)，一演就是六十年。

其實(shí)，最初我在舞臺(tái)上表演的時(shí)候感覺(jué)十八羅漢并不是觀眾都喜歡，像探海(羅漢)，它不像羅漢。因此，我就有意識(shí)的去一些寺廟觀看羅漢的造型。開(kāi)始是看嘉禾含田寺的羅漢，到郴州后就去看了南塔嶺廟里的羅漢，1962年到蘇州就看了西園的五百羅漢?？戳宋鲌@的羅漢后我就慢慢考慮舞臺(tái)上羅漢的造型了，哪一個(gè)更好看，觀眾也更容易接受，看起來(lái)像那么回事。1978年在蘇昆劇院金印院長(zhǎng)帶領(lǐng)下看了蘇州紫金庵的羅漢，其中造型最棒的是雷潮夫婦造的羅漢。特別是門口的一個(gè)羅漢捧著手好像跟旁邊的羅漢說(shuō)“有人來(lái)了”的那個(gè)造型很好，很有意思，讓羅漢活了。最后我就把它用在了舞臺(tái)上，一直到現(xiàn)在還在教給我的學(xué)生。此外，捧獅羅漢我也是按紫金庵雷潮夫婦的羅漢來(lái)演的。

迪：在《山門》中，您以右腿金雞獨(dú)立表演，擺出十八羅漢姿勢(shì)，也就被業(yè)界稱為“昆劇第一腿”，請(qǐng)問(wèn)這功夫是怎樣練成的？

雷：一句話：勤學(xué)苦練，持之以恒。年輕的時(shí)候體力好，加上勤奮，“金雞獨(dú)立”做得好也屬正常。文革期間，昆劇團(tuán)被撤，《山門》也不演了，但我練功從沒(méi)有斷過(guò)，平時(shí)有事沒(méi)事就一個(gè)人站起來(lái)練習(xí)。比如看電影的時(shí)候在走廊邊上我就一只腳站起來(lái)立立，電影看了，功也練了?？葱≌f(shuō)也一樣，一邊看一邊練單腿站立。明的不能練，我就暗地里練。文革后盡管年紀(jì)增大了不少，但腿上的功夫仍然保持一個(gè)很好的狀態(tài)，甚至比之前更穩(wěn)定。所以我的《山門》是越演越好，曾經(jīng)創(chuàng)下單腿立地20分鐘的紀(jì)錄。

迪：在《山門》中，您有過(guò)哪些創(chuàng)新？

雷：說(shuō)到創(chuàng)新，我認(rèn)為有三個(gè)方面。第一個(gè)就是造型。在我學(xué)之前，十八羅漢名不副實(shí)，只是一個(gè)大概數(shù)字，到我這里之后我就把它完善成真正的十八個(gè)造型(7)十八個(gè)造型分別是：飛缽羅漢、大肚羅漢、托珠羅漢、看書羅漢、捧獅羅漢、長(zhǎng)眉羅漢、抱膝羅漢、念佛羅漢、柱杖羅漢、點(diǎn)斗羅漢、挖耳羅漢、伏虎羅漢、降龍羅漢、朝天蹬羅漢、現(xiàn)佛羅漢、盤坐羅漢、睡眠羅漢和托腮羅漢。，其中捧獅羅漢、睡眠羅漢、盤坐羅漢就是我創(chuàng)新的，還有降龍、伏虎等幾個(gè)我也稍微做了調(diào)整，以更好適應(yīng)舞臺(tái)演出。第二個(gè)就是妝容。最早魯智深的妝面受到祁劇的影響，畫的是大白面，后來(lái)在表演的過(guò)程中慢慢改淡，最后成了俊扮。主要原因是因?yàn)檠莩鰰r(shí)很辛苦，會(huì)出很多汗，白面妝易臟，影響舞臺(tái)美感；還有就是白面妝不便于用表情來(lái)表現(xiàn)魯智深的醉態(tài)。第三個(gè)是劇目?jī)?nèi)容。傳統(tǒng)的《山門》從【點(diǎn)絳唇】到【尾聲】，一共有八段唱，后來(lái)在舞臺(tái)實(shí)踐過(guò)程中覺(jué)得其中【混江龍】【鵲踏枝】【寄生草】三個(gè)唱段文詞太美既不符合魯智深的心境和身份，也不符合演出情境，所以就不唱了。比如最后有一段“回寺醉打”的情節(jié)，魯智深十八羅漢造型已經(jīng)演完，演出已達(dá)到高潮，傳統(tǒng)的演出是魯智深還需回到寺廟再唱一段近十分鐘的【寄生草】作為結(jié)束打點(diǎn)，很多懂行的的確就為等這一曲，但對(duì)于一般觀眾，特別是現(xiàn)在的年輕觀眾來(lái)說(shuō)，高潮已過(guò)，后面的興趣就不大了。因此，我就把這段給刪除了，只留下“買酒喝”和“擺羅漢”這兩段舞臺(tái)效果好的。通過(guò)刪減調(diào)整，現(xiàn)在整個(gè)劇目演出時(shí)間大概是半小時(shí)左右，比較符合現(xiàn)代觀眾的看戲習(xí)慣，這個(gè)版本也成了這個(gè)劇目最經(jīng)典的版本。

