□周成偉 閩南理工學(xué)院

電影是大眾所喜聞樂見的娛樂方式之一，然而一部電影的成功與否不僅表現(xiàn)在內(nèi)容、制作精細度上，也體現(xiàn)在以電影海報為代表的宣傳攻勢上，為了能夠最大限度地展現(xiàn)電影主題內(nèi)容，海報中主人公的形象、性格等要素就起到了至關(guān)重要的作用。

一、巴洛克式用光法的產(chǎn)生及效果

為了反抗當時新教改革運動，天主教會所發(fā)起的反宗教運動催生了巴洛克藝術(shù)。隨之出現(xiàn)了一位影響力遍布歐洲卻飽受爭議的畫家——卡拉瓦喬?？ɡ邌痰膫€人繪畫風(fēng)格與文藝復(fù)興時期的繪畫風(fēng)格迥異?？ɡ邌坍嬜鞯漠嬅婢哂袕娏业拿靼捣床?，這使得畫中的形象仿佛置身于舞臺之上，讓畫面真實而又充滿戲劇性。無論文藝復(fù)興還是巴洛克藝術(shù)，都體現(xiàn)出了畫家對逼真畫面的追求。

巴洛克時期的繪畫藝術(shù)風(fēng)格主要依托于極其強烈的光影效果，加之畫家細膩的塑造和描繪，使得畫面仿佛照片一般逼真。光與陰影的對比正如黑與白，代表了極致的反差。實踐證明，極致的明暗反差是最具有表現(xiàn)力的。色相盡管所呈現(xiàn)出的內(nèi)容豐富艷麗，但是色相對比沒有明暗對比強烈。黑與白是兩個極端的反差，色相則是在一定的平衡中進行對比，因此，色相對比帶來的視覺刺激效果遠遠不及明暗對比來得強烈。

二、巴洛克用光法的影響與應(yīng)用

當代英國藝術(shù)大師大衛(wèi)·霍克尼曾在2002 年出版的《隱秘的藝術(shù)》一書中提出：“在這一時期或許是因光學(xué)儀器的介入，使得畫家對于畫面的光影的表現(xiàn)得到了質(zhì)的提升?！被艨四岬难芯勘砻?，早在15 世紀末期就有藝術(shù)家開始借助光學(xué)器材進行繪畫了。特別是通向自然主義的偉大變革在15 世紀20 年代晚期到30 年代早期，揚·凡·艾克和坎姆平等藝術(shù)家突然之間畫出了相比此前“現(xiàn)代”得多，更像“照片”的畫。其中，揚·凡·艾克作于1434 年的《阿爾諾菲尼的婚禮》中就已經(jīng)出現(xiàn)了畫家運用面鏡來輔助作畫的證據(jù)。只要仔細觀察便不難看出，這幅畫中極其出彩的枝型吊燈并不是以仰視的視角去進行描繪的。因為吊燈借助了面鏡來繪制，而如果利用投影作畫，那么畫板位置必須與吊燈保持同一水平。然而這個時期的畫家還沒有將光學(xué)儀器完美地與繪畫相結(jié)合，直到卡拉瓦喬出現(xiàn)后，才將光學(xué)儀器與繪圖所產(chǎn)生的畫面效果上升到了一個新臺階。

巴洛克時期具有鮮明特色的畫面效果一直得到持續(xù)發(fā)展，直到達蓋爾于1837 年發(fā)明的銀版攝影術(shù)問世，才算終止了他們對照片般畫面效果的追逐，跨入了繪畫風(fēng)格百花齊放的新時代。

電影海報的直接目的是宣傳電影，并簡單介紹相關(guān)信息。因此，在有限的畫面中需要展現(xiàn)足夠多的信息量，并第一時間抓住觀眾的眼睛，使其產(chǎn)生觀影欲望，這樣便體現(xiàn)了海報設(shè)計者對視覺語言的掌握和運用。

《教父1》與《教父2》海報中最顯著的差異是維托的形象相比于麥克的位置要近上許多。照射在維托頭上的暖光亮度高卻較為柔和，而且這位老人看起來并不像黑幫頭目，給人的印象更多的是親和。正如片名一般，維托的形象在各種意義上都更接近于宗教中的教父，而不是黑手黨的首領(lǐng)。但是隱匿于黑暗之中的身體部分似乎時刻提醒著觀影者，他是掌權(quán)者，是能夠庇護家族和手下的黑幫教父。

當我們將視線轉(zhuǎn)移到麥克身上時，能夠與維托感受到的明顯不同之處就是距離感——情感的距離。他身上的光線同樣十分強烈，但僅將上半身照亮，而且這股光線十分明朗，色調(diào)較維托身上的燈光冷了許多。而海報的其余位置幾乎都被黑暗籠罩。戈登·威利斯的攝影向來以其極富氛圍感與表現(xiàn)力的深情暗色調(diào)而聞名，而這些攝影作品，觀眾是很難在經(jīng)過人工增色后的電視屏幕上欣賞到的。

同樣是以巴洛克式用光法來表現(xiàn)的兩個人物，性格卻大為不同。海報中的維托溫和紳士卻威嚴懾人，而麥克身上散發(fā)出的只有冷酷，高光所照亮的臉上沒有任何表情，被陰影覆蓋著的雙眼直視觀影者，如同看不到底的深淵。他陰郁有謀，隱忍堅決，心思縝密，僅僅是坐著便不怒自威，而邁克的性格與氣質(zhì)也僅有巴洛克式光影能夠?qū)⑵渫昝赖卦忈尦鰜怼?/p>

巴洛克式用光法是畫家在追求畫面真實性時借助光學(xué)儀器進行繪畫的重要途徑。而強光暗影所帶來的畫面戲劇性和效果，對特定背景下人物性格的描繪可以產(chǎn)生十分完美的融合。在銀版攝影術(shù)誕生之前，藝術(shù)家所苦苦追尋的畫面逼真性在當今時代已經(jīng)不再是藝術(shù)的主流，取而代之的是百花齊放的藝術(shù)流派。巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格并未隨著時代遠去，而以卡拉瓦喬等藝術(shù)家為主所開創(chuàng)的強光暗影風(fēng)格也將持續(xù)地影響著今后的藝術(shù)潮流。