小戲春秋

黃燕紅

現(xiàn)代戲，指反映“五四”運(yùn)動(dòng)以來的歷史和生活故事的戲曲劇目。既能展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)采，又能迅捷靈活地反映世情，正符合非遺保護(hù)“見人、見物、見生活”的理念。

現(xiàn)代小戲，可類比微型小說，諸多劇種有之。小戲強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔凝練，拒絕假、大、空，跟百姓很貼心。截取生活的橫斷面，采取夸張戲謔的方式，出之溫?zé)岬泥l(xiāng)土俚語，表達(dá)鮮活熾烈的情感。三五個(gè)演員，半小時(shí)演繹，見微知著。

七十載榮枯跌宕，龍海薌劇現(xiàn)代戲脈絡(luò)清晰，多次開創(chuàng)性取得全省性、全國(guó)性聲譽(yù)，成為最閃耀的亮點(diǎn)，最值得保護(hù)的精華！

1956年至1958年，原海澄縣、龍溪縣分別組建“海澄藝聯(lián)”“龍溪實(shí)驗(yàn)”兩個(gè)專業(yè)薌劇團(tuán)。新臺(tái)階，新氣象。一方面，整理了171個(gè)傳統(tǒng)劇目；一方面，創(chuàng)作上演了一批現(xiàn)代劇目，如以抗洪救災(zāi)為題材的《堤上團(tuán)圓》等，藝術(shù)性強(qiáng)、觀眾緣好。

1960年，龍溪與海澄合并為龍?？h，兩個(gè)專業(yè)劇團(tuán)隨之合并成龍海薌劇團(tuán)，創(chuàng)作演出《活閻羅黃河?xùn)|》《一號(hào)服務(wù)員》《補(bǔ)課》等現(xiàn)代戲，多個(gè)劇目被選赴華東地區(qū)演出。業(yè)余薌劇團(tuán)紛紛“有樣學(xué)樣”，整理傳統(tǒng)戲，編寫現(xiàn)代戲，演出定型戲。薌劇的百花園里，東方風(fēng)來滿眼春。

1964年，龍?？h文化科發(fā)出通知：春節(jié)期間，一律演現(xiàn)代戲。

1965年，專業(yè)劇團(tuán)貫徹執(zhí)行“面向農(nóng)村為主、演小戲?yàn)橹?、分散為主”的方針?，F(xiàn)代小戲盛極一時(shí)，如絢爛奪目的滿樹鳳凰花。

1967年至1976年，在史無前例的運(yùn)動(dòng)中，薌劇和其他劇種遭遇了同樣的厄運(yùn)，被當(dāng)做“封資修”文藝，進(jìn)行嚴(yán)厲禁錮，劇團(tuán)全部解散。后來，重組“毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)”，以薌劇的形式移植上演《紅燈記》《智取威虎山》等京劇現(xiàn)代戲，再度凝聚了廣大觀眾，延續(xù)了薌劇的藝術(shù)生命。塞翁失馬，內(nèi)有良機(jī)，薌劇表演從“國(guó)粹”中吸納了豐富營(yíng)養(yǎng)，更為飽滿而精彩。業(yè)余薌劇團(tuán)機(jī)智效仿，編演樣板戲的片段或選場(chǎng)，提升水平，守護(hù)陣地。

1976年10月，祖國(guó)撥云見日，劇團(tuán)恢復(fù)建制。藝人們“補(bǔ)償性”地激情勃發(fā)，大刀闊斧地探索改革，錘煉移植一批傳統(tǒng)戲，錄制成唱片在國(guó)內(nèi)外廣為發(fā)行傳播，引發(fā)一股薌劇熱潮。同時(shí)，創(chuàng)作上演《南江彩虹》《發(fā)嫂趕雞》《喜事可樂》等優(yōu)秀現(xiàn)代戲，有計(jì)劃地開展會(huì)演、調(diào)演活動(dòng)。擁有3000人的業(yè)余薌劇大軍，經(jīng)年累月活躍在城鄉(xiāng)，依托專業(yè)劇團(tuán)的示范、帶動(dòng)和輔導(dǎo)，藝術(shù)水平不斷提高。