四、不遺余力傳承湘昆

雷子文于1999年退居二線，之后一直從事湘昆的推廣、傳承和后備人才的培養(yǎng)工作，2002年獲文化部“長(zhǎng)期潛心昆劇，藝術(shù)成就顯著”的表彰獎(jiǎng)勵(lì)，2012年受聘擔(dān)任中國(guó)昆曲、古琴研究會(huì)理事。

迪：您是什么時(shí)候退出湘昆表演舞臺(tái)的？退休之后主要做些什么？

雷：花無(wú)百日紅，戲曲演員靠技藝表演，到一定年齡，很多動(dòng)作就完成不了，所以退休是肯定的。我是1999年退居二線的，當(dāng)然，我是退而不休，生活中從來(lái)都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)湘昆。退下來(lái)后，我主要做一些教學(xué)工作，培養(yǎng)年輕一代演員。同時(shí)，還做一些湘昆的推廣、傳承工作，比方前段時(shí)間中央電視臺(tái)來(lái)郴州對(duì)湘昆做采錄，進(jìn)行了一個(gè)多禮拜，接下來(lái)還會(huì)繼續(xù)拍攝；還有你來(lái)之前，湖南電視臺(tái)、省文化廳都來(lái)找我做采訪，錄制我的日常生活。

迪：傳統(tǒng)藝術(shù)的傳幫帶是非常重要的，您能否簡(jiǎn)單的跟我們談?wù)勀@些年來(lái)培養(yǎng)的湘昆年輕演員的情況？

雷：我培養(yǎng)的學(xué)生到現(xiàn)在有好幾個(gè)。最早的學(xué)生是78屆湘昆科學(xué)員，學(xué)生叫鄭建華，各方面條件比較好，我就只教了他一出《山門》，很可惜，由于80年代戲曲演出市場(chǎng)很不景氣，總是沒(méi)戲演，待遇也差，他沒(méi)多久就轉(zhuǎn)行做公務(wù)員去了，后來(lái)成了郴州中級(jí)人民法院執(zhí)行局的局長(zhǎng)。2003年我收了曹志威，當(dāng)時(shí)他是湖南藝校湘劇科的學(xué)員，雖說(shuō)他條件不是很出眾，但很能吃苦，我也教了他《山門》，他很爭(zhēng)氣，接連獲得了“2004年全國(guó)藝術(shù)院校戲曲戲劇大賽戲曲青年組主角一等獎(jiǎng)”“2007年全國(guó)昆曲優(yōu)秀青年演員展演十佳新秀獎(jiǎng)”等好幾個(gè)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，這也是我第一個(gè)在全國(guó)大賽中奪魁的學(xué)生。很長(zhǎng)時(shí)間，曹志威就“承包”了湘昆《山門》的所有演出，不過(guò)還是遺憾收?qǐng)?，他最終也離開(kāi)了湘昆，好在不是轉(zhuǎn)行，只是換了一個(gè)城市，去了江蘇昆劇院。后來(lái)我又收了劉瑤軒、蔡路軍、凡佳偉幾個(gè)學(xué)生，他們現(xiàn)在都已經(jīng)成了湘昆的臺(tái)柱子。2013年我還收了蘇昆第五代演員殷立人為徒。后面這幾個(gè)學(xué)生中，殷立人的好多東西跟我很相似，行當(dāng)學(xué)得比較雜，老生也演，但要演花臉，像魯智深，他身上就比較吃力，功架要差一點(diǎn)，不過(guò)殷立人比較靈活，所以他們幾個(gè)就屬他比較適合學(xué)《羅夢(mèng)》。蔡路軍身上動(dòng)作好，演起來(lái)就更像一些，他其實(shí)是個(gè)摔打花臉。劉瑤軒的腿功要好一些，《山門》沒(méi)腿功就不好演，之后給劉瑤軒加工，每次主要都是加工身上和魯智深的人物形象。

