數(shù)字媒體藝術(shù)影響下影視特效制作的應(yīng)用與發(fā)展

（成都文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610401）

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)逐漸進(jìn)入人們視野當(dāng)中，并滲透在人們生活的方方面面，從各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的娛樂短視頻到網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)，從各大高校的微課、慕課等網(wǎng)絡(luò)教學(xué)到各大網(wǎng)上購(gòu)物平臺(tái)，數(shù)字媒體逐步滲透到了各行各業(yè)，并改變了我們的生活、學(xué)習(xí)、娛樂等方式。伴隨數(shù)字媒體藝術(shù)的崛起，影視特效這一作為數(shù)字媒體的“外包裝”，也漸漸受到了人們的重視?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得影視特效技術(shù)有了質(zhì)的提升，這不僅提升了影視作品的發(fā)展空間，還豐富了影視作品的內(nèi)容，帶動(dòng)了整個(gè)新媒體行業(yè)的蓬勃發(fā)展。

一、影視特效的發(fā)展

在電影和動(dòng)畫發(fā)展成熟后，人們?yōu)榱俗非蟾普?、更刺激的視覺沖擊力，影片制作者們開始以一種近乎異想天開的方式開始在影片中嘗試著加入了影視特效的制作方法，對(duì)影片重新加以詮釋。例如：1933 年的《金剛》，利用各種金屬拼裝裝置，并在外面加上動(dòng)物毛發(fā)，模擬了“金剛”這一經(jīng)典角色。隨后的幾十年中，越來越多的影視作品開始使用這種依靠搭景、化妝、煙火爆炸等技術(shù)，以達(dá)到模擬真實(shí)的視覺效果。直到“工業(yè)光魔”的出現(xiàn)，將電影變成了視覺魔法，重新詮釋了影視特效的制作方式，將影視特效帶入了一個(gè)新的章程。上世紀(jì)八十年代后期，工業(yè)光魔將CG 技術(shù)運(yùn)用到了影視特效的制作當(dāng)中。

CG 技術(shù)主要通過計(jì)算機(jī)的圖形處理技術(shù)，實(shí)現(xiàn)拍攝畫面和電腦制作的虛擬特殊效果結(jié)合，從而使觀眾如身臨其境般感受這種現(xiàn)實(shí)生活中所不能體會(huì)的視覺沖擊力。在現(xiàn)代社會(huì)中，影視特效技術(shù)也從從前的科幻類、幻想類題材中走出，被更多的影視題材所使用，大部分的商業(yè)影視作品中都能見到其身影。CG 技術(shù)在影視特效中的使用，不僅降低了影片成本，保護(hù)了演員安全，同時(shí)也讓影片的視覺效果得到了很大的提升。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)的影視特效的應(yīng)用

過去，影視節(jié)目制作是專業(yè)人員的工作，對(duì)大眾來說猶如披著一層神秘的面紗。但是近年來，伴隨科技的進(jìn)步，影視制作的設(shè)備越來越輕巧簡(jiǎn)易，價(jià)格也越來越親民，而網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展也使得學(xué)習(xí)影視特效技術(shù)變得觸手可及，使得影視制作的門檻也越來越低，普通大眾也能通過自己的學(xué)習(xí)去實(shí)現(xiàn)一些簡(jiǎn)易的特效效果，因此各種自制短視頻也應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí)，影視特效制作的應(yīng)用也從專業(yè)的領(lǐng)域擴(kuò)大到了自媒體、網(wǎng)絡(luò)、醫(yī)療等多個(gè)領(lǐng)域。部分高校的醫(yī)學(xué)課堂上，從原始的影片記錄、手繪等方式對(duì)醫(yī)學(xué)器官的展示，變?yōu)橛商匦е谱鞒霰普娴娜S模擬效果，使醫(yī)學(xué)課堂更為直觀有趣。

由于計(jì)算機(jī)硬件的發(fā)展，創(chuàng)作者的想象力不再局限在制作手段上，制作者可以通過三維動(dòng)畫技術(shù)將一切不可實(shí)現(xiàn)的畫面都逼真的實(shí)現(xiàn)出來，創(chuàng)造出原本沒有的人、景、物，也能復(fù)原龐大的古代建筑群，加以VR、動(dòng)作捕捉等設(shè)備，讓現(xiàn)代人和歷史能進(jìn)行更直觀地對(duì)話，猶如身臨其境。

在影視方面，數(shù)字特效將拍攝的畫面與合成畫面融為一體，構(gòu)成了新的視聽語(yǔ)言，影視制作者利用影視特效的視覺沖擊力，帶動(dòng)作品節(jié)奏，從而達(dá)到扣人心弦的視聽效果，而炫酷的畫面效果也成為了當(dāng)下影視市場(chǎng)一大有利的賣點(diǎn)。

三、國(guó)內(nèi)數(shù)字媒體藝術(shù)的影視特效的現(xiàn)狀

物質(zhì)無憂的今天，人們對(duì)藝術(shù)文化的追求開始逐步提高，加之影視特效技術(shù)已然發(fā)展到了一定高度，受眾對(duì)影視作品在畫面中所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果要求越來越高，不再是單一的對(duì)畫面刺激度的追求。影視特效作為影視作品的“包裝”，設(shè)計(jì)師對(duì)畫面美學(xué)、影片節(jié)奏感的把控直接影響了整部作品的優(yōu)劣程度。在當(dāng)前競(jìng)爭(zhēng)激烈的影視行業(yè)，影視作品既要貼近大眾，迎合大眾審美需求，同時(shí)也需要在已有的技術(shù)和美學(xué)上進(jìn)行創(chuàng)新，尋求新的突破口。因此，在影視特效的制作中，開始更注重利用美學(xué)思維的方式來提高作品的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力，而不再是單一的技術(shù)上的炫技。讓影視特效走上了成為一個(gè)新興藝術(shù)之路。

實(shí)際上，在技術(shù)上我國(guó)的影視特效人員并不比國(guó)外的弱。導(dǎo)致這種誤差認(rèn)識(shí)的原因有兩個(gè)點(diǎn)：一是因?yàn)閲?guó)內(nèi)影視行業(yè)在影視特效的經(jīng)費(fèi)上與國(guó)外有明顯偏差，更多的經(jīng)費(fèi)用在了演員片酬上，從而導(dǎo)致了“五毛特效”的戲稱；二是國(guó)內(nèi)影視特效行業(yè)早期的制作者大多只是研究技術(shù)上的制作，而忽視了自我美學(xué)思維的修煉，從而導(dǎo)致了在我國(guó)影視作品中的特效技術(shù)并不能像影視強(qiáng)國(guó)那樣為作品添磚加瓦。

四、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今這個(gè)信息時(shí)代，新媒體突起的大環(huán)境下，影視作品的廣泛應(yīng)用已然成為行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，影視特效技術(shù)的飛速發(fā)展能夠促使數(shù)字媒體藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，促進(jìn)新媒體代替?zhèn)鹘y(tǒng)媒體的變革。好的影視作品與藝術(shù)密不可分，后期影視特效技術(shù)結(jié)合美學(xué)思維的良好運(yùn)用，能夠?yàn)橐徊亢玫淖髌吩黾痈嗟纳鷻C(jī)和活力。