Vera Lu

新冠病毒的相關(guān)數(shù)字令人疲憊和遲鈍，生活也似日見萎靡。雖或許只是夢(mèng)想，但對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避渴望和對(duì)自由與慰藉的尋覓越發(fā)強(qiáng)烈。

如何短暫地從現(xiàn)實(shí)中抽離？也許借助想象力（白日夢(mèng)），踏入人類足跡未到之處或給不尋常的大腦某種刺激可以實(shí)現(xiàn)。與常見的傳統(tǒng)攝影及乏味且自戀過度的自拍照不同，德國藝術(shù)家賈斯汀·皮特斯（Justin Peters）的作品恰好符合逃離的所有特質(zhì)，帶給人們超現(xiàn)實(shí)主義的視覺沖擊和精神體驗(yàn)——肆意的思維擴(kuò)張，超越想象力的極限，畫面令人炫目甚至覺得不可思議，可潛入未知的荒誕怪異的潛意識(shí)世界。

賈斯汀的作品，畫面融合水乳交融，巧妙無痕。創(chuàng)作元素的關(guān)聯(lián)清晰可見，有些詩意的異想天開則腦洞大開到了令人稱奇的程度，會(huì)令人想起勒內(nèi)·瑪格利特（RenéMagritte，1898-1967，比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家，對(duì)波普藝術(shù)有較大影響——作者注）的畫作，震驚、令人困惑，神秘又富含沉靜哲理，在頭腦中久久揮之不去。

對(duì)生命和環(huán)保的關(guān)注、對(duì)人類夢(mèng)想的追逐，以及對(duì)新事物尤其是宇宙探索是其作品常見的主題，如將“碧空如洗”的電腦屏保等“糖水片”變身為碧空中飛翔的海龜，又如鯨魚出水的瞬間被凍結(jié)、斗獸場(chǎng)中燭光閃爍。作品《塑料鯊魚》中黑色綬帶是對(duì)海洋對(duì)地球甚或人類的一份祭奠和哀悼，仿佛在訴說人類的行為是物種滅絕的最主要原因。而按道教的說法，物種較少的今天的世界是最“貧困”的世界。

近年，埃隆·馬斯克的商業(yè)航天公司SpaceX公司開啟震撼的“星鏈”計(jì)劃，不久前將60顆衛(wèi)星再度送上天際，而6月初的載人飛船升空，則開啟人類生活星際化的探索?？v觀古今，人類就是因夢(mèng)想而成就，距離夢(mèng)想成真也只是時(shí)間問題。1995年出生的賈斯汀用創(chuàng)作將夢(mèng)想提前呈現(xiàn)在眼前。2015年，他用佳能EOS 6D和軟件開始創(chuàng)作，一年后成為圖片軟件課程培訓(xùn)師和設(shè)計(jì)師的他踐行了畢加索的名言：“你能想象到的一切都是真實(shí)的”。

看充滿靈性與夢(mèng)幻的作品，整個(gè)世界甚至未知的宇宙都是創(chuàng)作的靈感。賈斯汀的創(chuàng)作幾乎不受疫情影響，土星游樂場(chǎng)和金星上的狩獵旅行或許可以讓你在瞬間抽離現(xiàn)實(shí)之后重振勇氣，面對(duì)這個(gè)世界？

超現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容通常大都是攝影師自我的展示和表達(dá)，他的作品可使想象力的涵義和擴(kuò)展得到升華，同時(shí)也符合達(dá)達(dá)主義的箴識(shí)：“改變世界、消除戰(zhàn)爭(zhēng)和疾病，讓自由、原始的愛以及內(nèi)心的自發(fā)萌動(dòng)和夢(mèng)境來詮釋永恒?！?/p>

這些畫面也許可以為我們貧乏的想象力做一個(gè)練習(xí)，并起到治愈作用。

對(duì)話賈斯汀·皮特斯

從什么時(shí)候起開始做平面設(shè)計(jì)師工作？如何開始對(duì)攝影（藝術(shù)）感興趣的？大學(xué)學(xué)歷是否對(duì)職業(yè)發(fā)展有影響？