迪：您在后輩人才的選擇上有什么標(biāo)準(zhǔn)？

雷：首先是要有天賦。比方說(shuō)身段、嗓音都是先天的，天賦不好學(xué)起來(lái)總是受限。其次是要有吃苦的精神。學(xué)好戲唱好戲沒(méi)有什么捷徑，就是要能吃苦，肯吃苦，冬練三九，夏練三伏，吃不了苦，練不成器?，F(xiàn)在大多數(shù)孩子都是獨(dú)生子女，家長(zhǎng)溺愛(ài)，吃不了苦，所以很難學(xué)出來(lái)。第三就是要有熱愛(ài)精神。現(xiàn)在的孩子真正喜歡戲曲的太少，白先勇搞的青春版《牡丹亭》聽(tīng)說(shuō)大學(xué)生比較喜歡，我估計(jì)很多人也只是一時(shí)興趣，遠(yuǎn)達(dá)不到熱愛(ài)，這對(duì)于一般學(xué)生來(lái)說(shuō)很正常。但演員就得熱愛(ài)，不熱愛(ài)你就可能隨時(shí)會(huì)放棄，因?yàn)楦銘蚯@一行是比較清貧的，市場(chǎng)不好，賺錢不多，完全靠國(guó)家補(bǔ)貼發(fā)不了財(cái)，因此我經(jīng)常告誡我的學(xué)生還有后來(lái)學(xué)戲的孩子要有耐得住寂寞的心理準(zhǔn)備，不然隨時(shí)都可能前功盡棄。

迪：2009年您被認(rèn)定成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，這個(gè)對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么？

雷：能成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人非常榮幸，因?yàn)樵诘谝慌胬パ輪T中只有我一個(gè)人是(國(guó)家級(jí)傳承人)，這也意味著我身上的責(zé)任比他們都大。雖然湘昆這些年一直在發(fā)展，但推廣傳播的壓力還是很大。上次我應(yīng)中央電視臺(tái)邀請(qǐng)回我們嘉禾錄節(jié)目，我的族親晚輩竟然都不知道我這個(gè)叔伯挺有名氣，更不知道我是唱湘昆的。這不是說(shuō)我名氣沒(méi)有傳出去，而是說(shuō)明湘昆的影響不大，在郴州知道湘昆的人并不多，更不用說(shuō)全國(guó)了。所以我們要傳承湘昆，就得首先讓大家知道、了解、熟悉，這樣才能進(jìn)一步讓他們喜歡。因此，現(xiàn)在只要有人來(lái)找我做節(jié)目、做訪談，我都會(huì)盡量滿足，因?yàn)橛腥藖?lái)找我，就說(shuō)明他們是在關(guān)注湘昆，想了解湘昆，為傳承湘昆做貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在我的身體還可以，能盡一份力就有一份力，所以你們的到來(lái)我很高興，你們做這項(xiàng)工作就是在為傳承湘昆做貢獻(xiàn)，我希望像你們這樣的人越來(lái)越多。