1986年至2000年，龍海共舉辦八屆民間職業(yè)劇團(tuán)現(xiàn)代小戲會(huì)演。現(xiàn)代戲演出占薌劇總演出場(chǎng)次的75%以上。

1995年，龍海市文化局選擇17個(gè)劇目編印《龍?，F(xiàn)代小戲選》，珍之愛之。

2003年，漳州市文化局和龍海市文體局，聯(lián)合編印《龍海戲曲》，含薌劇現(xiàn)代小戲、快板、答嘴鼓等15個(gè)作品。

龍海文化界，為現(xiàn)代小戲傾注了幾十年的心血和汗水。然而，隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)，形勢(shì)變遷，娛樂多樣，劇作家和演員們更新?lián)Q代，“鐵桿戲迷”漸次故去……現(xiàn)代小戲漸歸沉寂。此外，劇團(tuán)編演現(xiàn)代小戲，純屬公益，不拿戲金，也是原因之一。

《百年孤獨(dú)》有句名言：生命中所有的燦爛，終要寂寞償還。可以用來形容薌劇現(xiàn)代小戲的境況。

從二十世紀(jì)五十年代到二十世紀(jì)末，龍海薌劇現(xiàn)代小戲創(chuàng)作，呈井噴狀態(tài)。時(shí)任文化館館長(zhǎng)莊汀漳，以高度的文化責(zé)任感，培養(yǎng)了一幫“泥腿子”編劇，主要有林連萬、甘成德、周惠全、林毅等。他們時(shí)常濟(jì)濟(jì)一堂，“華山論劍”，心無旁騖，沉潛深掘，采風(fēng)創(chuàng)作，切磋提高，“薌劇創(chuàng)作沙龍”名噪一時(shí)。

專業(yè)和業(yè)余雙管齊下。龍海薌劇現(xiàn)代小戲的創(chuàng)作，氛圍濃、人才多、作品好，成了福建省頗有名氣的一道風(fēng)景。

那時(shí)候，龍海每年都組織民間劇團(tuán)會(huì)演，“現(xiàn)代小戲+傳統(tǒng)戲”，綜合考量。后來改為：一年會(huì)演傳統(tǒng)戲，一年會(huì)演現(xiàn)代小戲。持續(xù)會(huì)演，提供了穩(wěn)定的平臺(tái)，數(shù)百個(gè)現(xiàn)代小戲異彩紛呈，《補(bǔ)課》《緊急措施》《搬鋪》等優(yōu)秀劇目脫穎而出，均參加全省會(huì)演得獎(jiǎng)。同時(shí)，戲劇是綜合藝術(shù)，離不開導(dǎo)演、演員、音樂、舞美、燈光等工作人員的緊密配合。因此，優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)人員，如新葩朵朵綻放。

現(xiàn)代小戲的題材，值得特別關(guān)注。因?yàn)轭}材的落點(diǎn)，就是當(dāng)前人們目光聚焦的熱點(diǎn)。有“代入感”，心隨戲動(dòng)——這也是吸引觀眾的主因。

反映改革開放、招商引資；反映社會(huì)治安、破除迷信；反映相親造路、尊老愛幼……貼近時(shí)代，貼近生活，貼近群眾的戲劇，必受歡迎！比較典型的是東園埭美薌劇團(tuán)的《何處歸宿》，幾年里“熱銷”300多場(chǎng)。廈門何厝村黨支書對(duì)劇團(tuán)說：“去年來咱村演的那個(gè)現(xiàn)代小戲，今年還得演一場(chǎng)，比我開會(huì)還管用”。榜山崇福村的老人協(xié)會(huì)要求：“今晚村里還得演《何處歸宿》，省得我們調(diào)解婆媳糾紛多跑好幾趟。”

憑借短、平、快、多、省的優(yōu)勢(shì)，薌劇現(xiàn)代小戲在閩南城鄉(xiāng)四處開花。

龍海薌劇現(xiàn)代小戲的代表作者甘成德，他的作品生活氣息濃郁，巧妙靈活緊湊。比如《見面禮》，成功譏諷了“高空拋物”這種危害極大的惡習(xí)——不會(huì)過時(shí)的主題。