賈斯汀·皮特斯：2 0 1 5年我開始熱衷于攝影， 買了部相機(jī)并創(chuàng)作了一些初級(jí)的影像。通過對(duì)不同藝術(shù)家作品的挖掘和影像處理軟件比如Photoshop的學(xué)習(xí)，使我的創(chuàng)作具有超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。對(duì)于藝術(shù)和設(shè)計(jì)我一直有著濃厚的興趣，目前正在大學(xué)學(xué)習(xí)交際設(shè)計(jì)， 此前都是自學(xué)的，并沒感覺到?jīng)]有大學(xué)學(xué)歷對(duì)職業(yè)有負(fù)面影響。我意識(shí)到這一領(lǐng)域要富有創(chuàng)意并有自己的風(fēng)格，我還在和一些公司的合作過程中積累了很重要的經(jīng)驗(yàn)，作為一種“畢業(yè)憑證”。

為什么你把巴勃羅·畢加索的格言放在自己的主頁上，即“你能想象到的一切都是真實(shí)的”？哪些藝術(shù)流派對(duì)創(chuàng)作影響較大，誰是您最喜愛的藝術(shù)家？

賈斯汀·皮特斯：對(duì)我來說，巴勃羅作為個(gè)人和藝術(shù)家是個(gè)巨大的靈感來源，這句話也成為我的生活準(zhǔn)則。因愛好開始自學(xué)并最終將其作為我的職業(yè)，這些都說明如果人們能大膽設(shè)想或抱有夢(mèng)想，就可以讓這個(gè)設(shè)想或夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。

首先影響我創(chuàng)作的是超現(xiàn)實(shí)主義流派的作品，比如畫家達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義畫作、馬格利特或畢加索的作品。薩爾瓦多·達(dá)利是我最大的靈感源泉，也是我最喜愛的藝術(shù)家。

你創(chuàng)作中很多畫面取材于自然和宇宙影像，您是想提醒人類關(guān)注自然和諧或環(huán)保問題等選題嗎？或者像《塑料鯊魚》之類作品已升級(jí)為一種影像警示？新冠疫情如何影響到您的創(chuàng)作或生活態(tài)度？

賈斯汀·皮特斯：我確實(shí)既想讓現(xiàn)存的社會(huì)問題引發(fā)更多關(guān)注，又要指明其可能出現(xiàn)的相應(yīng)后果。如果我們繼續(xù)旁觀，沒有意識(shí)到自身要去改善、去行動(dòng)的義務(wù)，并且去承擔(dān)自己該做的部分，現(xiàn)在的狀況不會(huì)有所改善。

目前疫情當(dāng)然對(duì)合約拍攝影響較大，但對(duì)我的工作和個(gè)人創(chuàng)作影響較小，對(duì)我生活觀沒有影響。正相反，和以前相比，因?yàn)槌鲂邢拗莆铱梢詫⒏嗟臅r(shí)間投入到新作品創(chuàng)作中。

在你看來，如果為了創(chuàng)作而使用別人的或者存量照片，要注意些什么？

賈斯汀·皮特斯：目前為止我使用的照片都有使用許可，所以從未遇到這類問題。我也極為注意不要侵權(quán)，個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)常經(jīng)歷并理解類似狀況，即沒有允許不可以使用、再創(chuàng)作或者分享。

有時(shí)候你作品的基礎(chǔ)畫面和后添加內(nèi)容之間的關(guān)聯(lián)較為明顯，像水對(duì)于《威尼斯雨傘》，以及富有詩意的《月亮瀑布》會(huì)讓人想起中國古典詩詞中的比喻如“月光如水”，這些創(chuàng)意如何在頭腦中出現(xiàn)，是否和閱讀習(xí)慣或最喜愛的電影有關(guān)？