迪：那您對(duì)當(dāng)前國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承保護(hù)體制與機(jī)制有什么看法？

雷：我個(gè)人認(rèn)為挺好的。前幾年的非遺政策出來(lái)時(shí)，我是有一點(diǎn)小看法，就是我們的傳承不應(yīng)該只局限于某個(gè)人，因?yàn)閼蚯皇且粋€(gè)人能表演的，而是一個(gè)群體，如果只是確定某個(gè)人，那其他的演員可能會(huì)有意見(jiàn)，因此希望能按劇目進(jìn)行傳承，也就是讓經(jīng)典劇目中各個(gè)角色的專家都參與進(jìn)來(lái)。不過(guò)現(xiàn)在我看到這個(gè)問(wèn)題也正在解決，因?yàn)榍岸螘r(shí)間文化部出臺(tái)的“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計(jì)劃”中有“名家傳戲”工程、折子戲錄制工程，雖然與我的想法還有點(diǎn)差距，但相信之后會(huì)逐漸完善。現(xiàn)在國(guó)家經(jīng)濟(jì)越來(lái)越好，對(duì)傳統(tǒng)文化也越來(lái)越重視，我相信非遺的保護(hù)傳承也會(huì)越來(lái)越到位。

迪：您跟我們講了一個(gè)下午，真是非常感謝，最后想聽(tīng)聽(tīng)您對(duì)湘昆發(fā)展的建議。

雷：我十三歲就開(kāi)始從事湘昆，從一個(gè)小演員到主要演員到后來(lái)當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)、書記，退休后又從事湘昆人才的培養(yǎng)，到現(xiàn)在快八十了，一直都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)湘昆，對(duì)這門藝術(shù)真是從骨子里喜愛(ài)。湘昆自在嘉禾重新發(fā)掘后一直都得到了地方政府的特殊對(duì)待，1972年，湘昆劇團(tuán)便打著“湖南地方戲”的擦邊球，成為全國(guó)昆劇團(tuán)中首個(gè)恢復(fù)建制的劇團(tuán)，雖然說(shuō)受戲曲市場(chǎng)萎縮的影響，有過(guò)一段緊巴日子，但自成了聯(lián)合國(guó)教科文組織的非遺項(xiàng)目之后，湘昆的日子是越來(lái)越好過(guò)。這是一個(gè)非常好的現(xiàn)象，說(shuō)明國(guó)家富強(qiáng)了，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)更重視了。現(xiàn)在進(jìn)入了習(xí)近平新時(shí)代，國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)可和重視又上了一個(gè)新高度，這對(duì)湘昆來(lái)說(shuō)是最大的幸事。盡管如此，我們不能滿足于經(jīng)濟(jì)上的富足，我們應(yīng)該讓越來(lái)越多的郴州觀眾、全國(guó)觀眾，甚至世界觀眾知道湘昆、了解湘昆才對(duì)。

對(duì)于湘昆的發(fā)展我認(rèn)為首先要善于學(xué)習(xí)別人推廣、傳承、傳播方面的經(jīng)驗(yàn)。比方蘇州的經(jīng)驗(yàn)。據(jù)我了解，蘇州制定了昆曲的發(fā)展規(guī)劃，還制定了昆曲的保護(hù)、繼承、弘揚(yáng)的措施，把昆曲與旅游結(jié)合，在周莊經(jīng)常性的演出昆曲，創(chuàng)造了“看昆劇到周莊”的旅游文化品牌。據(jù)說(shuō)在當(dāng)?shù)赜绊懞艽?，不但取得了很好的社?huì)效益，也贏得了較好的經(jīng)濟(jì)效益。這些年來(lái)，我們郴州也很重視湘昆的傳承與發(fā)展，也提出要塑造湘昆文化品牌，但并沒(méi)有一個(gè)非常合理可行的具體方案。湘昆是郴州唯一一個(gè)世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，國(guó)家現(xiàn)在這么重視傳統(tǒng)文化，地方政府應(yīng)該靜下心來(lái)好好規(guī)劃一下，爭(zhēng)取把這個(gè)牌子做好。做好了既可以傳承湘昆，也可以宣傳郴州。

