摘?要：線作為繪畫三基本元素中的一種，在版畫藝術(shù)創(chuàng)作中同樣具有較為重要的地位，也是版畫藝術(shù)家喜聞樂見的創(chuàng)作元素。銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用的線條的類型較多，樣式紛繁，不僅有干刻線、雕刻線，還有蝕刻線，并在藝術(shù)家的創(chuàng)造創(chuàng)新下，線的類型愈發(fā)豐富，促使銅版畫中的線更具趣味性。本文首先分析了銅版畫中主要類型的線的產(chǎn)生過程，其次分析了銅版畫中線的趣味性。

關(guān)鍵詞：銅版畫;線的產(chǎn)生;線的趣味性

一、銅版畫中線的產(chǎn)生過程分析

（一）干刻線

銅版畫創(chuàng)作者在應(yīng)用干刻法創(chuàng)作銅版畫藝術(shù)品時(shí)，版畫中就會(huì)出現(xiàn)干刻線，此類型線的創(chuàng)作方式較為直接，創(chuàng)作手法也比較單純。在銅版畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者一般會(huì)使用錐形刀直接在光滑平整的銅板上刻畫相應(yīng)的線條，之后將油墨引流進(jìn)劃痕中，通過擦板和施壓，可將含有油墨的線條轉(zhuǎn)印到紙上。干刻法的產(chǎn)生時(shí)期較早，此類方法在銅版畫創(chuàng)作中可獨(dú)立使用，也可聯(lián)合其他刻畫方法一起使用，在應(yīng)用干刻法進(jìn)行銅版畫創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)用的主要工具有特殊鉛筆、彩色特制鉛筆。創(chuàng)作者可使用此類繪畫工具直接在板面上繪制草圖，也可以利用復(fù)寫轉(zhuǎn)印紙，將繪畫草稿轉(zhuǎn)印到不同材質(zhì)的板面上。在繪畫的過程中，干刻法主要應(yīng)用的材質(zhì)包括銅板、鋅板、塑料板以及有機(jī)玻璃，此類材質(zhì)可在較為尖銳的刻針刻畫下，顯示出創(chuàng)作者想要的線條。在應(yīng)用干刻法進(jìn)行銅版畫創(chuàng)作時(shí)，會(huì)產(chǎn)生毛邊，創(chuàng)作者可通過合理控制走針的方向和力度，減少毛刺的產(chǎn)生。

（二）雕刻線

從產(chǎn)生時(shí)期上分析，雕刻線的產(chǎn)生早于干刻線，其為創(chuàng)作者使用雕刻刀直接在不同材質(zhì)的板面上雕刻從而形成的線。從雕刻難度上分析，雕刻線的雕刻難度高于干刻線的雕刻難度，這是因?yàn)榈窨痰兜男螒B(tài)與干刻針的形態(tài)有較大的不同，前者刀刃呈菱形或者三角形，后者為雕刻針，并且在雕刻姿勢方面，在雕刻線的刻制過程中創(chuàng)作者需手握雕刻刀，這與正常的握筆姿勢其實(shí)有較大的不用，其間的雕刻力度也不太好掌握。雕刻線的草圖繪制和轉(zhuǎn)印方式與干刻線區(qū)別不大，草圖繪制主要應(yīng)用的工具依舊為彩色鉛筆或者特殊硬度的鉛筆，應(yīng)用的轉(zhuǎn)寫紙依舊為復(fù)寫紙。在具體雕刻時(shí)，雕刻直線與雕刻曲線的握刀姿勢和刀身的前進(jìn)方向有較大的區(qū)別，具體的雕刻力度也不同。從刻線的形態(tài)角度分析，應(yīng)用雕刻法雕刻出來的版畫線條呈“V”狀，線條深淺有致，流暢鋒利，整體較為整潔干凈，具有較好的視覺沖擊力，內(nèi)部線條也具有較好的彈性和張力。

（三）蝕刻線

蝕刻法與干刻法和雕刻法相比，其具體的雕刻形式較為簡單，也很少應(yīng)用較為尖銳的雕刻工具，刻畫過程主要應(yīng)用的物質(zhì)為具有較強(qiáng)腐蝕性的酸液，并且此類酸液的濃度會(huì)對蝕刻線的粗細(xì)、深淺以及具體的腐蝕時(shí)間有較大的影響。從藝術(shù)創(chuàng)作手段的角度分析，蝕刻法可被認(rèn)為成一種銅版畫創(chuàng)作的間接創(chuàng)作方法，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)會(huì)將具體濃度的腐蝕液涂于不同材質(zhì)的板面表面，依據(jù)事先轉(zhuǎn)印好的草圖涂抹腐蝕液，之后利用刻針輕輕地刮制涂抹過腐蝕液的線條，將需要腐蝕的金屬線條暴露在空氣中，進(jìn)而促使板面材質(zhì)在腐蝕液體的化學(xué)作用下，呈現(xiàn)出不同的線條。

