彭華婭

（重慶市黔江民族職業(yè)教育中心，重慶 404000）

一、基于立體裁剪的造型要素在服裝各局部的應(yīng)用

（一）基于立體裁剪的服裝造型的基本元素

點(diǎn)、線、面、體是一切造型的基本要素。在服裝局部造型藝術(shù)范疇內(nèi)，人體著裝后，服裝的著裝感受、技術(shù)手法、工藝、材料以及他們之間的聯(lián)系都是構(gòu)成服裝造型的要素。一件服裝其各個(gè)部分都可以看作由這些基本的造型要素串聯(lián)組合而成，每一個(gè)造型要素并不是單一的存在，他們之間存在必然的聯(lián)系，按照一定的造型規(guī)律以及形式美法則組合而成。這樣才能創(chuàng)造出和諧的服裝造型。

點(diǎn)元素在造型中具有裝飾性的作用和強(qiáng)調(diào)突出表現(xiàn)某一元素的作用。它的表現(xiàn)形式包括面料上較小的點(diǎn)或者格的圖案，以及扣子、蝴蝶結(jié)、胸花、刺繡以及由面料再造而形成的面料上較小的造型等等。主要運(yùn)用在前胸、口袋、袖子的部位。

相對(duì)于點(diǎn)造型而言，線造型的運(yùn)用更加的靈活多變。在常規(guī)服裝造型中，省道線、分割線、褶等歸為結(jié)構(gòu)線。肩線、腰截線、下擺線等歸為輪廓線，這些都是傳統(tǒng)手法上的線的造型。隨著時(shí)間的推移，線造型的發(fā)展也愈來(lái)愈不拘泥于從前的保守呆板。尤其是當(dāng)維奧內(nèi)特自創(chuàng)斜裁的立體裁剪造型的手法之后，人們發(fā)現(xiàn)線的造型一下子從二維平面，跳轉(zhuǎn)到三維立體。線的作用逐步從功能性轉(zhuǎn)向裝飾性與功能性兼?zhèn)涞慕巧?/p>

（二）立體裁剪中造型元素在胸部的應(yīng)用

胸部的結(jié)構(gòu)在服裝結(jié)構(gòu)中扮演比較重要的角色，不僅僅是因?yàn)樗鼜?fù)雜的結(jié)構(gòu)，多變的省道設(shè)計(jì)。同時(shí)它也是視覺的落點(diǎn)，人的第一眼即在胸，因此，胸部的造型尤為重要。在此處胸部造型設(shè)計(jì)分為傳統(tǒng)主流成衣款與創(chuàng)新時(shí)裝款。前者的對(duì)象包括襯衫、西裝等對(duì)版型要求較高的服裝，此類服裝利用平面裁剪得到的版型合體性與廓形與人體符合度小，松量不易控制。

在胸部造型設(shè)計(jì)中，運(yùn)用面的元素，小片面積的面料經(jīng)過不規(guī)則的重復(fù)、堆砌形成兩朵花的造型，直接用作前胸片，夸張而新穎，同時(shí)這兩朵由面組成的花的造型構(gòu)成了“大”點(diǎn)的元素，突出強(qiáng)調(diào)胸部，展示服裝的主題與概念。

（三）立體裁剪中造型元素在腰部的應(yīng)用

腰部是人體曲線輪廓的重要存在，胸臀需要腰部的連接，腰部收縮，即為X型，腰部寬松即為H型，腰部擴(kuò)張即為O型，所以腰部造型決定了服裝的整體廓形。不同的造型元素串聯(lián)所呈現(xiàn)的廓形也不一樣。在腰部將面塊狀的面料反復(fù)折疊重復(fù)，形成從腰部至大腿部上寬下窄的倒三角造型，同時(shí)折疊后邊緣形成有規(guī)律的線造型，交替變換，改變了服裝的廓形，營(yíng)造了一種立體的量感的風(fēng)格，配合面料的印花圖案，生動(dòng)有趣。