賈斯汀·皮特斯：我通常極為注意創(chuàng)意關(guān)聯(lián)性，按構(gòu)想嚴(yán)格實(shí)施較少改變。至于創(chuàng)意的出現(xiàn)都各為不同，新作品的靈感源泉在身邊到處都存在，有時(shí)在日常生活的情形中會(huì)有所發(fā)現(xiàn)，還有音樂、名人名言或其他內(nèi)容也會(huì)成為靈感。比如，我在一段時(shí)間專注一個(gè)題目或者事物后，會(huì)突然靈光一閃。另外，一些創(chuàng)意也可能是在利用軟件創(chuàng)作的過程中或者在找新的畫面素材過程中閃現(xiàn)的，很玄妙，無法具體言說，它們就出現(xiàn)在腦海里，有時(shí)候我自己也很驚奇。

你是如何做到將兩個(gè)不同畫面相互之間完美融合的？通常人們第一眼完全沒看到修圖痕跡，甚至沒發(fā)現(xiàn)（或意識(shí)到）是兩個(gè)畫面的交匯？

賈斯汀·皮特斯：如果想將不同的畫面相互融合，必須注意拍攝角度、光線、陰影和美學(xué)總體性等這些要素，它們要一致并且互相合適，才可以通過加工讓幻夢(mèng)感成為可能。當(dāng)然為此也需要對(duì)操作Photoshop等軟件的一些練習(xí)，讓畫面過渡了無痕跡。

你的一些創(chuàng)作是在宇宙中進(jìn)行“探險(xiǎn)”， 為什么這些帶有“妄想或幻想”色彩的想象有著非同尋常的意義？（《土星旋轉(zhuǎn)木馬》和《火星狩獵旅行》）

賈斯汀·皮特斯：我不認(rèn)為這些想象或創(chuàng)意是妄想，至少對(duì)我來說不是，這只是個(gè)時(shí)間問題。如果今天我們正進(jìn)行去火星生活的實(shí)驗(yàn)，那么火星上的狩獵旅行應(yīng)該不太遙遠(yuǎn)。通常人們會(huì)想象一些我們?cè)诘厍蛏虾艹Ｒ姷臇|西，并探究其背景：是否在其他星球也存在同樣的情形或者類似人們夢(mèng)境中所見？想象力從無界限，我想我藝術(shù)創(chuàng)作的一部分也是希望離人類夢(mèng)想更進(jìn)一步。一百年前，人們可能根本無法想象今天的生活，而如果在未來的幾十年里能夠親眼看到一些即將發(fā)生的發(fā)展變化是讓人激動(dòng)的事。

你的作品會(huì)讓人更有勇氣大膽夢(mèng)想，或者對(duì)觀者來說類似一種想象力的擴(kuò)展練習(xí)，特別在這個(gè)人們時(shí)時(shí)都要依賴手機(jī)的時(shí)代。也許人們已經(jīng)失去了做夢(mèng)和想象的能力？如何可以拯救下我們“逐漸失去的”想象力？

賈斯汀·皮特斯：如果我們時(shí)不時(shí)將我們從手機(jī)或其他社交媒體剝離出來，應(yīng)該會(huì)很有幫助。今天我們通常會(huì)意識(shí)到：時(shí)時(shí)在線和情感需求相關(guān)并被動(dòng)地做出反應(yīng)。我嘗試在社交媒體中只投入極少的時(shí)間，通常是為了我的攝影和工作，以此減少壓力和節(jié)省時(shí)間。這樣可以使頭腦放松放空，否則大腦會(huì)被太多東西和記憶填滿?？偟膩碚f，藝術(shù)和哲學(xué)對(duì)我想象力發(fā)展幫助很大，并使我對(duì)很多事物的見解變得積極。

當(dāng)觀眾看你作品的時(shí)候，您期待什么樣的反應(yīng)，或希望作品要有什么樣的作用？我想，你一定不是單純只為了建立自我的驚人夢(mèng)幻世界來創(chuàng)作。

賈斯汀·皮特斯：我信奉極簡(jiǎn)主義，作品通常構(gòu)圖樸素，人們?cè)诘谝谎劬土私猱嬅婧x和我想表達(dá)什么。我希望，觀者能夠按下“暫停鍵”，短暫地讓自己沉浸在夢(mèng)幻世界里或者能專注思考下這個(gè)問題。