二、銅版畫中線的趣味性分析

（一）銅版畫中線的可塑性

從銅版畫創(chuàng)作的歷史進(jìn)程角度分析，可塑性是銅版畫趣味性的重要體現(xiàn)。早在文藝復(fù)興時(shí)期，德國藝術(shù)家就已經(jīng)可做到線條造型較為成熟、雕刻技法較為精湛了，并且這種較為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式可生動(dòng)地刻畫不同宗教人物，人物銅版畫的線條刻畫準(zhǔn)確干練，人物造型正確嚴(yán)謹(jǐn)，具有較好的可塑性。在后期的發(fā)展過程中，不同藝術(shù)家依據(jù)銅版畫可塑性的創(chuàng)作特點(diǎn)，積極地進(jìn)行創(chuàng)造創(chuàng)新，脫離了傳統(tǒng)版畫制作中單純模仿的窠臼，融入了更多的個(gè)人情感和主觀意識(shí)，從而促使銅版畫的創(chuàng)作過程不再循規(guī)蹈矩，更具趣味性。其中，畢加索在銅版畫中加入的圖形元素，將銅版畫拉升到了視覺藝術(shù)的層面;蒙克將書寫的趣味性帶到了銅版畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作出了極具趣味性的《死神與少女》。銅版畫中的線有規(guī)律但不規(guī)則，有形體但不拘束，線條的變化特點(diǎn)突出，線條的變化方式多樣，這是視覺藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的典例，更凸顯了視覺藝術(shù)中線條的演變過程，更突出了線條在銅版畫創(chuàng)作中的趣味性。從版畫創(chuàng)作方法上分析，銅版畫中線的可塑性也較為明顯，其中，雕刻法、干刻法、蝕刻法是主要方法，但也不乏糖水法、軟蠟法，此類方法具有較好的創(chuàng)作趣味性，并且此類方法的創(chuàng)作形式更多樣，色彩表現(xiàn)更豐富，不僅靈活輕巧，而且靈動(dòng)精致。

（二）銅版畫中線的空間感

銅版畫中線的趣味性還體現(xiàn)在線條的空間視覺效果方面，在銅版畫中，線條有了深度、有了廣度，在明暗、形狀、肌理、色彩等繪畫元素的襯托下，銅版畫中的線條更具空間感，更有視覺沖擊力。從空間類型角度考察，銅版畫繪畫空間類型主要可分為裝飾性空間和造型性空間，前者的空間感表現(xiàn)不明顯，主要突出線條的裝飾作用，是一種“空間幻象”，后者的空間感表現(xiàn)較為明顯，創(chuàng)作者應(yīng)用二維平面上的創(chuàng)作元素刻畫了三維空間上的藝術(shù)感覺，此種空間創(chuàng)作過程具有一定的經(jīng)驗(yàn)性，是創(chuàng)作者對空間感的獨(dú)特體會(huì)，更是創(chuàng)作者繪畫趣味的集中體現(xiàn)。銅版畫中線具有方向性，可引導(dǎo)欣賞者觀察體會(huì)不同線條的走向。銅版畫中的線更具立體感，可促使欣賞者在不同長短、粗細(xì)、深淺、曲直的線條變化中，感受銅版畫中蘊(yùn)含的空間感，進(jìn)而感受到不同的視覺沖擊。銅版畫中的重疊線條最具空間意味，也最具趣味性。此類線條的造型可簡潔，可復(fù)雜，可凸顯，可隱藏，可明，可暗，可急，可緩，進(jìn)而為欣賞者帶來更直觀的視覺感受，也為創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程增添了別樣的創(chuàng)作趣味。從繪畫色彩的角度分析，銅版畫的色彩表現(xiàn)主要以黑白相襯為主，但也正是由于這種簡單的色彩對比，再加之銅版畫創(chuàng)作者對不同空間構(gòu)圖方式的應(yīng)用，使得銅版畫中線的空間感更為突出，更具色彩張力，更有視覺沖擊力，也更具藝術(shù)趣味性。

三、結(jié)束語

總之，銅版畫中線的產(chǎn)生時(shí)期較早，形式多樣，與其相關(guān)的刻畫手段和刻畫方法有不同，也有統(tǒng)一。銅版畫的創(chuàng)作過程體現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)情操和審美情趣，并使藝術(shù)創(chuàng)作者可依據(jù)銅版畫的創(chuàng)作特點(diǎn)，積極應(yīng)用線條的不同的表現(xiàn)形式。在干刻法、雕刻法、蝕刻法等不同版畫刻畫方法的應(yīng)用和影響下，銅版畫創(chuàng)作者可在線條可塑性與線條空間感方面增加銅版畫中線的趣味性，從而在為創(chuàng)作過程提供更多樂趣的同時(shí)，也為銅版畫的欣賞者提供更多的欣賞趣味。

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作者簡介：王心一（1998.6—），女，漢族，吉林長春人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，20級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：版畫。