基于立體裁剪的局部服裝造型藝術(shù)與技術(shù)手法：

1.局部抽褶造型設(shè)計(jì)

抽褶是將面料一邊用線固定，然后通過將布料收縮從而達(dá)到收縮省份以及形成特殊的面料肌理。抽褶的方法運(yùn)用頻率很高。運(yùn)用的部位也沒有很多的限制，常見的多為袖子、胸腰的部位。

2.局部堆積造型設(shè)計(jì)

堆積法是通過對(duì)面料進(jìn)行重復(fù)的裁剪、擠壓而形成有規(guī)律或者無(wú)規(guī)律的面料肌理的手法。

3.局部綴繡造型設(shè)計(jì)

綴繡屬于加法法則，通常在面料上添加新的面料、紐扣、亮片、珍珠，甚至是各種金屬等其他的材料來(lái)表現(xiàn)一種雍容華貴或者妙趣橫生的風(fēng)格。在立體裁剪中應(yīng)用部位通常以領(lǐng)子、袖山、胸腰為主。

二、基于立體裁剪的服裝局部造型的創(chuàng)新研究

（一）整布造型的立體裁剪手法運(yùn)用

傳統(tǒng)服裝，不論是平面裁剪抑或是立體裁剪的手法，想要在局部進(jìn)行某一種特殊強(qiáng)調(diào)的效果，必須對(duì)其進(jìn)行分割，在通過各種技術(shù)手法的綜合運(yùn)用才能形成。而整布造型的裁剪方法打破了這傳統(tǒng)模式，能完成這樣的操作多為立體裁剪技法。不同于一般的裁剪，整布裁剪基本不會(huì)講究面料分割拼接，而是利用面料本身的收縮性、順滑度、褶皺度、垂感等性能，配合人體的曲線規(guī)律，在不分割面料的情況下制作出局部的獨(dú)特造型。

（二）局部造型材料的多元化運(yùn)用

造型材料即服裝面料，不僅左右服裝的色彩造型效果等，更詮釋了服裝的風(fēng)格內(nèi)涵。傳統(tǒng)的面料主要分梭織面料和針織面料，有棉、麻、綢、化纖、混紡等。對(duì)于服裝立體裁剪的局部造型而言，利用普通的面料可以使之變得更加的多彩豐富，而非常規(guī)材料的應(yīng)用更能夠彰顯立體裁剪的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出耳目一新的造型。

三、立體裁剪在服裝局部造型應(yīng)用案例分析

綜合上述分析的局部造型的立體裁剪手法以及造型要素，局部造型的規(guī)律，分析以下局部立體裁剪技法綜合運(yùn)用的優(yōu)秀案例。案例一的造型在肩部、臀部、裙擺的部分加以夸張的擴(kuò)大，放大視覺，更具沖擊力。肩部用面料再造塑造出絨感的表面，同樣的手法運(yùn)用在波浪造型的裙擺，在原本大擺上增加肌理效果，更加豐富造型，厚重感大大增強(qiáng)。而在臀部運(yùn)用了面與線交錯(cuò)變化的方式，用較硬挺的面料裁剪成半圓形的面，再通過工藝，用重復(fù)的技術(shù)，層層疊靠在臀部圍成一圈造型，當(dāng)人體運(yùn)動(dòng)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的線與運(yùn)動(dòng)的面相互轉(zhuǎn)變的效果，讓靜態(tài)的服裝活動(dòng)起來(lái)，不至于因?yàn)槊媪系暮裰厥拐w的服裝感到呆板沉重。很好的注意了均衡統(tǒng)一與節(jié)奏和韻律的造型規(guī)律。

不同于案例一中平面的面造型，案例二中的面造型則是球面，將面料經(jīng)過綴繡法進(jìn)行面料再造，加入填充物呈球形，再通過大小不一的球形的堆積充當(dāng)裙子，與上衣的簡(jiǎn)潔沒有過多堆砌拼接分割形成很好的對(duì)比，運(yùn)用多種局部立體裁剪的技法與造型規(guī)律，才能創(chuàng)造出一件理念清晰的服裝。