于巖 （甘肅省歌劇院）

小提琴作為一種弦樂器，其主要靠弦和弓之間的摩擦而演奏出優(yōu)美的音樂，其音準(zhǔn)直接影響整體的演奏效果，若演奏人員在表演的過程中沒能掌控好音準(zhǔn)，便會(huì)打破整體的完整性。在整個(gè)音樂學(xué)術(shù)界的研究中發(fā)現(xiàn)，小提琴的演奏個(gè)性非常強(qiáng)烈，因而其無(wú)論是在獨(dú)奏還是合奏中都能彰顯出獨(dú)具一格的表現(xiàn)力與魅力，但其演奏的技巧和表現(xiàn)力都很依賴于音準(zhǔn)，因而掌控音準(zhǔn)是演奏好小提琴樂器的重要保障。本文就對(duì)小提琴音準(zhǔn)的影響要素進(jìn)行研究，并對(duì)其音準(zhǔn)的掌控進(jìn)行實(shí)踐指導(dǎo)。

一、影響小提琴演奏音準(zhǔn)的要素分析

（一）持琴人的姿態(tài)

小提琴的演奏者的身體姿態(tài)對(duì)小提琴音準(zhǔn)的把控有著較大的影響，就小提琴的演奏而言，主要分為站姿和坐姿，這兩種姿態(tài)均對(duì)演奏者上半身的姿態(tài)有著嚴(yán)格的要求。一般是琴身與演奏者的鎖骨支點(diǎn)及琴頸與演奏者拇、食兩指之間的掌控，這兩個(gè)支點(diǎn)和上半身的姿態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整便會(huì)直接影響演奏的音準(zhǔn)。

（二）持琴人的聽力

實(shí)際上，小提琴在演奏中對(duì)音準(zhǔn)的控制較為困難，因而需要演奏者不斷強(qiáng)化自身的音樂聽力和內(nèi)心聽力，這樣才能不斷強(qiáng)化自身對(duì)音準(zhǔn)部分的掌控能力。否則，演奏者在演奏中無(wú)法對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行有效的判斷，甚至容易出現(xiàn)各種各樣的演奏失誤[1]。

（三）持琴人的手部動(dòng)作

持琴動(dòng)作的規(guī)范性與否直接影響音準(zhǔn)和表現(xiàn)力，對(duì)于小提琴演奏而言，左手按弦的指法對(duì)音準(zhǔn)的影響更大，因而需要對(duì)左手按弦指法進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練。在小提琴演奏中，左手的指法要求精度較高，其一抬一落間都會(huì)影響音準(zhǔn)，因而若想保證音準(zhǔn)，就必須通過大量實(shí)踐訓(xùn)練提升左手指法的精度，盡可能鍛煉指法的肌肉記憶。

二、增強(qiáng)小提琴演奏音準(zhǔn)的有效對(duì)策

小提琴的演奏者若想全面提升自身的演奏音準(zhǔn)，就必須進(jìn)行大量的實(shí)踐訓(xùn)練，從訓(xùn)練中不斷查找自身演奏的問題和不足之處，從而在自身問題的分析中找到音準(zhǔn)控制困難的原因，針對(duì)性的進(jìn)行完善和優(yōu)化才能增強(qiáng)自身的音準(zhǔn)控制能力。

（一）校正持琴姿勢(shì)，改善演奏音準(zhǔn)問題

演奏者在演奏的過程中把控好自身的身體姿態(tài)和持琴姿勢(shì)十分重要，正確的身體姿態(tài)能夠降低小提琴因傾斜而發(fā)生的失準(zhǔn)現(xiàn)象，因而演奏過程中一定要端正坐姿和持琴姿勢(shì)。在小提琴的演奏中，其標(biāo)準(zhǔn)的持琴姿勢(shì)主要需要做到以下兩點(diǎn)：第一，保證肩膀和下巴之間的支點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)化。第而是左右手大拇指與食指之間的支點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)化。在肩膀和下巴的支點(diǎn)構(gòu)建中，演奏者要將小提琴頂靠在左側(cè)的鎖骨上，然后頭部?jī)A斜靠在小提琴上，在小提琴琴身頂靠在鎖骨上時(shí)避免聳肩，保持肩部平衡尤為重要，這樣能夠防止小提琴琴身傾斜而發(fā)生失準(zhǔn)。其次，拇指和食指的側(cè)面拖住琴頸，需要注意的是，在對(duì)琴頸進(jìn)行托舉的過程中要保持虎口留有部分空間，避免小提琴緊貼虎口，主要是用拇指食指兩指做支架作用，這樣也是為了能夠改善姿勢(shì)，提升演奏音準(zhǔn)度[2]。