情節(jié)集中而機(jī)巧：林母把腥臭的殺雞水往樓下潑，竟?jié)姷搅说谝淮紊祥T的準(zhǔn)兒媳，而且還把戴在手上準(zhǔn)備給準(zhǔn)兒媳的金戒指，潑到了姑娘脖子里。為了找回“見面禮”，母子倆下樓去遍地翻尋。正巧，林母被樓上扔下西瓜皮“爆頭”，不禁破口大罵?！獕ι线€糊著《文明市民公約》呢！

他最成功的作品，是《約會(huì)》。月上柳梢頭，鰥夫寡婦在香蕉林約會(huì)。碰巧，一雙青年兒女也約在這里。父女倆都怕對(duì)方發(fā)現(xiàn)，“你支開我，我支開你”。懸念高擎，充滿張力；四個(gè)演員，滿臺(tái)是戲。1995年，參加福建省第五屆民間職業(yè)劇團(tuán)展演，甘成德獲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，步文蔡坂薌劇團(tuán)獲演出一等獎(jiǎng)；1997年，獲全國(guó)第七屆“群星”獎(jiǎng)銅牌獎(jiǎng)。全國(guó)“群星”獎(jiǎng)，是備受矚目的業(yè)余戲劇最高獎(jiǎng)！

在文學(xué)作品中，主題是靈，情節(jié)是肉，語言是韻。而在戲劇中，語言不但是“韻”，甚至是“神”！戲劇語言，帶動(dòng)情節(jié)發(fā)展，勾勒人物性格，牽著觀眾的心，勾著觀眾的魂，讓觀眾隨著劇情笑，跟著演員哭，推動(dòng)劇目走向經(jīng)典。

薌劇語言之精辟生動(dòng)，讓觀眾嘆服著迷，邵江海宗師是公認(rèn)的典范，被戲迷們稱呼為“江海仙”——宛若為薌劇而下凡的大神！

姚溪山先生，尊邵江海為師，登堂入室，得其精髓。他專注于創(chuàng)作劇本50年，他鉆進(jìn)閩南方言俚語里，癡迷廝纏50年。每次談到薌劇，姚溪山總是滿臉生輝：“語言，要走心走情，要能戳到觀眾的心靈深處”。多年后，他回頭讀自己的作品，經(jīng)常還會(huì)被深深感動(dòng)！

薌劇唱腔，有自己獨(dú)特的平仄押韻。1972年，縣文宣隊(duì)排練反映石碼漁業(yè)大隊(duì)先進(jìn)事跡的《東海漁歌》，用普通話演唱薌劇，牛頭馬嘴“三不和”，留下失敗卻可貴的一次嘗試。

閩南方言俚語，凝練詼諧，充滿紅塵味和泥土香，跟世俗情節(jié)非常合拍。而押韻能化庸常為神奇，產(chǎn)生“一言既出，滿座笑聲”的效果。

比如，林毅的《對(duì)皇歷》這段唱詞，小家庭大腔調(diào)，格外風(fēng)趣。

我家公約訂分明，家庭總統(tǒng)是夫人。

凡事要和她見面，請(qǐng)示以后才執(zhí)行。

周惠全的《緊急措施》，諷刺村官弄虛作假，對(duì)比嘲謔，激烈辛辣。

書記一筆化三千，大隊(duì)紅旗掛上天。

社員米缸蕩秋千，十家八戶斷炊煙，

男的女的老的少的，個(gè)個(gè)餓得倒顛顛……

邵魁式的《送禮》，微妙體現(xiàn)了考生家長(zhǎng)如履薄冰的小人物心態(tài)，批判不良風(fēng)氣。

你年少不懂這世情，官護(hù)官來親袒親。

人說人面勝過大印，見面先認(rèn)三分情。

咱應(yīng)酬一點(diǎn)不要緊，種子落了土，多少有收成。

當(dāng)然，舞臺(tái)上的精彩表演，是吸引觀眾的直接元素，“叫好又叫座”。

比如《雙考》，曬場(chǎng)放雞、抓雞，夾花生殼，扮老公公做游戲等表演，既繼承了戲曲傳統(tǒng)表演程式，又從人物和生活出發(fā)創(chuàng)造了新的程式。全劇載歌載舞，活潑清新，富有鄉(xiāng)土氣息和兒童情趣。在各縣巡回演出，深受群眾歡迎。