淺談張愛玲文學(xué)作品《半生緣》中的女性

房俊

（空軍軍醫(yī)大學(xué)文化與藝術(shù)教研室，陜西 西安 710000）

一、張愛玲其人

張愛玲，1920 年9 月30 日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸，原名張煐。原籍河北省唐山市，是20 世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上一位充滿傳奇色彩的作家，是上海最負(fù)盛名的女作家之一。1922 年遷居天津。1928 年由天津搬回上海，1930 年改名張愛玲，1939 年考進(jìn)香港大學(xué)，1941 年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，投入文學(xué)創(chuàng)作。

張愛玲的作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著。她所創(chuàng)造的獨(dú)特且傳奇的文學(xué)作品吸引著人們?nèi)テ纷x，收獲快樂的同時(shí)也惋惜其悲劇性。張愛玲在小說中有獨(dú)特的審美觀和以平常的意象顛覆傳統(tǒng)，用她那冷靜到幾近殘酷的筆法成功地塑造了一個(gè)個(gè)性格扭曲的女性形象。

二、張愛玲的性格特點(diǎn)：冷漠與自我，敏感而內(nèi)向

張愛玲的性格特點(diǎn)較為矛盾，這與張愛玲童年經(jīng)歷存在一定聯(lián)系，張愛玲雖然出身于名門，其祖父是清朝末年大臣張佩綸，其祖母是李鴻章長(zhǎng)女。但是張愛玲父母早年離異，父母離異后，張愛玲與父親一起生活，父親經(jīng)常打罵和拘禁張愛玲，使張愛玲對(duì)父親充滿仇恨。隨后，張愛玲被母親接到身邊，母親雖然為張愛玲提供了優(yōu)渥的生活，但在心理對(duì)張愛玲較為忽略，長(zhǎng)期無法感受到親人的關(guān)愛，使張愛玲對(duì)家庭、親情較為懷疑和淡漠，心理上孤獨(dú)而敏感，這些對(duì)張愛玲的文學(xué)作品造成極大的影響。在張愛玲的文學(xué)作品中，許多個(gè)體的幸福與快樂都是暫時(shí)的，都是有限的；整個(gè)社會(huì)都被痛苦與孤獨(dú)、病態(tài)甚至變態(tài)充斥著，沒有盡頭。

三、張愛玲作品《半生緣》分析

（一）作品簡(jiǎn)介

《半生緣》是張愛玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，后來張愛玲旅美期間，進(jìn)行改寫，刪掉了略帶政治色彩的結(jié)尾，易名為《半生緣》。

幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞、曼楨、叔惠、翠芝，一群隨處可見的都市年輕人，把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛怨情，纏來絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年，也就不年輕了。而同時(shí)翻天覆地的中國(guó)近代社會(huì)種種變事，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動(dòng)亂的底色。讓讀者蕩氣回腸為之嗟嘆的，只是亂世里這幾個(gè)男女的故事，一點(diǎn)點(diǎn)的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。

《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，就象一窗精巧細(xì)致的窗欞格紋，少了每一格都不成，只是放在眼里便透著美，但到底美在哪里卻又一時(shí)道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調(diào)，正好用來緩緩敘述這一段漫長(zhǎng)的不了情。曼楨與世均注定的情深緣淺，世均與翠芝兩個(gè)不相愛的人結(jié)了婚。叔惠去了后方，翠芝對(duì)叔惠情深幾許，卻是“漢之廣矣，誰可泳之?”曼楨懷著自殺般的心情嫁了祝鴻才……流年似水滔滔逝去，那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛，慢慢淡去。那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛，已然遠(yuǎn)去。而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮。

（二）《半生緣》中的女性形象分析

張愛玲在自己創(chuàng)作的文學(xué)作品中也展現(xiàn)了她對(duì)女性的悲慘命運(yùn)、自身缺失等都有明確認(rèn)識(shí)，且依據(jù)女性獨(dú)特的視角和冷靜的態(tài)度深層分析了女性的弱勢(shì)。作品中展現(xiàn)的女性角色大都是長(zhǎng)期受到男權(quán)社會(huì)的影響，不但無法改變自身命運(yùn)，而且又不能選擇自己的生活，在成長(zhǎng)中深受社會(huì)的影響，最終產(chǎn)生麻木的自我認(rèn)知。例如，《半生緣》中的女主人公顧曼楨的姐姐顧曼璐為了保住自己的名分“祝太太”，決定生一個(gè)孩子來留住祝鴻才，但因?yàn)橐酝啻螇櫶サ慕?jīng)歷讓她有心無力，覺察到丈夫看上妹妹曼楨后，姐姐策劃讓姐妹共侍一夫。最終生下一個(gè)男孩后的顧曼楨終于逃離祝公館，去了一個(gè)小地方教書。而后又為了照顧自己的親生骨肉，再一次回到了自己生平最恨的人身邊。十八年后，世鈞與曼楨在上海重逢，然而世事滄桑，二人恍若隔世。在這一故事中，女主人公就是舊社會(huì)背景下的犧牲品，在無助的深淵中掙扎和痛苦，無法選擇自己的命運(yùn)，也逃離不掉這個(gè)社會(huì)。張愛玲在創(chuàng)作中通過細(xì)膩的文字，真實(shí)地展現(xiàn)了女性在男權(quán)社會(huì)中如何的麻木、如何的柔弱，也正是這篇文章的創(chuàng)作，向讀者勾畫了一幅真實(shí)而殘忍的舊社會(huì)。

《半生緣》中塑造的是懦弱女類型。顧曼楨作為一名典型的柔弱女子，她性格中的懦弱因素?zé)o不影響她的悲劇命運(yùn)。她十四歲時(shí)父親去世，隨著母親、姐弟在上海定居，并為養(yǎng)家糊口外出作打字員，姐姐在外先當(dāng)舞女后做交際花。她姐姐辛勞的結(jié)果之一就是為家人“賺得”一套房子。她的工作與感情經(jīng)歷中無不體現(xiàn)出其軟弱的個(gè)性與唯唯諾諾，在遭到世鈞誤會(huì)與姐夫強(qiáng)奸過程中，她的委屈并沒有求得想要的結(jié)果。她性格中的軟弱一定程度上造成了她命運(yùn)的悲劇性。

《半生緣》中的曼璐，則是張愛玲筆下另一種女性的代表，曼璐為了鞏固與祝鴻才之間的婚姻，設(shè)毒計(jì)迫使妹妹曼楨被丈夫強(qiáng)暴，并要求曼楨為丈夫生子，從而保住自己有名無實(shí)的婚姻，最終造成妹妹曼楨的生活受到影響，被愛人沈世均拋棄。在曼璐這一角色之中，能夠看到人性的扭曲，一方面，曼璐為了家庭和妹妹犧牲自己，做舞女來供養(yǎng)家人，另一方面，曼璐為了自己所謂的幸福，通過道德綁架妹妹，使其成為自己破裂婚姻的犧牲品。