論舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造與應(yīng)用

□肖琳超 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院戲劇影視學(xué)院

隨著文化藝術(shù)的繁榮，舞臺(tái)藝術(shù)也有了很大的發(fā)展。這不僅推動(dòng)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展，對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造與應(yīng)用發(fā)展也起到了很大的推動(dòng)作用，為演員進(jìn)行完美的表演提供了保障。本文從創(chuàng)造與應(yīng)用獨(dú)特空間、創(chuàng)造與應(yīng)用交往空間、創(chuàng)造與應(yīng)用審美空間、創(chuàng)造與應(yīng)用動(dòng)作空間等角度入手，談?wù)撐枧_(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造與應(yīng)用價(jià)值。

舞臺(tái)是為演員表演提供的空間，能讓觀眾集中注意力欣賞演員的表演，從而獲得理想的演出效果。在這一過(guò)程中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造與應(yīng)用成為演員表演取得成功的重要因素之一。

一、舞臺(tái)空間創(chuàng)造的內(nèi)涵分析

與傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)相比，現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)非常注重場(chǎng)景的塑造，認(rèn)為舞臺(tái)是立體的，是演員表演的空間，舞臺(tái)設(shè)計(jì)就是要表現(xiàn)舞臺(tái)的空間感，為演員表演搭建一個(gè)立體的環(huán)境。為此，現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)非常強(qiáng)調(diào)對(duì)門(mén)、窗、墻、柱的布局，強(qiáng)調(diào)由門(mén)、窗、墻、柱構(gòu)成的表演空間；在舞臺(tái)布景方面，強(qiáng)調(diào)通過(guò)直立布景構(gòu)成的空間。根據(jù)表演的需要對(duì)舞臺(tái)空間內(nèi)的各種元素進(jìn)行有組織、有目的的安排和搭建是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容。舞臺(tái)設(shè)計(jì)貫穿于舞臺(tái)藝術(shù)和戲劇表演的始終，而組織和安排舞臺(tái)空間是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的根本，是舞臺(tái)設(shè)計(jì)行業(yè)的重要發(fā)展趨勢(shì)。

二、舞臺(tái)空間創(chuàng)造的要求

（一）創(chuàng)造與應(yīng)用獨(dú)特空間

由于技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式已經(jīng)不同于傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)的幕布被顯示屏所代替，舞臺(tái)上的物件在不斷減少，但是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式變得更為豐富，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與表演配合得更加完美無(wú)缺，極大地提高了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)的表演效果。在這一過(guò)程中，舞臺(tái)上獨(dú)特空間的創(chuàng)造和應(yīng)用發(fā)揮了極大的作用。通過(guò)技術(shù)手段的進(jìn)步，獨(dú)特的舞臺(tái)空間實(shí)現(xiàn)了不斷轉(zhuǎn)換，與舞臺(tái)表演實(shí)現(xiàn)了默契配合，讓觀眾得到了更好的藝術(shù)享受，同時(shí)增強(qiáng)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果，加深了審美意蘊(yùn)。

（二）創(chuàng)造與應(yīng)用交往空間

舞臺(tái)藝術(shù)是不斷向前發(fā)展的，而演員表演也逐漸變得有突破性，開(kāi)始追求獨(dú)樹(shù)一幟的感覺(jué)，這就推動(dòng)了交往空間的出現(xiàn)，促成了交往空間的創(chuàng)造和應(yīng)用。這是對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造和應(yīng)用水平的提高與升級(jí)。所謂交往空間，是指由演員和觀眾共同參與形成的空間，相當(dāng)于教育領(lǐng)域里的師生互動(dòng)，是觀眾參與到演員演出的一種表現(xiàn)形式。為此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者要打破舞臺(tái)上和舞臺(tái)下的明晰界限，擴(kuò)展舞臺(tái)交流的渠道，模糊演員和觀眾的界限。在這一方面，主要措施是設(shè)置相應(yīng)的觀演方式，如鏡框式、伸出式和包圍式等，這些都可以作為備選方式。另外，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者要看到表演劇目的不同對(duì)舞臺(tái)創(chuàng)造和應(yīng)用交往空間造成的影響，要根據(jù)實(shí)際情況，創(chuàng)造和應(yīng)用交往空間，為觀眾服務(wù)，進(jìn)而展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。

（三）創(chuàng)造與應(yīng)用審美空間

舞臺(tái)空間又是對(duì)審美空間的應(yīng)用和創(chuàng)造，包含富有意味、意蘊(yùn)深刻的各種形式符號(hào)，這使得舞臺(tái)帶有豐富的審美屬性。在這方面，舞臺(tái)就像藝術(shù)展覽，舞臺(tái)表演就像展覽上的藝術(shù)品，在展覽過(guò)程中，藝術(shù)品被賦予了帶有特定內(nèi)涵的符號(hào)，進(jìn)而被觀眾欣賞，因而具有某種審美屬性。舞臺(tái)設(shè)計(jì)者在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)這種審美屬性進(jìn)行有意識(shí)的整理、組織和統(tǒng)一，去除不利于表演的內(nèi)容，就是創(chuàng)造和應(yīng)用審美空間的過(guò)程。例如，越劇《大道行吟》，由于劇情是在馬車中進(jìn)行的，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者也將舞臺(tái)設(shè)計(jì)成馬車形狀，在這個(gè)時(shí)候，馬車就成為故事的載體，寄托了深厚的感情，體現(xiàn)出特殊的感受和審美意蘊(yùn)。

（四）創(chuàng)造與應(yīng)用動(dòng)作空間

自從有戲劇以來(lái)，創(chuàng)造和應(yīng)用動(dòng)作空間就出現(xiàn)在舞臺(tái)藝術(shù)中。但在那個(gè)時(shí)候，創(chuàng)造和應(yīng)用動(dòng)作空間還處于自動(dòng)生成階段，是無(wú)意識(shí)的產(chǎn)物。創(chuàng)造和應(yīng)用動(dòng)作空間成為有意識(shí)的設(shè)計(jì)結(jié)果還要從戲劇演出有固定舞臺(tái)開(kāi)始算起?，F(xiàn)如今，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的動(dòng)作空間的創(chuàng)造與應(yīng)用已經(jīng)有了更大的進(jìn)步，這使得動(dòng)作空間更具創(chuàng)造性，也讓動(dòng)作空間本身開(kāi)始由舞臺(tái)平面向空間發(fā)展，成為立體的存在。以西方的經(jīng)典音樂(lè)劇《蜘蛛俠》為例，其動(dòng)作空間已經(jīng)擴(kuò)展到了觀眾席的上方，即整個(gè)劇場(chǎng)的空間都被利用起來(lái)，帶給觀眾一種新奇的感受。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造與應(yīng)用主要是創(chuàng)造和應(yīng)用特定的空間，創(chuàng)設(shè)真實(shí)的情境，引導(dǎo)觀眾融入情境之中感受和體會(huì)舞臺(tái)藝術(shù)的內(nèi)涵，為舞臺(tái)表演服務(wù)。為此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者需要調(diào)動(dòng)一切因素來(lái)提高舞臺(tái)空間的利用率，最大限度地發(fā)揮舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造和利用效果。