（二）培養(yǎng)音樂聽覺素養(yǎng)，強(qiáng)化內(nèi)心聽覺

對(duì)于一個(gè)音樂人而言，培養(yǎng)內(nèi)心的聽覺是尤為重要的，內(nèi)心聽覺并不是單純的用心去傾聽音樂，而是在一種通過長(zhǎng)期訓(xùn)練和培養(yǎng)出來(lái)的音樂素養(yǎng)，擁有良好內(nèi)心聽覺的小提琴演奏者能夠?qū)σ魷?zhǔn)進(jìn)行良好的把控，并恰到好處的在演奏中保證音準(zhǔn)，提升整體的演奏的表現(xiàn)力。因此，在強(qiáng)化內(nèi)心聽覺的訓(xùn)練過程中，需要做到以下幾點(diǎn)：第一，強(qiáng)調(diào)符號(hào)記憶。小提琴的演奏必然會(huì)涉及到很多的調(diào)號(hào)，這些調(diào)號(hào)對(duì)其演奏的音準(zhǔn)也會(huì)形成較大的影響，因而必須對(duì)演奏者的調(diào)號(hào)進(jìn)行強(qiáng)化記憶，從而保證演奏中完美的拿捏調(diào)號(hào)標(biāo)準(zhǔn)。第二，強(qiáng)調(diào)聽覺分析訓(xùn)練。小提琴演奏者在實(shí)際訓(xùn)練中要不斷強(qiáng)化自身的聽覺訓(xùn)練，在多聽多訓(xùn)練的基礎(chǔ)上提升對(duì)音樂的辨析能力，從而為內(nèi)心聽覺訓(xùn)練奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第三，構(gòu)唱法。該唱法的訓(xùn)練能夠加深演奏者的音樂記憶能力，對(duì)其內(nèi)心聽覺能力的強(qiáng)化也有很大的作用。

（三）強(qiáng)化左手手形，掌握基本動(dòng)作

小提琴的左手掌控著弦部的操作，這部分的實(shí)踐操作也是對(duì)音準(zhǔn)影響最大的要素，因而需要演奏者強(qiáng)化左手手型和基本動(dòng)作的訓(xùn)練，這樣才能切實(shí)提升演奏的音準(zhǔn)。掌握基本動(dòng)作的要求和標(biāo)準(zhǔn)主要有以下幾點(diǎn)：第一，左手的按弦動(dòng)作。演奏者一定要嚴(yán)格訓(xùn)練按弦指法的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作進(jìn)行操作，這樣才能保證演奏音準(zhǔn)；第二，半音階時(shí)，表演者也要熟練進(jìn)行移指；第三，拉和弦時(shí)，也要進(jìn)行屈伸動(dòng)作；第四，換把時(shí)的基本動(dòng)作和拇指動(dòng)作。以上四點(diǎn)是小提琴演奏者在演奏中需要切實(shí)掌握好的標(biāo)準(zhǔn)左手指法動(dòng)作，唯有對(duì)以上四點(diǎn)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)的把控和掌握才能基本提升小提琴的準(zhǔn)音，并以此強(qiáng)化小提琴演奏的整體效果[3]。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，作為廣為流傳的弦樂器，小提琴備受音樂節(jié)的喜愛與追捧，小提琴與其它樂器相比，其具有獨(dú)具一格的表現(xiàn)力和感染力，在演奏中能夠通過動(dòng)人的弓弦樂感沁人心扉，讓人陶醉在如夢(mèng)如幻的音樂海洋。小提琴的演奏表現(xiàn)力對(duì)音準(zhǔn)十分依賴，但音準(zhǔn)的把控能力并不是演奏者能夠一朝一夕培養(yǎng)出來(lái)的，而需要通過長(zhǎng)期的實(shí)踐訓(xùn)練，從演奏中反復(fù)的查找自身的問題并加以改正，這樣才能慢慢提升自身的音準(zhǔn)能力，從而達(dá)到理想的演奏效果。