第二就是重視藝術(shù)人才的培養(yǎng)，要不斷的增加投入。全國(guó)七大昆劇團(tuán)就只有湘昆劇團(tuán)是在一個(gè)處于三四線城市的郴州市，地理位置、城市建設(shè)各方面的吸引力都比不上其他昆曲劇團(tuán)所在城市，影響也還比不上其它昆劇團(tuán)，因此藝術(shù)后備人才培養(yǎng)十分困難，培養(yǎng)出來(lái)也很難留住。雖然這幾年省里和市里的投入逐年在增多，湘昆演員的待遇也有了一定的提升，但還是有上升空間?，F(xiàn)在社會(huì)不能跟過(guò)去比，現(xiàn)在的孩子也不能跟我們小的時(shí)候相比。學(xué)戲是非常辛苦的，如果辛苦了得不到相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，那就不會(huì)有孩子來(lái)學(xué)習(xí)，即便喜歡湘昆，家長(zhǎng)也不會(huì)同意。因此，只有待遇上去了，人才才能留得??；也只有待遇上去了，才會(huì)有更多的孩子來(lái)學(xué)習(xí)湘昆。

第三就是要重視對(duì)湘昆傳統(tǒng)劇目的整理，加強(qiáng)湘昆藝術(shù)理論的系統(tǒng)研究。我是演員出生，十三四歲就開(kāi)始學(xué)戲演戲，文化底子薄弱，做不來(lái)研究，但我也知道理論研究的重要性，知道需要深入研究才能進(jìn)一步促進(jìn)湘昆的發(fā)展。雖然現(xiàn)在研究湘昆的人在增多，但很多都是郴州之外的專家學(xué)者，比如南京大學(xué)、蘇州大學(xué)、湖南師大，還有你是來(lái)自廣州星海音樂(lè)學(xué)院，而我們郴州的本地專家學(xué)者卻不是很重視，研究的群體并不大，這有點(diǎn)遺憾，按道理，他們近水樓臺(tái)應(yīng)該更有優(yōu)勢(shì)，因此，需要調(diào)動(dòng)他們的積極性。

迪：時(shí)間過(guò)得太快，一下就三個(gè)多小時(shí)了，這次訪談讓我們了解了很多湘昆往事，了解了您的藝術(shù)軌跡，從您身上我們看到了老一輩藝術(shù)家對(duì)傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的辛勤付出，我們應(yīng)該好好學(xué)習(xí)，希望下次再來(lái)向您請(qǐng)教，非常感謝！也祝您健康長(zhǎng)壽！

采訪后記：雷子文先生是嘉禾籍文化名人，同為嘉禾老鄉(xiāng)，其影響早已深深扎根在筆者的腦海，采訪雷老也便是筆者多年來(lái)的愿望。因?yàn)槭堑谝淮蔚嚼桌显⑺瑩?dān)心筆者找不到地方，他便站在正對(duì)路口的窗臺(tái)上老遠(yuǎn)就招手叫喚，聲音洪亮有力，根本聽(tīng)不出已近80歲高齡。訪談從下午兩點(diǎn)半開(kāi)始，一直持續(xù)到五點(diǎn)半，中間未曾有休息和中斷。雷老的記憶力很好，思路非常清晰，更為重要的是他十分和藹、慈祥、謙虛、客氣，因此采訪及其順暢，從言談中可以感受到他對(duì)湘昆深深的熱愛(ài)和執(zhí)著的藝術(shù)精神。采訪完之后，由于筆者持續(xù)在收集、采錄“昆訓(xùn)班”老藝人的口述資料，又多次前往雷老寓所，每次都是熱情接待，詳實(shí)解答提問(wèn)。老一輩藝術(shù)家樸實(shí)、熱情的為人，以及對(duì)于后輩的研究工作的支持令人非常感動(dòng)，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)和尊敬。